一片清光动人心 | 明末画坛宗师董其昌《泉光云影图轴》赏

《泉光云影图轴》

纸本墨笔，纵127.8cm，横63.9cm

作于1632年(崇祯五年)

中国台北故宫博物院藏

《泉光云影图》是明末画坛宗师董其昌的作品。画中题云：“泉光云影，翠绿空蒙，是无声诗，岂怀杜翁。”

此图景物居中，以湿墨画烟林湿幛，略以干墨点醒，笔法精熟，墨色浓淡枯湿亦控制得宜。画中以淡墨画光影变化，给人一种空明幽深的感觉，似乎有光从画作的背后透出来。

这幅《泉光云影图轴》画得干净通透，画中天光浮动的境界，给人一种“振衣千仞岗，濯足万古流”的感觉。清代画家王原祁在评价董其昌的画时，曾说：“一片清光，奕然动人，仙矣”。真是与我心戚戚焉。

我赏此画，不由得想起吕碧城的词中所写：“待看取、晦霾消尽，晞发向阳阿”。阴云散去，阳光复照，一片光明灿烂，让人好不畅快！

董其昌在山水画的创作中，追求一种光明感。他提出“放光”的思想。他说作画就是“作明”，是“放一大光明”，强调绘画作品要能照亮人的心灵一隅。一光能除千年暗，一智能消万年愚。他曾《画禅室随笔》中说“如来说法，必先放光。非是无以摄迷而入悟也。”

董其昌一生之中，有不少字号、斋号，皆与光有光。如：“思白”，取自庄子《人间世》中“虚室生白，吉祥止止”之意。他又号“香光”，佛教中以“香光”比喻佛法，香光庄严，照彻无边法界。他的书斋名为“戏鸿堂”，其意取自西汉文学家扬雄的“鸿飞冥冥，弋人何慕(比喻为隐者跃入光明之中)”

董其昌的文人画传递了一种生命价值，一种人文关怀，于几无色相的水墨中追求光明，于山水中获得性灵伸展的天地，通过山水墨色来耕耘生命之田，播下光明的种子，安顿人们困顿艰难的心灵，也包括他自己的心。