书法家时常临摹古人作品,是一件很正常的事情。当代著名书法家刘洪彪、张旭光都擅长草书书法,他们的取法对象也是从古人而来。例如刘洪彪喜爱狂草,尤其是草圣张旭的《古诗四帖》书法作品是他经常临摹的,可以达到惟妙惟肖的地步。而张旭光则擅长王羲之一路的草书,尤其是王羲之的手札作品,也是张旭光所时常要临摹的。
刘洪彪临摹《古诗四帖》从上面的图中可以看到,刘洪彪在临摹张旭的《古诗四帖》时,对其字形、气韵等都要把握到一个最高水平,也就是说,刘洪彪在临摹中,尽量做到形神兼备,哪怕是从字形上、点画上、章法的安排上以及笔法上,都尽力向古人作品靠近,只有这样才能领会到古人作品的形完与气足。
刘洪彪创作作品即使刘洪彪所临摹作品是靠近形神兼备的状态,但一些书法爱好者却这样说到:一个这么大的名家临摹成这样了,还不如我一个村书协会员临摹的。还有些人认为,说实话,刘洪彪所临摹的这个《古诗四帖》总体还不错,不论是点画、字形都尚可,但为什么他脱开字帖就开始写丑书?我始终搞不明白这些名家们都是为什么?
张旭光临摹王羲之手札作品而张旭光也是临摹王羲之的一个手札,从他的落款看,这个手札是叫《诸侯帖》,但由于本人才疏学浅,查了很多资料,没有能找到一个叫《诸侯帖》的手札,但有一个王羲之的手札叫《诸然帖》,再对比一下所写内容,又不一致,因此,对于张旭光所写的手札究竟是哪个,也就不得而知了。
张旭光创作作品话说回来,张旭光的临摹作品风格与刘洪彪的是完全不同的两种风格,刘洪彪追求形神兼备,而张旭光虽是临摹,但写意的特点更为明显。一般来说,既然是临摹,那就要和古人保持一致,即使是意临,但这个“意”也要有古人的“基因”在其中,对于这一点,我也看到有网友就说,这张旭光是临摹水平太差,所以就写得不像,岂能做到形神兼备?是糊弄人吧?
刘洪彪创作作品就临摹来说,我们学习古人书法,在开始时就要达到惟妙惟肖的程度,因为这样去临摹,才能感知和学到古人是怎么写字的,才能把他们的笔法学到手,才能掌握他们的字形是如何在笔法的要求下所完成的。记得还有一位书法名家曾说过,不要把古人作品临摹得太像了,否则就会失去自己。对于这个说法,我本人并不赞同。因为你刚开始临摹都不像,如果在没有法度规矩的约束下,越写离古人越远,何谈临摹?
张旭光创作作品因此,从上面两位书法家临摹的作品来看,其实我还是觉得刘洪彪的临摹方法是正确的,从
而对于张旭光的临摹作品来说,他完全没有靠近古人风格,甚至连最起码的点画、字形都不像,这可能有两种原因:一个是张旭光自认为是大家、是名家,所以他不论写什么都是写他自己,哪怕是临摹王羲之作品;二是他根本就不会临摹草书作品,熟悉的人都知道,张旭光是写行书的,以前在电视上的讲座都是行书,以前写的作品也是行书,但后来才转到了草书之上,所以他的草书根基还是欠缺,临摹起来也就缺少了基本功了。大家觉得呢?
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