姓名：杨永硕
论述唐诗的文学地位及影响
唐代是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗 产之一，也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。这个朝代诗人 众多，诗作繁富，其辉煌成就达到了登峰造极的境地。如果将历代诗歌 比作艺术的百花园，那么在这座花园中，花儿开得最鲜艳，最繁盛最惹 人喜爱的,就属唐诗这朵奇葩了。尽管离现在已有一千多年了，但许 多诗篇还是为我们所广为流传。李白、杜甫、白居易是世界闻名的 伟大诗人，除他们之外，还有其他无数的诗人，像满天的星斗一般。 这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在 《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。
唐诗的发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。初唐是唐诗 的开创时期。唐初诗坛承袭齐梁的浮靡诗风，流行宫体诗，能够摆 脱宫体诗浮靡诗风影响的诗人是王绩，他推崇陶渊明的生活态度和诗歌风格，主要描写田园风光和个人的田园生活， 诗风疏淡质朴。“初唐四杰”是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人，他们的主要贡献是破坏和改造了宫体诗，奠定了五律，发展了七言歌行。继“四杰”之后使律诗定型的两位诗人是 沈佺期和宋之问。唐代第一个举起诗歌革新大旗的作家是 陈子昂。他推崇汉魏古诗，提倡“汉魏风骨”、“风雅兴寄”，他以复 古为革新，扫除了宫体诗的浮靡诗风，端正了唐诗的发展方向，为盛唐诗歌高峰的到来铺平了道路。
盛唐诗歌代表了唐诗的最高成就。盛唐的两大诗歌流派是以王维、 孟浩然为代表的山水田园诗派和以高适、岑参为代表的边塞诗派。
边塞诗派的重要诗人还有王昌龄、王翰、王之涣、李颀、崔颢等。 李白和杜甫是盛唐双峰并峙的大诗人，他们的 诗歌代表了唐诗乃至 中国古典诗歌的最高成就。张若虚与贺知章、张旭、包融和称 “ 吴中四士”。
中唐前期诗歌创作处于低潮，后期重有出现繁荣景象。唐代宗大 历年间在诗坛享有盛名的十位诗人合称“大历十才子”。中唐前期元 结、顾况注重反映现实民生，是杜甫开创的即事名篇的新题乐府到 以白居易为首的新乐府运动中间的过渡性诗人。中唐前期的刘长卿 和韦应物以山水诗见称，是王维、孟浩然的余绪；卢纶、李益的边 塞诗，是高适、岑参的余绪。中唐后期的两大诗派是新乐府派和韩 孟诗派。中唐新乐府运动，以白居易、元稹为代表的一批诗人，自觉发扬杜甫的写实精神，从生活源泉中觅取诗材，写下了大量赋咏 新题材、运用新语言、标以新诗题的乐府诗，掀起了一场新乐府运动，新乐府运动的中坚诗人还有张籍、王建、李绅等。韩孟诗派与 新乐府派几乎同时出现，以韩愈、孟郊为代表。他们标榜“陈言务 去”，尚古拙，求奇险，艺术上避熟就生，因难见巧，刻意求新，形 成奇崛险怪的风格特色。在两大诗派之外，能够独树一帜，成就较 突出的诗人有刘禹锡、柳宗元、李贺等。
晚唐是唐诗的夕阳返照时期。诗坛的整体状况是感伤气息浓重， 雕琢风气盛行。晚唐前期极负盛名的诗人是被称为“小李杜”的李 商隐和杜牧。他们也是晚唐最有成就的诗人。晚唐后期出现了以皮 日休、聂夷中、杜荀鹤为代表的一批诗人，发扬中唐新乐府派的创 作精神，注重反映社会民生，但艺术成就不高。原因：唐诗之所以 能取得这样高的成就，原因是多方面的，封建经济与政治的发展变革，促使整个社会生活发生了巨大的变化，从而为诗歌创作开拓了 新的源泉，提供了新的材料。
唐诗突破了六朝后期诗作大多束缚于玄言、山水、宫体，或抒 写个子失意苦闷的的小圈子，广泛反映了社会阶级矛盾和民生疾苦， 朝廷政事与地方动乱，边塞战争及民族习俗，都市生活同田园风光， 以及礼教、门第、爱情、婚姻、商人、手工工人的情况等，其概括 的广度和表现出来的深度都是前所未有的。
封建经济和政治的变革，把庶族寒门推上了历史舞台，他们成 为政治生活中最活跃的力量，也是唐诗的主要创作群。庶族文人一 般来说视野比较开阔，其中部分文人由于社会地位的低下和生活的困顿，同广大劳动人民有着比较近接触和联系，并在诗歌创作中反 映出来。
唐诗的繁荣，同唐代社会思想比较解放也有密切的关系。唐代 统治者对自己的统治抱有一定的自信，同时又需要协调内部矛盾以 利于长治久安，所以在意识形态方便采取了比较开放自由的政策， 对儒、释、道各派思想兼容并蓄，有时还允许和鼓励人们对时政展 开批评；这对于解除时人的思想束缚，促进诗歌创作的自由发挥起 到了积极的作用。
唐诗的兴盛，也是唐代文化艺术普遍繁荣的产物。当时文化的 相对普及和诗歌群众基础的扩大，给诗歌创作带来新的生命力。唐 代各种文艺形式的充分发展，也给予诗歌多方面的影响。古文运动、 传奇小说以及佛经、变文里的故事，促成了中唐以后诗歌的散文化、 故事化和玄怪等特殊倾向，而曲子词的兴起，又给晚唐温、李一派 诗歌开拓了用新境界，还有诗赋取士制度的推行，自然会作用到诗 歌身上。
唐代的巨大成就，还是唐代诗人们多方面地批评继承文学遗产， 推陈出新的结果。我国古典诗歌的发展，从《诗经》开始到唐代， 已经有一千六百多年的历史，前人丰富的创作经验，无不为唐诗所 充分吸收，体现了唐诗集大成者的风貌。
当然，唐代诗人对待文学遗产，并非一味的兼收并蓄，于其中仍有所扬弃。对六朝诗歌中某些偏重形式、忽视内容的倾向，尤其是对齐梁陈宫体诗的不良影响，唐初百余年间的几代诗人进行了长期的 斗争，终于基本上挣脱了旧的束缚，开拓了新的局面；不过在否定 和改造旧风气的时候，也不排斥其中有用的文字技巧；这也是唐诗 能够跨越传统大步前进的重要原因。
唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶 级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思 想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭 遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。 总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受， 都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上， 既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品， 则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。
唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两 种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗 又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种： 五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言 律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少， 篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严： 一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平 仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对
仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严 整的格律，所以有人又称它为格律诗。唐诗的形式和风格是丰富多 彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为 叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造 了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造 和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音 节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情 诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近 体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到 束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。
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