明 陈淳《幽兰图》局部
熟悉中国绘画史的人都知道，言大写意花鸟画，必称“青藤白阳”。青藤即明代的徐渭，白阳则为明代的陈淳。二者的意义，在于他们开辟了文人大写意花鸟画的新天地，将传统笔墨的状物功能上升到抒发与宣泄个人情感的主观表现主义高度。
开启这一变革之门者，始自沈周，而成于徐渭，陈淳承上启下。陈淳的贡献，在于完善了沈周开创的文人意笔写意体系，以大草入画，开拓了大写意花鸟画的新境界。
陈淳中年以后以淡色或水墨作大写意，笔墨放纵，诗画结合，对后世产生了广泛而深远的影响。
陈淳《梅花》
陈淳《繁花湖石》
陈淳善作大画，有多幅传世。此图写寒梅、山茶、湖石、水仙之属，白白朱朱，偎红倚绿，花盛草茂，烂漫春色，已在乍暖还寒的晴空中夺人眼目。画笔奔腾畅达，一气呵成，又不失敦厚朴茂之趣，艺进于道者方可得此沉着痛快之境地。癸卯为嘉靖二十二年，陈淳六十一岁，已是极晚笔了。
陈淳《梅》
陈淳《花鸟》
陈淳《幽兰图》
陈淳《竹兰湖石》
陈淳《仿云林墨竹》
陈淳《墨竹》
陈淳《双清秀石》
陈淳《菊花》
陈淳《竹石菊花图》
陈淳《菊花》
陈淳《秋菊有佳色》
题识：清霜下篱落，佳色散花枝。感咏南山篇，幽怀不自持。
陈淳《菊石图》
陈淳《秋卉图》
陈淳《墨菊图》
陈淳《竹石菊花图》
陈淳《菊石图》
陈淳《菊石图》
陈淳《墨菊图》
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