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元代高清书画专题丨王蒙《花溪渔隐图·甲本》欣赏

【小知识】

“牛毛皴”是王蒙从披麻皴中延伸并创作出来的新皴法，因其形同牛毛，状如发丝而得名，此皴法主要表现出江南山石与树林相互掩映，郁郁葱葱的景象。它的特点为：下笔迅速干练，墨色不断积累，线条反复叠加，画面密而不塞，乱中又有规定律可循；画面浓淡墨色相互交融，最后以焦墨点睛。画面中点法也独具特色，多用秃笔散点，苔点或用散笔扫出，或用笔肚点出，形式多变。

在王蒙创作中的那些山峦重叠、水流盘曲的山石中，牛毛皴得以充分体现，皴法宛如春蚕吐丝、多如牛毛。在清·郑绩的《梦幻居画学简明》中，对牛毛皴与小披麻皴也做了比较，“牛毛皴，如牛之毛也，牛毛法与小披麻无异，唯小披麻用笔稍纵，牛毛必用正锋，小披麻粗幼兼用，牛毛有幼无粗，如发如毛”。

董其昌在《画禅室随笔》中说“王叔明为赵吴兴甥，其画皆摩唐宋高品，若董巨、李范、王维备能似之。若于刻画之工，元季当为第一”。王蒙所取得的优异成绩，源自于他在山水画的创作过程中对皴法的创新，以及独特的山水构图思路。高木森在《王蒙的空间幻想》中写到，“在元四大家中，王蒙的画代表由元入明的启蒙画派，他的新观念表现在笔墨和布局，以其密集的牛毛皴相对于赵孟頫以来的清逸简淡，以其繁密高叠的山石相对于倪瓒的一河两岸。在中国绘画史上王蒙的地位就像荆浩、李唐、赵孟頫一样具有承前启后的重要性”。

从王蒙的绘画作品中，我们可以直观的感受到他在整个创作生涯中一直在对皴法进行积极探索并不断的追求改变，牛毛皴这种皴法在他后期的作品中被运用的炉火纯青，这些作品构图复杂多变、笔法层层叠加。

（文章节选自：《王蒙山水画的技法在创作中对我的影响》丨作者：张琦）