从唐朝灭亡到北宋建立的五十多年时间，史称五代十国。在这段时间里，中原地区战乱频繁，画坛相对寂寥。
但是在这样一个特殊的时代，上乘唐朝余绪，下开宋代新风，五代水墨山水却有重大发展，并形成南、北两大山水派系。
其中北方山水画派以荆浩、关仝等为代表，善绘雄伟壮美的北方大山大水，作全景式高远构图，笔墨劲峭雄健。
南方山水画派以董源、巨然等为代表，喜写平淡天真、滋润秀丽的江南景色，多平远构图，笔墨圆润轻淡。
虽然南北画派风格迥异，但皴法、墨法已然成熟，并对后世的影响深远。
北派
荆浩《匡庐图》台北故宫博物院藏轴绢本设色
荆浩，生于唐晚期，字浩然，号洪谷子，山西省晋城市沁水县人，是北方山水画派之祖，他也是现代意义中国山水画之父。
荆浩在山水画上做了一次极具意义的改革，将皴擦法引入中国绘画，从此，山水画不只是用墨线勾勒，山石有了明显的皴擦，看起来更加的厚重立体。
《匡庐图》中的匡庐即是庐山，虽然整个画面以庐山为底本，但是却显示出北方山水的壮阔气势。
巍峨的山峰，茂密的树林，湍急的流水，坚凝的怪石，大山大水，一切一一可见。
不禁想起了苏轼的那首《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
关仝《关山行旅途》
接下来是另一位北派代表大师，关仝。
关仝早年师承于荆浩，中年之后又将王维的清远之气融于画中。可谓是青出于蓝而胜于蓝，后世评论他为'笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长'。
南派
董源《夏景山口待渡图》
南派山水画的开山鼻祖当是董源。
董源，五代南唐画家，字叔达，今江西进贤人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家。
董源以江南山水真实入画，山川柔美，林木清秀，其山川皴法状如麻皮，后世人称之为'披麻皴'。
《夏景山口待渡图》是董源江南风格的典型作品之一。后代大家曾评论为'冈峦清润，林木秀润，渔翁游客出没于其间，有自得之意'。
董源《龙宿郊民图》
《龙宿郊民图》描绘的是居住于江边山麓脚下的民众庆贺节日的情景。
用皴线及墨点慢慢勾勒山体形状，有形与无形之间互相变换，舒缓宁静。
巨然《秋山问道图》
巨然，僧人，五代画家，师法董源，专画江南山水。
巨然的这幅《秋山问道图》，技法上沿用董源的'披麻皴'。但皴线加长，墨点粗大，细腻之中见豪放。
巨然《万壑松风图》
巨然的另外一幅《万壑松风图》，是将宗教与哲学融入画中，世间万物有无相生，一切都在变化之中。
沟壑里升起团团云雾，真的是应了那句诗'只在此山中,云深不知处中。
欣赏完这些或雄壮，或清丽的大好河山，是不是也有了'会当凌绝顶，一览众山小'的豪情壮志呢？
朝书夕画，恬淡人生。
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