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意趣俊雅,弘仁笔下的冷清山水该如何欣赏?!

2022.01.19

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弘 仁(1610-1664),清画家。俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧,字渐江,号梅花古衲。安徽歙县人。为清初四画僧之一。擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为'新安画派'创始人,和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称'新安四大家'。兼写梅竹,工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。著有《画偈》。

曾有诗云:“敢言天地是吾师,万壑千崖独杖藜;梦想富春居士好,并无一段入藩篱。”




清初四僧中,弘仁要算是一个出家后与尘世脱离得最彻底的,他涵养深厚,出家后,每日挂瓢拽杖,芒鞋羁旅,或长日静坐空潭,或月夜孤啸危岫,俨然一不食人间烟火的世外高人。

弘仁无疑是清初最富个性的山水画家之一。他在绘画上的成就及其特征不是简单地用遗民绘画、简洁淡远、疏淡冷寂等词语可以概括的。他的艺术成就,是清初特定历史时期的反映,是遗民情结、禅宗奥旨、山水性情、古风流韵与恬静心态在画中融为一体后的集中再现。作为新安画派的开路人,其画山水,层崖陡壑,伟俊沉厚,皴法喜用折带皴,转折方硬,笔路清晰,干淡笔折带皴,画面简净峻峭。


弘仁山水画笔墨精谨,格局简约,虽师法倪瓒,但又能“于极瘦削处见腴润,极细处见苍劲,虽淡无可淡,而饶有余韵”。弘仁虽继承宋元,但又有鲜明的自家面貌。可谓取宋人精谨而去其刻划繁缛,融元人笔墨而强其结构风骨,形成了自己刚正、平实、清醇、蕴藉的艺术风格。





渐江(弘仁)山水赏析

清 渐江 秋山双瀑

《秋山双瀑》结构错综复杂,有别于渐江一般作品,与倪云林“散淡萧疏”更有天壤之别。由于疏密有致、气韵生动,故而并不迫塞,反而让人感到丝丝入扣,引人入胜;恬淡静穆,厚重而不失空灵。线条细润圆劲,寓方于圆,转折处蓄势待发;浓淡干湿,徐疾畅涩,随形而异,随意而施;真可谓“行于当行而不可不行,止于当止而不可不止。”奇松姿态清苍,虬枝疏针;俯仰侧偃,如立如行。山道迂回隐显,小溪清澈有声。设色淡雅,若有若无之间而清韵自在。清逸幽淡之气溢于画面,别显出一派静穆、幽旷而又隽永之意境,给人以品味无穷的审美感受。

渐江《秋山双瀑》原为故宫博物院收藏,后故宫博物院以“清四僧”各一件作品与朱光换得南宋马远著名的《十二水图卷》,此为其中之一件,弥足珍贵。

清 弘仁 秋亭观瀑

《秋亭观瀑》(水墨绢本立轴,纵137厘米,横805厘米)是弘仁35岁在俗时的作品,以冷静铸其魂魄,坚硬强其骨腱的风格,正是弘仁的典型面貌。那奇正雄强,瘦峭峻拔的点划中,似乎可以感受到搏动的情绪、压抑的力量,其格调有别于宋元诸家,亦不同于当时的画家。弘仁之所以被公论为不易习仿,不单由于冷峭静寂得超乎常态,还在于画家本人的性格难以相合。

以石涛比之,仅就艺术功底论,石画也不及弘画深厚精微,石涛常常恃才信笔,横扫一气,弘仁则一笔不苟,不急不躁。中国传统绘画以雍穆宽宏、外柔内刚的静美为高深,动美则被视为浅躁,而石溪、八大、石涛多属动美,惟弘仁独臻静境,此中高下,庶几可知。

清 弘仁 断崖流水图

《断崖流水图》画面左上有落款曰:“微风飏素秋,疏雨浣庭卉。抗言揆古今,挥杯未能已。丙申八月,过访文玉先生,留饮书堂,漫为写此,并系短句博教。弘仁。”由此便知此作作于顺治十三年,是年弘仁基本上在歙县,这一年他画了很多画。春日,他在好友程守的揭蚀庵中画了《松石图》卷给主人。此图现藏北京故宫博物院。三月又在歙县丰溪吴闲止的书舍中画了一幅《雨后春深》山水轴送给舍主。此图现亦藏于北京故宫博物院。他到黄山游览后,又到丰溪,为宜生居士画了《云根丹室图》。此图现藏香港何氏至乐楼。八月,他又画了《断崖流水图》给文玉先生。天津艺术博物馆藏有弘仁的山水轴,上书:“渐江学人画寄伯行居士。”

此断崖流水图画中前景是一畦水洼,枯藤杂树翠竹交映其中,疏朗而空寂,数十步后过木桥,中景湖面曲折逶迤,水中有石,溪水跳荡击石,泠然有声。抬眼望,忽见一瀑飞流而下,其势甚急。这幅画作反映了弘仁山水画最典型的面貌。

此轴着录于杨翰之《归石轩画录》。其跋曰:“余在京得渐江小幅,长三尺,阔一尺。……用渐江两字白文印。石俱作矾块,竹树小山,断崖流水,着小桥。不但惜墨,而且惜笔。看似枯寂,细玩之,神味耐人咀嚼。使云林见之,必许其得第一义也。诗亦纯乎魏晋,不作唐以后语。书则神似倪迂。僧之淡怀高志,可想见矣。”(详见陈传席着《明清中国画大师研究丛书?弘仁》。杨翰(1812-1879),道光二十五年(1845)进士,考据金石,讨论书、画、文词诗歌,靡不精能。《归石轩画录》刻于同治十二年(1873年)。


清 弘仁 1652年作 山水

该画在构图上参照了倪瓒的《秋亭嘉树图》,打破了传统山水画构图中重峦叠嶂、内容繁密、景象广阔的全景式构图法,而采取弃繁就简、平淡疏旷的单纯结构,在倪瓒图式的基础上有所发展。画面分近、中、远三景:近景是礁石、小道、古树、茅亭和带有小波浪的缘岸湖水;中景是起伏变化的山峦丘岗---—整幅图虽着墨不多,却给人一种“疏处不见其缺,旷处不觉其空”的清新感觉,简单数笔便写出了弘仁平静、闲适、野逸的心情,可见弘仁当时思虑澄澈、心无旁骛的心态,突出了“景以天真幽淡为宗”的创作理念,使人观后能在烦躁的生活中安静下来,达到宁静致远的境界。

清 弘仁 丰溪秋色图

此图景物寥寥、简洁旷达、笔墨新秀、苍劲有力。作者画山石以墨线勾勒、用水墨晕染,浓淡变化有致,山石坡途以披麻皴和大、小斧劈皴交互为用。礁石垒叠,疏疏密密、大大小小,形成参差错落的“矾块”;远处山丘多施以披麻皴,略加解索皴;更远山峰则淡墨一抹,富有灵气。作者画树亦有倪云林笔意。树的组合辅以曲线穿插,产生静态的美。山石、树木均以线性水墨变化为主,没有过多的明暗和纵深感,使线性的皴法不规则,却又体现出整体划一和布局的完整,这是弘仁山水画的独到之处,也是弘仁深入大自然细致观察的结果。正如他自己所言:“敢言天地是吾师,万壑千岩独杖藜。梦想富春居士好,并无一段入藩篱。”(《画偈》)弘仁作画运腕沉着、一笔不苟,喜用侧锋、干笔,多以方折线条勾勒,喜水墨而少着色,“于极瘦削处见腴润,极细弱处见苍劲,虽淡无可淡,而饶有余韵”(清杨翰《归石轩画谈》)。其所画物象无不精妙独到,既真且美,体现了一种空灵、蕴藉的诗意,难怪清代画僧雪庄评弘仁的画:“好过真景,妙了。

清 弘仁 峭壁竹梅

清 弘仁 儗陆天游笔意图

清 渐江 秋山双瀑

清 弘仁 溪山春霁

清 弘仁 秋亭观瀑









 [清] 弘仁 幽亭秀木图 纸本水墨 68×50.4cm 故宫博物院藏



[清] 弘仁 九谿峰壑图轴 110.6×58.9cm 上海博物馆藏

[清] 弘仁 雨余柳色图 纸本墨笔 84.4×45.3cm 上海博物馆藏

[清] 弘仁 断崖流水图 镜心 纸本 1656年作 90×28cm 北京匡时2012秋拍

[清] 弘仁 林泉图 上海博物馆藏

[清] 弘仁 黄海松石图 上海博物馆藏

[清] 弘仁 西岩松雪图 纸本墨笔 192.5×104.5cm 故宫博物院藏

[清] 弘仁 仿倪山水图轴 纸本设色 133.1×62.7cm 故宫博物院藏

[清] 弘仁 枯槎短荻图 纸本墨笔 61.9×35.3cm 故宫博物院藏

[清] 弘仁 松溪石壁图轴 天津博物馆藏
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