一幅优秀的山水画，不仅需要精妙的笔墨和构图，也离不开设色。设色，意即用颜料渲染，从而呈现出多种绚丽的色彩。色彩乃山水画的一个重要组成部分，因而历代名家皆颇为重视。传统的山水画设色技法，主要分为水墨淡彩、青绿、浅绛、泼彩等几种。青绿山水分为大青绿与小青绿，大青绿是以色为主，多勾廓，皴笔较少。而小青绿是指以水墨淡彩或浅绛色为基础，略微染上石青与石绿。
点景树干染上淡赭石色，不用给山石染色；土坡则用赭石或花青，山石仍不染色；用石青和石绿为树叶上色，山石可以不用上色或用淡赭石色为部分山石上色。首先，使用淡赭石在笔墨底稿上染色，可以染一遍，也可以染好几遍。其次，使用大量淡花青在笔墨底稿上染色，可以根据情况，有时候只需要染一遍，有时候则需要多染几遍。最后，则是使用石青和石绿在笔墨底稿上染色，但是务必要让色彩又淡又薄。平涂法：包括底色以及青绿色平涂2种。第一步是用赭石色平涂画中的山石，这也被称为打底色，色彩必须薄，切忌覆盖墨线。第二步是干后则使用石青色平涂山石，从上往下染色，山石底部务必要留出底色，之后再用清水笔将石青色笔痕消除掉，还是要记住勿要盖住墨线。积染法：此法的目的是增强画面的厚度感，第一遍可以先用赭石色来作为打底色；第二遍则用石绿色；第三遍用到石青色，进行多遍着色，切记色彩须得薄而纯，唯有如此，最后方可达到色泽明丽的效果。填色法：首先用青底色，而后染上主色，最后再进行整体填补，通常在画夹叶和较小的山石点景之时会用此法。烘染法：先用水把画纸打湿，染色之时不要让笔迹露出，色也不能太干。作画时，在染云雾、水面、山石等物象之时都会用到此法。背染法：因底色不足，直接在纸的背面染色，从而让正面主色调的明丽色彩一直保持不变，此法能丰富色调。没骨着色法：直接使用石青和石绿等色块，来表现山石的形态。勾色法：以色代墨勾勒画中的山石，如果是画绿山石，我们可以用花青色勾线，如果是画石青色山石，则用金色勾线。大青绿：色调浓重，通常以石青和石绿为主。笔墨应该简洁，而且墨染也要少。一定要牢记一点：大青绿山水画皆是以线条为主，皴擦只是起到辅助作用，因而染色时勿要把墨迹给盖住。山石通常用勾勒，用笔需做到干净利落，为了方便创作，建议大家选择用熟宣。此外，直接用赭石调墨画树。用赭石色染山体，用笔方式和皴法相同。大青绿山水在开始上色前，暗部最好先用赭石色打底，每遍着色颜料都必须调得很薄。着色之后，应该调一些相对较深一些的青色和绿色，接下来就沿着墨线处复勾一遍，如此一来就能略盖掉原墨线。小青绿：应该做到色彩爽朗薄润，石青与石绿应该温和清润，在打底时可以使用花青。而且要记住：和大青绿山水画相反，创作小青绿山水画之时，主要是用皴擦，虽然也要用到线条，但只起辅助作用。可以用青、绿色上色，尽量淡一些。浅绛法的作用是可以补充作品中笔墨的不足之处，可是却并不掩盖笔墨的痕迹，这和青绿设色法截然不同，此法色中和又娴雅，甚妙。浅绛山水的色彩是以温和为主，主色是赭石、花青、藤黄。至于其他的颜色，只不过是在必要时点缀而已。不过，通常情况下，三色也不一定非得全都用到。浅绛通常是以用线为主，作画时要把握好线条的力度以及速度，用笔有快有慢。泼彩是以泼墨为基础，由于矿物质颜料拥有很好的遮盖效果，故而，很多时候，泼彩都是用这种颜料。2.接着赭石渲染远山的留白处。此外，我们可用花青点出画中的人物。山水画的设色技法看似复杂，其实不然，只要我们平时多去练习和体会，久而久之即可驾轻就熟。故而，大家可以多去研习这些名家创作的山水画，从中汲取精华，并为己所用。当你熟练掌握了山水画的设色技法之后，想要创作一幅优秀的山水画也不再是难事。
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