作者：安徽 黄山 张志刚
丛林盆景的用盆已不局限于单一的浅口盆，逐渐向个性化、多元化、立体化发展，强调“景”“盆”合一。例如有针对性地定制异型陶盆，选择自然石盆等配植丛林，都具有很强的写意效果（图18～22）。这些盆或石头已将盆的概念弱化，突出“景”的表现成分，成为我们所说的“景盆”——即“内求造盆，外求造景”。“景盆”的运用是盆景理念的升华，是“天人合一”的高度体现。
图20 欧洲盆景
此为欧洲的一件丛林作品，树依石而建，野趣横生，艺术感浑然不同，可见树石造景之魅力。
图21 雀梅、钟乳石 伍宜孙作
“老木攒云似战陈，逡巡下马坐青茵。忽疑深入营丘画，小阜闲亭亦可人。”
这件作品为石上丛林式。20余株雀梅高低分布，错落成林，与石相应，自然野趣。更有闲亭、骏马点缀其间，诗情画意跃然盆面。
图22 山行 三角枫、英石 贺淦荪作
作品以树石为材，以壮美为魂，从另一视角表现了杜牧诗意——“远上寒山石径斜，白云生处有人家”。深秋时节，霜叶落尽，芳华凋零，但远山近树伟岸豪迈，足以令人停车驻足。关注爱木盆景，和爱木一起玩盆景。
作品运用的是“景盆”组合，树植景盆中，既可独立观赏养护，又可组合为一。
单纯的树木合栽有时在表现上受素材影响，难免不尽人意，于是就采用树与石的组合搭配，这不仅提升了素材利用率，且极大地表现了自然野趣，具有很好的景观效果，这种树石丛林盆景形式很受大众欢迎（图23～24）。
图23 灵山秀色 地柏、英德石 盛影蛟作
滋露润华枝，岁久苍鳞。树根抱附于山石，树干立于丘陵，枝叶飘逸，高雅洒脱，淡泊宁静而致远，充分体现了“树因石灵，石因树生”的“树石相依”的辩证美学。
图24 村头小景 米叶冬青、龟纹石 梁玉庆作
丛林点石可丰富地貌，扩大境域，增添野趣，提升画意。这件作品以疏林呈现，分为两组，前方散点纹石，不仅强化了空间关系，还映衬了林木的高古。关注爱木盆景，和爱木一起玩盆景。
水旱盆景具有丰富的表现力，借助水旱格局制作的丛林景致更有深度和趣味。反过来说，不同形式的丛林布局也造就了不同品位的水旱盆景（图25～29）。
图25 老榆探海化蓬莱 榆树 郑永泰作
一卧干残桩，通过嫁接等手段，再生造林，令人称奇。可敬之处是作者以水陆格局布景，桩体飘悬，林海相接，境宽意远，给人以无穷的想象。
图26 高山流水 五针松、石灰石 张志刚作
四棵松树三聚一散，自然成林，作者依势布石理水，开阔景域，水陆辉映，意蕴深远。关注爱木盆景，和爱木一起玩盆景。可见不同地貌布设对于丛林的烘托有多重要，不仅能扩大景深，而且会使画面意趣横生。
图27 秋林秀色 鸡爪槭、英德石 赵庆泉作
水旱盆景的溪涧式是以双林合栽为基础的，二者分宾主布于两岸，交错呼应，顾盼传情。秋日，在清溪的映衬下，彩叶绚丽夺目。
图28 楚韵叠翠 翠柏、水蜡、龟纹石 邢进科作
此景是以水旱盆景形式表现的岛屿风光。以石头拼合的景盆围“岛”造林，画面中乔灌丛生，各展风姿，形小相大，景深意远。
图29 峡江恋曲 金钱松、龟纹石 张志刚作
作品树石并重，表现的是场景开阔的峡江风情。在石头的对比下，这里的山林已是参天古木，多丛散植，意远景深。关注爱木盆景，和爱木一起玩盆景。不论是树木，还是石头，在布局时都讲究疏密、聚散，以营造形感上的对比变化，体现自然之美。
“山因树活，树因石灵”。山水盆景虽然是以山石为主体，但同样离不开树木丛林的烘托渲染，巧植点睛、树石并茂是山水盆景出神入化的保障。山水盆景植物的搭配属立体营造，有别于平面合栽，其高低、大小、向背、张弛、疏密、聚散、藏露皆依山势需要而设，只有树石相谐、同生一体，其景致神韵才会绚丽绽放（图30 ～34）。
图30 我的家乡沂蒙山 龟纹石、六月雪、米叶冬青 张宪文作
“山因树活，树因石灵”。作品中硕大的山体凭借丛林的装点而变得活泼，富于灵气，山水一体，厚重磅礴，游目骋怀，令人向往。
图31 桂林山景 砂片石、福建茶等 伍宜孙作
高山仰止，丛林辉映，疏密聚散，各展其雄。作品中“树因石而奇，山因树而秀”。关注爱木盆景，和爱木一起玩盆景。
图32 山居图 真柏、济南纹石 李云龙作
主峰巍峨挺拔，如有入云之气，次峰低小，以望高峰，两山相应，起伏有致。山上所种的多株真柏，因山势而多变，或静然直立，或虬然垂枝，苍而秀丽，形体虽小而神韵十足。各树虽有高下，但气韵相连，顾盼呼应，使作品清新有致。
图33 丛林狮吼 玉山石、虎刺 殷子敏作
普通的树林因生长环境的改变而呈现出多姿多彩的形貌，这便是树石造景的无穷魅力。树借山势而变得高挺，石借树色而变得雄奇。树石辉映，景新意长。
图34 画中游 米叶冬青、卵石 郑绪芒作
此作为多个景盆组合而成的，右为主，左为副，后方衬一远山。作品浑厚丰富，画面感极强。两侧山石林木高低相和，顾盼相应。近水远瀑，亭台桥舍，错落有致，组成了一幅自然与人文交织的山水画卷。无论从哪个角度欣赏，都可领略到画意美景。
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