化繁为简的张艺谋
真的拍了一部好片
对于中国第五代导演们的新片，观众经常处于一种期待又不敢太期待的微妙状态。
这种情况在张艺谋身上更甚，特别在他拍出《满城尽带黄金甲》和《长城》这样的片子之后，每次他拍古装片，大家就想着，国师是不是又要搞大场面啦。
空有形式没有内容，这似乎成了打在张艺谋身上洗不掉的标签。
所以当他的新片《影》在威尼斯国际电影节收获一众好评，甚至被说成是《英雄》之后张艺谋最好的电影时，我还是挺谨慎的。
张艺谋获威尼斯电影节“荣耀电影制作人奖”
幸好，这颗悬着的心，在看完《影》之后终于落回了肚子里。同时还看了幕后纪录片《张艺谋和他的“影”》，影片幕后拍摄过程也是非常了不起。
也许《影》并不是一部大众接受度会很高的电影，但精品与大众，本来就存在悖论。
至少对我来说，它才是我想看的中国电影，想看到的张艺谋。
《影》
别的不说，《影》最先吸引我的就是海报，这水墨中国风是真的美啊。
不过，看这黑白色调，68岁的老谋子是要通过回归文艺证明自己吗？
是，也不是。
首先从艺术风格上来说，张艺谋是有挑战观众的。
大家习惯了《英雄》《十面埋伏》里的五颜六色，都觉得“浓墨重彩”是张艺谋的特色。而这一次，他却选择先“自废武功”，抛弃了大红大绿，化繁为简，走以灰暗色调为主的水墨风。
要强调的是，虽然发了很多黑白剧照，但《影》真的不是一部黑白片。
“电影上我们是控制色彩，没有用褪色，我们是用物质控制的，有点像非常有趣的中国水墨画。”张艺谋说。
所谓用物质控制色彩，就是服装、布景、道具本身采用黑白灰色系，再用正常的摄影机来拍。出来的效果整体色调成水墨风，却有着彩色的真实质感。
所以说，张艺谋真的放弃色彩上的长处了吗？完全没有，摄影师出身的他不过是换了一种方式，把他擅长的色彩、光影玩到极致。
你会看到电影里，山水是水墨的，城镇是水墨的，房间是水墨的，就连人也是水墨的——角色不仅把水墨穿在身上，片中最重要的武器居然是中国画里经常出现的道具，伞。
所谓如诗如画，即使不喜欢这部影片的人，都不会说它不美。
而故事上，《影》又是商业的。有矛盾对立、阴谋斗争、情感纠缠，还有反转。
《影》讲的是一个古代架空的故事。沛国与炎国对立，沛国都督子虞（邓超）被炎国大将杨苍（胡军）重伤，暗中操控自己的替身境州（邓超）与杨苍决斗，试图夺回境州城（此处是地名）。
同时沛国内部，又存在沛王（郑恺）与子虞的权力斗争，各方势力交错，每个人都有自己的欲望……
我们都知道张艺谋爱黑泽明，因为《乱》有了《英雄》，而《影》的最初灵感也是来自黑泽明的《影子武士》。
《影子武士》
不过，国师要的显然不是单纯的粉丝致敬。2014年，他拿到朱苏进的剧本《三国·荆州》，原本讲的是关羽失荆州，却被他大刀阔斧地改为替身做主角的莎士比亚式故事。
不过三国也好、武侠也罢，对于张艺谋来说都只是一个背景，他真正想要的，是借“替身”故事，表现“人心如影”。
“在错综复杂的故事中展现人与人的关系和情感，这些东西才是最重要的。”张艺谋如是说。
所以《影》很像一出莎士比亚戏剧，特别是最后20分钟的高潮部分，四位主角处于密闭空间，就像在戏剧舞台之上，激烈的语言对峙中各自揭下面具露出真面目，把权力、欲望对人性的侵蚀展露无遗。
如张艺谋所说，剧情的反转不少见，人性的反转才最有意思。
在这部电影里，善恶其实是不明晰的。真正的题眼，还是权力对人性的侵蚀。如果把子虞看作故事的中心点，因为他的利欲熏心，周围所有人都受到他的影响而异化。
首当其中就是境州，无论从人设还是表演的角度来看，他都是故事的核心，也是最出彩的角色。
原本对于“替身”境州，观众多少会有些同情，他身上背负着太多的“困境”：朝堂上面对主君，害怕被拆穿的困境；与杨苍死斗，险中求生的困境；与子虞夫人小艾（孙俪）的情感困境；以及最重要的，作为“影子”身份认同的困境。
生而为人，无法避免哲学三问：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？
这些问题，作为影子的境州，一个答案都没有。
《影子武士》里的影子被揭穿身份后只有死路一条，而境州要如何挣脱束缚获得自由？答案显而易见。
另一个被异化的典型，是郑恺饰演的沛王。作为一个势力不如臣子的君王，他把“忍”发挥到极致，“狠”起来也是最狠，正是这个角色的反转，把故事推上高潮。
另一方面，片中女性角色虽然不多，却都有很重要的作用。《影》有一张海报以太极为主题，可见“以柔克刚”是影片的一个关键。
孙俪饰演的小艾，作为子虞的夫人，是一开始就知道全部秘密的人，也是她想出破解杨苍刀法的方法。
虽然掌握了最丰富的信息，但受困于时代，她很少有主动的机会，但观察却也成了她的行动方式。最后的结局，她的旁观，实际上也是做出了选择。
而关晓彤饰演的青萍公主，可以说是片中唯一“善”的角色，天真浪漫的少女，看见不公平就要出声，受了欺负就要亲自报仇讨回来，思维和行动都直来直去。这样的“纯白”，在灰黑的泥潭里，注定是个悲剧。
有趣的是，片中还有一群处于“阴阳之间”的死士，子虞用这群“伪娘军团”夺下了境州。谁说少年娘就不行了？现在好多人争执不休的问题，国师一年前就给出了答案。
另外，《影》的成功也少不了演员的付出。
一人分饰两角的邓超自不用说，境州的部分演得极好（子虞略有用力过度之嫌）。
他的戏份其实是拍了两遍，先拍身强体壮的境州，3个月内增重20斤，练出八块腹肌。后拍病入膏肓的子虞，又在2个月内减重40斤，到后来连张艺谋都叫他别减了，怕他生病。
子虞与境州（右）
而片中大部分主演，包括王千源、王景春、胡军等都是有戏剧经验的，上戏毕业的郑恺也表现出了自己的台词功底。
“因为从结构上看这是一个莎士比亚大悲剧的结构，这样的一个典型结构，需要演技派，需要有好的演技，尤其是台词，要字正腔圆的普通话，要真能讲出来这个味道，所以我们都是以这个标准来选演员的。”谈到选角时张艺谋说。
实在要说缺点的话，可能就是吴磊和关晓彤两位年轻演员，还需要更多磨练。
而作为一部武侠动作片，《影》的打戏不少，且非常有特色。沛国主要武器沛伞是张艺谋原创的，用伞片的柔软来克制杨家大刀的刚硬。单从造型来看，这把伞就杀气腾腾的，旋转起来更是杀伤力惊人。
影片大部分时候都在下雨，最精彩的两场动作戏也发生在雨中。一是境州与杨苍在八卦台上的单打独斗，另一个是田战（王千源）带领死士军团躲在沛伞里，旋转下坡突围。
而境州与子虞在密室内的对战，则很难让人不想起《英雄》里无名和长空的水面一战。
除了视觉效果极美，《影》的配乐也非常突出，充分利用了中国古典乐器的特色，时而空灵悦耳，时而铿锵有力。正片中有三段配合剧情的古琴演奏，都是孙俪、邓超亲身上阵，为此两人练了好几个月。
今年国庆假期，可以看的电影其实真不少，但如果你只让我推荐一部，或者说最值得研究讨论的一部，那一定是张艺谋的《影》。
p.s 友情提示，片中打斗音效逼真，血腥镜头不少，带小朋友看的要慎重哦。
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文 / 编 _ 阿作
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