五代·南唐 董源 《夏山图》 绢本 水墨淡设色 纵49.2厘米 横313.2厘米 上海博物馆藏
荆浩、关仝、董源、巨然是五代十国时期的四位山水画大师。 荆浩、关仝两人属北方画派，作品沉郁雄浑，气势宏大，尽显北方山河的雄奇;董源、巨然属南方画派，笔法细腻，写尽江南风景的秀美。
中国五代十国时期(公元907--公元960年)，无论是人物、山水，还是花鸟，都在前代的基础上有了新的变化，但其中变化最大的还是山水画，从选材到技法，都有了一个飞跃，山水被作为环境艺术加以描绘。
“荆关董巨”四大家的出现，成为中国山水画发展史的里程碑。荆浩和关仝代表的北方山水画派，开创了独特的构图形式，善于描写雄伟壮美的全景式山水。以董源、巨然为代表的江南山水画派，善于表现江南景色，体现风雨的变化。作为中国山水画重要技法之一的'皴法'，在此时得到了很大发展，墨法逐渐丰富，水墨和水墨着色的山水画已发展成熟。 南北方风格的对立，引发了中国文人对诗、文、书法等其它艺术门类的兴趣，从唐代的司空图，到宋代的严羽，再到明代的徐渭、胡应麟，都与南方画派的艺术境界有密切的联系，并影响后世清代三百年。
1、荆浩：后梁画家，开创了描写大山大水为特点的北方山水画派,吸收唐代经验，求真求似，多以全境式描绘北方的崇山峻岭，壮阔雄伟。
荆浩《匡庐图》
《匡庐图》是荆浩的代表作之一，画的是庐山及附近一带景色，结构严密、气势宏大。构图以“高远”和“平远”二法结合，而其深远、奥妙、飘逸尽得其当。画法皴染兼有，皴法用小披麻皴，层次井然。全幅用水墨画出，充分发挥了水墨画的长处，正如他自己所说：“吴道子画山水，有笔无墨;项容有墨无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。”此画的确具有非凡神韵和独特风格。此图右上端有“荆浩真迹神品”六字,传为宋高宗笔迹。
