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王颂余山水画技法解析5

2018-12-04

                               2.点皴(见图18)
  
  当线段缩小到一定程度时,“点’就产生了。用点子作为皴的一种表现手法多用子那种植被茂盛的山石,可以取得郁郁葱葱的感觉。宋代大书画家米芾、米友仁父子就创造出一种被称为“米家皴”的点皴方法,被后人广泛运用,图18就是运用“米家皴”来表现雨中山峰葱郁景象的。干湿浓淡的层层叠加,使得画面产生一种非常浑然迷茫的感觉,观此图仿佛身处“山色朦胧雨亦奇”的境界之中。
  
  点皴可以有横点皴和纵点皴之分,通常的画法是顺着点子的方向倒卧笔管,横点时横向倒卧笔管,纵点时纵向倒卧笔管,用毛笔的笔尖和笔腹着纸,当点的点子比较大的时候,还可以适当地采用顺势的拖笔。一般在使用此法时的笔锋不宜过长过尖,笔锋铺开不宜过散过乱,以保持笔锋有比较好的弹性。在运用此种皴法的时候还需要注意的是:①形状要基本统一,不应该有过于明显的形状变化。②排列要基本有序,不应该过于散乱无章。③要注意点子之间的粘合与分离的节奏关系。④要注意点子之间的余白应该符合山脉的走势纹理。
  
  另外,由于点皴也多采用积墨的方法进行,因此,浑厚而不失空灵,苍茫而不失润泽,即所谓的“厚且透”应该是我们把握的要点。
  
  

  

  

3.线皴
  
  如果说面皴比较适于表现山势的雄强孔武,线皴则更宜于显现山势的浑然厚重。线皴根据其线条组织的长短组合形态,在传统皴法中又被区分为:“云头皴”、“长、短披麻皴”、“解索皴”、“折带皴”、 “乱柴皴”等等。这些形象的说法可以帮助我们很好地理解各种皴法的特性。首先,附图就是运用云头皴进行表现的。这种皴法因线条的组合形态与天空中变幻莫测的白云极为相似,故而得名。松动浑厚、遒曲而富于变化是其主要特点。作画时,可以用笔锋较长的毛笔,且执笔可以稍高稍松动一些,让毛笔在指掌间有一定的随意动作的余地,同时不仅要充分发挥长锋毛笔的笔尖与笔腹的功效,还要善于利用当笔锋岔开时的特殊形态进行运笔。换一句话说,要让笔锋的四面八方在纸面上滚动起来。图中提示道,“云头皴要能浑而健,似乱非乱者近之。凡皴皆表石之纹理明暗,若画皴不画石则失之矣”。“似乱而非乱”点出了云头皴的关键,当笔锋的四面八方在纸面上滚动的时候,如果不能很好地把握山势与山石的特质,亦即成为上面所说的“画皴不画石”,皮之不存,毛将焉附?
  
  

  


  
  附图采用的是“披麻皴”的皴法,因其线条的长短而又分为“长披麻皴”和“短披麻皴”,是最为典型的线皴形态。这种方法多用于表现比较舒缓的山势,在古代画作中表现最为著名的就是元代黄公望描绘江南丘陵景象的《富春山居图》。虽然,“披麻皴”的使用并非自黄公望开始,但是,他的绘画风格由于其“简、淡、雅、润”,而在明清两代受到文人画家的大力提倡,不过其固有风格的艺术生命力和魅力,却随着画风的代代承袭而日渐弱化。前人以为法,后人以为律。原来是基于现实场景创造出来的一种表现方式,到了后来画家的笔下,经变成了一种被心摹神追的笔墨程式。特别是在清代王时敏、王原祁的作品中,这种程式化倾向显得尤其突出。我们在习画中必须明确一个观点,表现手段只能为表现内容服务。对于皴法的使用也是如此。
  
  

  


  “披麻皴”的基本构成是由细长的墨线构成的,它依托于山的基本脉络,按疏密、浓淡从脉络基部铺展开采。其线条组合的态势既不能完全平行也不能太呈交叉,而是以一种处于两者之间的排列方式进行。在墨色配制上,要求枯而不燥,用渴笔写出润泽的感觉。图22中提示道:“学者宜自其雄秀苍茫处入。”此寥寥数字,可以说是切中了线皴的关键。线皴,特别是披麻皴,由于其笔法特点,在完成效果上,秀润含蓄的感觉容易体味把握,至于说要求雄秀苍茫,则往往难于得其要领。为了解决这个问题,我们可以参考一些用面皴完成的杰作,借鉴其时的心理体验来指导线皴。(反之亦然。在使用面皴时,也要参考线皴作品的秀润含蓄之特点。)
         
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来自:h0ping  > 山水画
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