中国画山水画的起源和最早出现的画家
编辑 刘 溪
【一】什么是山水画
山水画是以描写表现自然景观为题材的绘画，以山为主，付之与水，通过观察，构图，取舍，描写，通过意境，用毛笔，墨和国画颜料等在宣纸上作画，表达而完成的作品，简称'山水画’。
中国画山水画是中国画的主要画科，山水画是画家人情思定中最为厚重的沉淀，以游山观水的文化意思，以山为情，水为意的思想表达意境，成为山水画创作的主要核心。
【二】山水画表现的意境
意境是画家在自然形象中以抒发写意境的一个过程，意境是写景物时与情的融合，写景即是抒情，山水画最重要的是对大自然抒发出情感描写，画家必须身临其境，长期观察，胸有成竹才能不断的全面认识对景物情感的表现。李可染论'白纸对晴天，造化在手的程度’。见景生情，情与景要相呼应，画山水不能单一的表现山，还要取有树木，水流，桥梁，屋宇，舟船等自然界物的相衬托，才能使山水画不缺乏情趣，有了意境山水画更让人感动。
【三】山水画的起源
中国画山水画的起源较之西方风景画起码早了1000年，他所呈相的图义，实际上是一部中国思思史，中国山水画在世界美术领域内自成独特体系。早在7000年以前，先古的觉醒，便以用图案方式记录下来。新石器的河姆文化，已用线刻表达着观念性文化的内涵，定居的农耕文明起源，不仅让人认识了工具美，亦让人于器具之上认识了形式美，艺术不但是一种征服自然的想象，还是一种征服自然想象的象征。中国山水画最初以人物画做背景出现的，形成于魏，晋，南北朝时期的《代表人物顾恺之》，但尚末从人物画中完全分离。隋唐始独立，山水画逐渐从人物画分离出来，成为中国画的独立画种'山水画’。如展子虔的青绿山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水等，五代北宋山水画大兴，北宋趋于成熟，作者纷起，如荆浩，关仝，李成，董源，巨然，范宽，许道宁，燕文贵，宋迪，王诜，米蒂，米友仁的水墨山水，王希孟，赵伯驹，赵伯肃的青绿山水，可谓南北生辉，达到了高峰。元代山水画趋于写意，以虚代实，侧重笔墨神韵，开创新风，明清及近代，中国山水画续有大的发展，亦出现新貌繁多，表现上讲究经营位置和意境。
【四】中国画山水画最早出现的代表画家
《1》顾恺之：从历代史上魏晋南北朝顾恺之的两幅山水人物画，图1《洛神赋图》分析中，我们可以看到'峰，石，水，树’的复杂表现。顾恺之作画意在传神，其'迁想秒得’'以形写神’等论点，从图2《女史箴图》是以描写人物为题材出现的，在画的中间部位画的是山水和动物为衬托出现的《女史箴图》局部 图3，山上有两只被猎人受惊的雉鸟在飞，山是由峰峦叠石组成的，山石明暗交错，立体感极强，山峰顶部和石的凹凸暗处用青兰色并加以了树木双勾点苔，山的背景是由天空还有水墨浑染的明日组成，分东西两则，东侧用青兰加以复色浑染完成的是日出并有祥云衬托，西侧用红色浑染完成的是日落和祥云衬托。可见顾恺之的这幅《女史箴图》，表现东晋时期山水画是以人物出现的，在这幅画里这一段但却又是山水画形式的很重要的阶段，山和山石明暗感突出，点苔恰到好处。这些表现了顾恺之在山水画方面艺术造诣的发展趋势，为后人山水画的发展引路指明了航向。顾恺之被后人称之为中国水墨山水画的先驱者，后人称其为中国画祖，山水画祖，之所以确立顾恺之为中国山水画的创始人。主要源于其作品及山水画理有几点：
1，山有受光面，背影，水有倒影，祥云可成为东与西的重要观照，水天的'空青’可衬托出有太阳的天气。
2，按照东西的顺序排置，远近山峰，营造一个高峻险绝的境地。
3，中段布局讲求取势的'对峙’具有相对意义。
4，东西中三段要用'紧凑性’将长卷关联起来。在山的三分之一以上部位。做清气使之分为两重。
5，顾氏的理论之所以重要，在于他提出了行云流水的线性形状，鸟瞰呼应的重迭形式，三段山，三分位的空间模式。
顾恺之的《画云台仙记》可曾山水画论的开山之作。虽然主题中心是赵升舍命从师的故事，但其环境刻画部分却成为中国山水画的后来观照。顾恺之与曹不兴，陆探微，张僧繇合称'六朝四大家’，顾恺之为六朝四大家之一。
《2》展子虔：最早出现的山水画随唐展子虔的图3《游春图》开创了青绿山水画法之源，他所画的山水被称为'远近山川，咫尺千里’和，《宣和画谱》论展子虔的山水画'写江山远近之势尤工’故咫尺有千里趣’相合相成，浑然一体。他与当时画家董伯仁齐名'人称'董展’。他的山水画风直接影响到唐代李思训，李昭道父子的金碧山水创作，从唐代金碧山水可知展子虔的山水画法是为进一步发展奠定了基础。赵伯骕勾皴设色，画法大备，青绿山水便达到了境界。
《3》王维：唐代的诗人画家，王维开创了水墨山水画派之先锋，王维以清新淡远，自然洒脱的风格，开创一种'诗中有画，画中有诗’诗中有禅的意境，王维与孟浩然合称'王孟’，后人推其王维为南宗山水画之祖，有诗佛之称。
《4》李思训：唐代的李思训善画青绿山水图4，尤以金碧山水为著称，其山水画主要师承随代画家展子虔的青绿山水画风，并加以发展，李思训的金碧山水画对后来中国山水画的发展，产生了巨大而深远的影响。后世的山水画中的青绿山水就是对他这一派画风延续。李思训，李昭道父子为杰出的青绿山水画家。明代的莫是龙和董其昌等人提出绘画上的南北宗论，则将他列为'北宗’之祖。
《5》吴道子：唐代画圣吴道子善画人物宗教壁画，兼工山水，他描绘蜀道怪石崩滩，很有名。张彦远认为'山水之变始于吴，成于二李’。吴道子在绘画艺术上不落俗套，大胆创新，在他与人绘画的泼墨山水中，先研磨，铺纸，在把蘸饱合墨汁的笔往纸上一甩，纸上立即出现了许多亮晶晶的小点点，又用笔在点点上轻轻涂几下，最后在空白处画了一个圆圈儿就算画好了。可见在他的这幅画中的表现方在唐代就有了泼墨绘画技巧。吴道子所画的《金桥图》令人拍手称绝，吴道子画山水写生，不是将嘉陵江山水表面罗番在纸上，而是纵目远眺，把握住嘉陵江一山一水，一丘一壑，目识心记，掠过当时的感受和体会，铭记在心，回来后，即把这一带的山川壮丽优美与自然特色作了高度的概括，凝神挥笔一日而成。可见吴道子画技高超，笔法娴熟，他独自画《嘉陵江山水三百里图》的过程，其绘画技艺更有所创新，他被尊为中国唐代的第一大画家，被民间画工尊为师祖。
编辑 刘溪 2016年2月2日 拟稿曾发布在网络
2018年7月22日 整理
【图1】东晋-顾恺之《洛神赋图》全卷 绢本设色，纵27，21厘米，横572，8厘米，北京故宫博物院藏。
顾恺之 348年-409年 晋陵无锡人，｛今江苏无锡市｝杰出画家，绘画理论家，诗人。博学多才，擅诗赋，书法，尤善绘画。六朝四大家之一，水墨画鼻祖之一，中国画祖第一人，山水画祖起始人。
【图2】东晋-顾恺之《女史箴图卷》全卷 纵24，8厘米，横348，2厘米。绢本设色 藏于英国大不列颠博物馆。顾恺之作于公元400年左右，此卷被誉为中国美术史上的《开卷之图》1860年第二次鸦片战争中流入海外。
东晋-顾恺之《女史箴图》局部表现山水一段
图3随代-展子虔 《游春图》全卷 传世作品，绢本设色，纵43厘米，横80，5厘米，北京故宫博物院藏，现存最早的山水画卷。
随代 展子虔 约545-618年 ，渤海｛今河北沧州｝人。故展子虔故里应为随代之渤海｛郡治今山东阳信县｝一带。其经历东魏，北齐，北周，随朝三代，在随代为隋文帝所召，任朝散大夫，帳内部督等职。他善画佛道，羽毛，人，马，车，宫苑，楼阁，山水著称于世。随代绘画大师，开创青绿山水画之画法，立山水画为科，山水画第一人，被称为唐画之祖。
唐代-李思训 651年-716年 今甘肃天水地区人，唐朝宗室，李孝斌之子，官至右武卫大将军，左羽林大将军。
唐代-李思训《金碧山水楼阁图》
唐代-李思训 青绿山水楼阁图
唐代-李思训《九成宫图》
唐代-李思训《悬圃春深图》
唐代-李思训《九成避暑图》
南宋-赵伯驹 《楼阁图》金碧山水
南宋 赵伯驹《山水图》金碧山水
