清 弘仁 仿倪山水图轴 纸本淡设色 纵一三三·一厘米 横六二·七厘米 故宫博物院藏
弘仁的书画，受倪瓒影响较深，不少绘画作品带有明显的仿倪风格，笔墨简易，清空脱俗，时人周亮工谓其：「喜仿云林，遂臻极境。」他自己亦曾言道：「倪迂笔墨予家宝，岁岁焚香供作师。」像是顺治十八年所作的《仿倪山水图》轴、《幽亭秀木图》轴以及《云林标韵图》册就是这类风格。《仿倪山水图》轴取法倪瓒的一河两岸式构图，近处枯树参差，远处山坡舒缓，其余是留白的大片湖面。明显是仿照倪瓒作品常见的太湖风光，但在景物的刻画上又带有很多的个人风格：清晰刚直的线条横竖分明，概括而又洗练，腆润的墨色，没有繁琐的点染，树、石均呈现出一种骨感与冷韵。
清 弘仁 幽亭秀木图轴 纸本水墨 纵六八厘米 横五〇·四厘米 故宫博物院藏
《幽亭秀木图》轴为倪瓒模式的变格，平远布局，近处坡岸茅亭，松杉杂木高耸，干笔皴擦树干，坡石运用云林的侧笔折带皴，树木的勾勒点染简疏，尽显荒寒萧瑟之感。画上有弘仁侄子江注七绝一首：「吾师漫写倪迂意，古木孤亭水石幽。优钵昙花题品在，禅门珍秘抗王侯。为启公题家师笔。」点明了此画的意旨。弘仁追崇倪瓒，得其神韵，但又不拘泥形式，可谓师古人之心也。
清 弘仁 林樾一区图卷 局部 纸本水墨 纵二三·三厘米 横一五七厘米 故宫博物院藏
清 弘仁 节寿图轴 绫本水墨 纵一〇二·二厘米 横五一·五厘米 故宫博物院藏
「清闲淡远」是弘仁画作的一大特点，以极简练的笔法展现幽远安闲之意，在构图上没有多余的背景烘托，仅以简单的结构表现，给人以超尘绝俗之感。其中典型的作品有《林樾一区图》卷、《节寿图》轴、《古槎短荻图》轴。前两幅均绘于顺治十八年，这一年弘仁五十一岁，距其离世仅有两年多，是他创作的高峰期。故宫所藏弘仁带纪年的作品中，仅这一年就达六件之多。《林樾一区图》卷是为丰溪仁义寺长老一公和尚所作，图中所绘便是仁义寺及其后的慈尊阁。寺舍用细笔勾勒，松竹略加点染，周围景物一笔带过，「古雅幽深丰妍峭蒨之致」（汤燕生卷后题跋语）立显。《古槎短荻图》轴，图绘香士陈应颀居所，具有写实意味，构图新奇，画面前方为岩石围成的圆形池塘，颇为对称，图后两株枯槎、敞堂一间，寥无人迹，岩石树木干笔勾皴。汤燕生题跋中称此幅「点染澹远，大似高房山命笔也」。
清 弘仁 古槎短荻图轴 纸本水墨 纵六一·九厘米 横三五·三厘米 故宫博物院藏
「坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉。倾来墨瀋堪持赠，恍惚难名是某峰。」
——弘仁《画偈》
如若仅是师法古人，弘仁在后世当不会被归入「四僧」之中，也不会被认定为新安画派的代表。弘仁一生游历过武夷山、黄山、庐山等，对大自然的观察和感受对弘仁山水画风形成的影响很大。尤其是黄山，成为了他的精神家园和灵魂栖息地。正如查士标所言：「渐公画入武夷而一变，归黄山而益奇。昔人以天地云物为师，况山水能移情，于绘事有神合哉？尝闻读万卷书，行万里路，乃足称画师。」
弘仁的传记以及多种史料记载了弘仁游黄山时醉心于黄山奇景，释然忘怀、如醉如痴的精神状态。汤燕生在跋弘仁《江山无尽图》中云：「渐师寻山涉泽，冒险攀跻，屐齿所经，半是猿鸟未窥之境。常以凌晨而出，尽酉始归，风雪回环，一无所避。」
清 弘仁 黄山图册之“飞光岫” 纸本 纵二一·四厘米 横一八·四厘米 故宫博物院藏
清 弘仁 黄山图册之“喝石居” 纸本 纵二一·四厘米 横一八·四厘米 故宫博物院藏
故宫博物院藏弘仁所作《黄山图》册（六十开），可以说是弘仁在黄山纪游写生的最集中展现。弘仁在每一幅作品上都题写了纪游的地名，著名的有天都峰、莲花庵、小心坡、观音岩、一线天、光明顶、白龙潭、慈光寺、文殊院、桃花沟等等。所绘六十开中，设色五十三开，水墨七开，几乎一图一法。其中有对传统构图的取法，但更多的灵感还是来自黄山实景。可以说这是弘仁经过实地考察，在尊重实际景色的基础之上进行了重新的构思、提炼，并将自己的感情融入笔端绘制而成。所有册页中均使用「弘仁」圆印，钤盖位置也经过精心设计，圆圆的红色小印，不但对构图的平衡起着举足轻重的作用，而且在意象上作为画面中红日的替代，于画幅中起到点睛之效。
清 弘仁 黄山图册之“横坑” 纸本 纵二一·四厘米 横一八·四厘米 故宫博物院藏
清 弘仁 黄山图册之“天都峰”
慈光寺僧弘眉在其所修的《黄山志》中记道：「（渐江）常栖静黄山，杖履所径，辄作一小图，层峦耸秀，淡远萧疏，悉备诸家体制，有超然尘外之趣味。」这是弘仁画《黄山图》册的真实记录。册后还有查士标、唐允甲、萧云丛、杨自发、汪滋穗、饶景、汪家珍、程邃八人题跋，对弘仁的艺术风格和人品进行了评价，是研究弘仁非常珍贵的史料。石涛在跋弘仁《哓江风便图》卷中赞叹：「公游黄山最久，故得黄山之真性情也，即一木一石，皆黄山本色，风骨冷然生活。」现代画家贺天健在《黄山派和黄山》中评价：「石涛得黄山之灵，梅瞿山得黄山之影，渐江得黄山之质。」
清 弘仁 黄山图册之“油潭” 纸本 纵二一·四厘米 横一八·四厘米 故宫博物院藏
清 弘仁 山水图册（八开选一） 纸本 每开纵二九·五厘米 横二二厘米 天津博物馆藏
「敢言天地是吾师，万壑千岩独杖藜。梦想富春居士好，并无一段入藩篱。」
—弘仁《画偈》
清 弘仁 云林标韵图册 金笺水墨 每开纵二一·三厘米 横二五厘米 故宫博物院藏
清 弘仁 云林标韵图册 金笺水墨 每开纵二一·三厘米 横二五厘米 故宫博物院藏
弘仁出家后，贯以「学人」自居，谦和内敛，弘仁的艺术也就随着自己的心境趋向宁静高逸，其作品不似石涛、髨残、八大那样苍莽浑厚，墨渖淋漓，各显狂怪，却以简疏的笔墨，令其笔下的自然山川呈现出幽深寂静之美。初看似觉平淡，细赏则其味无穷。可惜的是弘仁只活到五十四岁。周亮工在《读画录》中论及弘仁时曰：「江南人以有无定雅俗，如昔人之重云林然，咸谓得渐江足当云林。隐居齐云，不妄为人作。」可见在当时弘仁的画已享有很高的声誉，此后则逐渐形成了以弘仁为领军的新安画派，其影响直至今日。
元 倪瓒 秋亭嘉树图轴 纸本水墨 纵一三四厘米 横三四·三厘米 故宫博物院藏
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