八六年听崔健的摇滚，算来已经35年了，我们都变了，可老崔依然还是老崔！
那年，我们从南艺美术系类似于半地下室的一楼，搬到了三楼，在秋天暖阳的教室里，一首《一无所有》让很多人知道了这就是摇滚音乐，而唱歌人就是崔健。
很难想象，当听惯了样板戏长大的孩子，突然又听到了那种垂死挣扎般的嘶吼，这也是一种唱歌？哪还有不蒙圈的。
即使是中学时代偷听过邓丽君那样的靡靡之音，也只是因为歌词很露骨而感觉害羞而已。到了无需要偷听的时候，反而对歌词就麻木了，只喜欢听优美的旋律和清纯的声音。
后来，让我无数次倒带的《浪子归》，又仿佛和邓丽君的某种感觉接轨了，当然，那个时候我已经不喜欢听邓丽君的歌了。
但听完《一无所有》，真的就感觉一下子一无所有了，它会把你之前听的音乐一扫而光。那些叮铃哐啷的重金属，总让你有一种按捺不动的原始冲动。
就像昨天崔健说的：“浑身的荷尔蒙都会散发出来。”的确，我们在那个时代还真的体验到了。
在我们入学的时候，学前教育明确了在校期间不能谈恋爱。当全班都在听崔健《一无所有》的时候，大部分同学都开始了人生情感的伟大探索，但我还是一无所有！
这不是荷尔蒙的事，而是他们承受不了摇滚的怂恿，一个个败下阵来。当年，就像北工体万人搅动的场面，如醉如痴的那些人，哪个不是全身心的投入。
八十年代，真是一个令人难以忘怀的年代，新事物层数不穷、应接不暇，这些现象用崔健的歌词说就是：“不是我不明白，是这世界变快。”
当我们读卢梭、蒙田、叔本华和弗洛伊德的书时，有人说那是知识爆炸的年代，其实是我们从一无所有开始，开始真正拥有，拥有那些可以安慰灵魂的精神家园。
那时候我们在城市长大，经历的却是一种农业文化，连老大哥们谈女朋友都是偷偷摸摸的，怎么还能把这事唱出来呢？
后来，歌词中的才子佳人，男欢女爱，都粉墨登场了，原来讳莫如深的禁区，让一句歌词就给废了，到后来的一些行为，在大街上都会随处可见。
但对于我们更远的上一代人而言，因为骨质疏松而无法承受摇滚的震撼，但内心的荷尔蒙还会萌动，他们喜欢在大街上偷偷欣赏“风景”，在晚上湖畔的路边假装锻炼，顺便领略一下带有荷尔蒙的气息。
在那个年代，我们很年轻，但也经历了若干个代差，即使崔健能把新长征路上的摇滚再继续，也不能把代差拉平。
就像那首难以置信的《南泥湾》一样，经典的老歌最适合的就是老年回忆，它一旦进入崔健的摇滚感觉，那种叮叮咣咣的效果就会震碎一些人的玻璃心，反而会让崔健不得不离场。
八十年代，当时我们都以为，是崔健在摇滚中爆发的作用，是摇滚的野性征服了那一代。但实际是我们那种觉醒的力量凝聚在了一起，其中不仅仅有摇滚，还有八十年代充满活力的那一代。
历史似乎也会有轮回，30多年过去了，当你觉得一无所有的时候，新的觉醒又要开始了，它需要找到自我的存在价值，才能拥有今天的自我。
今天，崔健的野性又回来了，而且不仅裹挟着年轻人，还让好几代人都跟着被裹挟。
窦文涛说：网上有三千八百万人、四千万人、四千三百万人。你不知道，现在听崔健的所有歌曲，都不如当年听那一首《一无所有》带劲。
尼采说：“如果没有音乐，生活就是个错误。”它就像是人间的一道必不可好的一道菜，而摇滚就是浓烈的麻辣烫，野得很！
多年以后，它还可以衡量人的代差，有的人一张嘴就知道他是哪个年代的。但是，只有摇滚可以打破时空，让内心可以翻腾到狂野，只要它在“老子根本没变”！
摇滚的开阔可以在大海里奔腾，在旷野里仰望星空，今天狗都能飞起来，老崔还能飞不起来吗？
飞了，飞狗，永不回头！年轻人永远都有，老崔还是那个老崔，一直没变。
如果老崔春晚能搞一个有自己的线上专场，你会怎么选择？
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