这件昂首回眸,气宇轩昂的风鸟尊是三千多年前晋国君独有的高规格宗庙祭祀礼器。凤鸟尊通体饰麟状羽纹,两侧凹凸丰满的羽翼雄壮有力,尾翼下翻卷的象鼻支撑更是让人赞赏叫绝。
“玄鸟生商”,鸟,商人的图腾,“凤鸣岐山”,周人视凤鸟为祥瑞、守护神。鸟成为人与神沟通的通天神器。
商周先人崇尚的凤鸟纹在上古青铜器中屡见不鲜,解读青铜器必要对此有深入的研究。
器物形制、纹饰、铭文构成商周青铜器三要素。不同发展时段衍变的变异,则提供了分期断代的参考依据。
鸟纹作为青铜器纹饰始见于商代中期,一直沿用到春秋晚期。
头戴冠、出角及拖长卷尾等各式各样的鸟纹、风纹,统称为凤鸟纹。
父乙觥(gong)腹部雕铸的大凤鸟昂首伫立,长冠飘逸,神采奕奕。
“觥筹交错”,觥,上古宴饗不可缺的青铜酒礼器。
凤鸟纹在青铜器中展现出鸟体轮廓,是鸟的侧面形象。按其在青铜器上所处位置与特征大致归为三类;大鸟纹、小鸟纹和长卷尾纹。
大鸟纹形体舒展,高冠长尾,羽翼丰满华丽,通常作为主题纹饰铸于青铜器腹部等显著部位。其图案依器物形制变化分别以团形、椭圆形、扇面形展开。
小鸟纹形体较小,作为辅助纹饰,往往以对称形式饰于器物颈部、肩部或穿插于主纹饰间作补白。
长卷尾鸟纹因材施艺,在狭长的器物口沿、颈部及圏足上,雕铸出身材短小、长拖尾上下卷曲活波可爱的小鸟形象,更是常常作为辅助纹饰使用。
喙(hui)是鸟纹最突出的形象特征,绝大部分鸟喙是闭合弯钩的形态。
穆王簋(gui)的凤鸟纹形象刻画夸张,头顶华冠作飘举状下垂胸前至足部再回卷,高扬的尾翼叉开向下分卷。卷体式的首尾相接使之成为圆形图案,西周中期造就了众多纷繁复杂的样式。
独树一帜的多齿形鸟冠,装饰华丽似皇冠。这种稀有的鸟冠只短暂地存在于商晚期至西周早期。
西周中期凤鸟尾部变化多端,出现了长尾、垂尾、分尾和对称连尾等多种尾部样式,极度夸张的凤鸟尾部长度可达鸟体四分之三。凤鸟尾端又作不同角度的上下翻卷。西周晚期凤尾纹还出现了尾羽和凤体分离的分尾式尾羽装饰图案。
鸱鸮(chixiao)纹多刻画出猫头鹰的正面形象,突出一双大眼睛,较大的两翅和一对毛角。枭纹仅见于商中晚期。
青铜纹饰中写实的雁纹具有北方地区风格,年代较晚属春秋晚期。
雁纹与不多见的鸱鸮纹亦属于鸟纹。
西周晚期在青铜乐器钟的第二基音--鼓部,敲击标志处装饰举首而立,形象如鸡的阴刻鸾鸟纹。
殷末周初作为主题纹饰的凤鸟纹非常流行,西周中期达到鼎盛,西周晚期后鸟纹衰落至东周战国时期鸟纹已不见了踪影。
欲解其祥,四方求索,上古青铜纹饰与地域、方国、族属,形制组合,器物间相互关联等事项需进一步大力度探讨解析。
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