刘洪彪先生是当今草书名家，尤其是在未卸任中书协任副主席之前，担任各大展览评委，可以说在主导当下草书发展方向上起到了很大作用。
刘洪彪先生的草书，我看到很多争议，喜欢他的人说他的草书大开大合，达到了一种境界，很好地表现了自我性情。不喜欢他的人说他的草书没有根基，没有来源，没有好好临过帖，作品挂墙上能辟邪。
也因为刘洪彪先生的一些书法观点，有人对他开始嘲笑，比如：今人的书法在某些方面已经超越古人这一说。
小编以前也看过很多刘先生的很多作品，这里不是挑弄是非，辩个对错。
是因为看到刘洪彪的一件临摹作品，想拿出来与诸君分享。
临的作品是张旭草书《古诗四帖》，先看临摹作品，如下图：
这作品是278*35cm的，35cm，基本上和原帖差不多了，字很小，狂草把字写小还能写出气势来也是有学问的。
这件临摹作品写得怎么样呢？不妨先看一下原作。
熟悉此帖的书友应该能比较容易看出临作和原作的不同。
临作是只写了古诗四帖的后半部分。
临作在最后落款处这样写道：张旭古诗四帖奔腾恣肆，难觅其踪，余应上海书协之邀勉力为之，意临后二帖于右，己亥初秋于京。
看作品。
个人感觉，张旭用笔的圆转在刘洪彪先生笔下多改成了方笔，转折处自然的圆劲是古诗四帖的特点，但不是刘先生的书写习惯。
放大看细节：
再看下原帖：
其实在用笔和造型上还是有很多不同的。
原帖对笔端的驾驭要丰富得多，粗细和中侧的交替随心所欲，笔锋翻转和平面的运笔天资烂漫，美不胜收。
笔力也不一样啊。
也许“意临”这个词能说明这些问题。同一个帖，不同的人读起来，读到的意境是不同的，这与一个人的修养和学识积累有关。意临只是把自己想要的东西表达到就可以了，尤其是草书。但“意临”不是功夫深浅的遮羞布，这一点还是要提醒的。因为很多人写不好就说是“意临”。
当然，“遮羞布”一说不是针对草书名家刘洪彪先生的这件“意临”作品而言的，因为，作为一个草书名家，不可能对中国草书上最经典的法帖都吃不透。
那么，对这件临摹作品，网友们怎么看呢？欢迎留下精彩评论。
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