张瑀，（公元13世纪）金代画院画家。
宋靖康之变后，北方沦陷，南宋偏安杭州。中原父老，常南望王师，有泪如顺；江南志士，亦有志恢复，慷慨悲歌。这一强烈的民族情绪，反映在绘画创作中，使得南宋和金朝的汉族画家，不约而同地选择了“文姬归汉”的母题。当时的民心所向让作者创作了《文姬归汉图》。
传世作品有《文姬归汉图》，此卷画东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。重点突出归汉的行旅场面，不加配景。全卷共画12人，前有胡服官员执旗骑马引道，中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬，马前有两人挽缰，后面还有官员护送，并有猎犬、小驹、鹰相随。人骑疏密错落，互相呼应，真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境，并以众人护面避风之态与文姬挺立的身躯与坚定的面容相对比，衬托出她急切的心理状态和坚强的性格。笔墨遒劲简练，富于变化，有吴道子遗风。设色浅淡丰富，典雅和谐，被学界认为是“稀世珍宝”。
画卷在构图上，也是颇具匠心的。卷首一组人马，配以旗杆，形成箭头式的楔子，既起到了开篇作用，又指向画外遥远曲折的前途，发人联想。中间两组人物众多，高低错落、正侧露藏、变幻有致，最后一组紧接中间两组而势在前趋，使人看到收尾处觉得队伍已尽，这是迎合观者希望一行人赶紧离开如此艰难环境的心理的。画面分成四组，既有人物的集中场面，又有疏散的间歇，每组之间的间歇，恰如一个“休止符”，使画面更富“节律”的魅力。四组人物的配合是疏而不散，密而不塞，呼应得当，自然地形成了一个完整的艺术整体。就连似乎与主题无关的小马驹和猎犬，也在这里起到活跃画面、增强行进气氛的演染烘托作用。
《文姬归汉图》绢本设色，纵29厘米横129厘米，吉林省博物馆藏
宫素然，南宋时贵州镇远人。一说镇阳（今河北正定县）人。女道士，杰出的女画家。生活在南宋高宗（公元1127-1162年）时代。她以白描人物画见长，创作有传世名作--人物长卷《明妃出塞图》，在画中寄托了她忧国忧民的情怀。
此画的构图与人物造型与张踽的《文姬归汉图》极为相似，图中绘西汉元帝时宫女王嫱（字昭君）远嫁匈奴呼韩邪单子，与随从行出塞外的情形。寒风迎面，景色荒凉，人物形象刻画极为真实生动，笔墨技巧纯熟，线条勾画细致流畅，以淡墨稍染衣褶、马体，粗笔淡墨，几笔便写出塞外苍茫萧瑟的环境特点。人、犬、马的动作体现出风之肆虐呼啸，也反衬出王昭君镇静、从容的精神面貌，是一件难得的传世佳作。
宫素然《明妃出塞图》大阪市立美术馆藏
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