这是一幅近百米长的卷轴。当它被拉开时，内里的秘密也倾泻而出——错落排布的纸页会有规律地翻飞，像是凤凰的长尾灵动地翘起，又宛如覆盖鳞片的真龙在悠哉游动，密密麻麻的文字记载会随着翻飞的纸页若隐若现——没错，它也是一部书。
这种神奇的卷轴形式，便是已失传千年的中国古代书籍装帧工艺——龙鳞装。而在浩渺的书册中，龙鳞装流传下来的实物，只剩一部目前被珍藏在故宫博物院的《刊谬补缺切韵》——珍贵到清末溥仪出逃时都不忘将它带在身上。
《刊谬补缺切韵》（后）
幸而，有人坚持不懈，从历史痕迹中“寻觅”十余年，终让这项蒙尘的手艺重现天日。此人，便是龙鳞装非遗传承人张晓栋——
一个半路踏进图书行业，不惧前景式微的现实，一心埋头苦苦钻研，终结善果的有心人。
“如果有一个行业告诉你，这是一个末路行业。如果你又那么热爱它，那你是不是要想办法。”
毕业于航空航天大学工业设计专业的张晓栋，从小就对书有很深的情结。留守在家的他每当思念父母时，都会翻阅家中库房里父母留下的书籍。
从那时起，他就觉得自己被书籍优雅的排列组合所安抚治愈。直至大学毕业后，北漂的他机缘巧合进入丝网印刷技术协会工作，因此接触到许多书籍行业中的专家学者，就这么进入了书的圈子。
那时，张晓栋对未来书籍的发展做出了两种判断了：一种是电子书，另一种则是极为精致的用于收藏的实体书。而他决定要做出后者。
龙鳞装基础结构示意图
2008年，27岁的张晓栋在《古籍版本鉴定丛谈》中第一次看到了对龙鳞装的描述。简短的形容，却在他脑海中构成充满生命力、甚至科幻的书籍形象——
龙鳞装”是古代书籍从卷轴装向册页过渡的装帧形式，这是一种藏于宫廷的技艺，民间鲜见。它形同卷轴，由一长纸做底，首叶全幅裱贴在底上，从第二叶右侧无字处用一纸条粘连在底上，其余书叶逐页向左粘在上一页的底下。由此书叶鳞次相积，阅读时从右向左逐叶翻阅，收藏时从卷首向卷尾卷起，避免了卷轴书籍展开过长、易损坏的缺点，方便查阅、保护。宋代张邦基在《墨庄漫录》中形容其为“逐叶翻飞，展卷至末，仍合为一卷”，整体阅读时，有“龙游于书中，书居于龙骧”之感。
“很难想象这种形象竟是一个千年前的东西。”张晓栋对龙鳞装产生了极大的兴趣。
然而这项技艺存在时间非常有限，且已失传许久，没人能准确知道该如何复原这种装帧形式。张晓栋更是缺乏制书的经验和知识——有的只是坚定的信念、顽强的毅力，以及渴望闯出一片天的愿望。
虽然实体书行业日渐式微，但张晓栋仍下定决心，着手龙鳞装的研究和复制工作。
他日以继夜地翻阅各种古籍资料，一次次尝试样书打板；他怀揣着初心和不灭的热情，一次次登门拜访业内顶级专家——故宫博物院的专家、古画修复学者、印刷界泰斗……虚心恳求老师的指点。
登门拜访中国书籍设计大师吕敬人
几年下来，用作研究、尝试复原而废掉的纸张，都能装满整整一屋子。而关于龙鳞装的书籍知识与复原经验，也逐渐填满了他的脑海。
制作龙鳞装其实并非复杂的工艺，它所用到的工具也极其简单，唯一把刀、一支尺、一根笔、一熨斗、一叠纸而已。
但它却是一项需要十足细心和耐力的工作，制作过程就像一场没有尽头的马拉松：测量、裁切、对折、熨贴、粘贴……一步步环环相扣、叠加重复，不能有丝毫误差。
而其中最大的挑战，莫过于对书口误差率的把控。所谓“差之毫厘，缪以千里”，是对此最好的形容——即便每页页口仅有0.1毫米的误差，几百页累积下来也会相差几厘米，这是很大的失误。
正是这样枯燥、重复又精细的机械性工作，令许多向张晓栋学习龙鳞装技艺的人半途而废。而张晓栋仍坚守在此，甘之如饴。
如此历时两年半，2010年张晓栋终于完成了他的第一部龙鳞装作品《三十二篆金刚经》，并以此书获得了中华印制大奖金奖。
此作品以国内顶级的安徽泾县绢纹宣纸为载体，共217个页子，卷起时卷轴直径为12厘米，全卷舒展后总长约8米，宛如一条游龙蜿蜒而行——这是一种很有禅意的表达方式，阅读其中经文时会给人一种身临其境的感觉。
功夫不负有心人，这十余年来，张晓栋先后获得了20多项国家发明专利，并被官方认定为唯一的龙鳞装非遗传承人。他受邀携作品参加过威尼斯艺术双年展、香港艺术周、世界手制书展等国际盛会，惊艳了世界各地的人们。
他说，如果有一个行业告诉你，这是一个末路行业，但你又那么热爱它，那就要想办法让它活过来——做出中国最美的图书，是他的心愿。
之后，张晓栋携团队耗时四年半时间完成了百米长的经龙装作品《清·孙温绘程甲本图文典藏版红楼梦》，并荣登“最美图书展”排行榜。
这套作品内容结合了原著、程甲本和孙温插画，共计八函，每一函约长62厘米，宽38厘米，高约15厘米。八函叠放一起，高达124厘米，重量达200公斤，需要3000平米的空间才能将它们全部展开。
不过对龙鳞装这种工艺而言，120回的《红楼梦》内容实在过于庞杂。为使《红楼梦》更好地呈现，张晓栋创造性地把龙鳞装与经折装结合：单回内容使用龙鳞装的形式呈现，回与回之间则使用经折装连接在一起，由此创造了图书的另一种装帧形式——经龙装。
实际上传统的龙鳞装，书口处并无图案。张晓栋根据现代人的阅读喜好，对龙鳞装进行了改良：在鳞次排列的页口上，分毫不差地设计上插画片段，如此平铺开来就会形成一幅完整的图画。
鳞口游走交替，画卷随影更迭，龙鳞徐徐展开，移步易景，页页藏趣，一下子就把人们引入了绮丽旖旎的大观园。
对张晓栋而言，单纯复制龙鳞装的结构并没有很难，但那不是他想做的。他想做的是用此结构让人们对书产生新的认知，获得新的阅读体验。
所以在制书的过程中，他给自己定下规矩——每一部都不去重复以前的结构，而是去探索龙鳞装更多新的可能。这才使得整个工艺变得极其严苛和复杂。
《读臻集》
《读臻集》是龙鳞装与蝴蝶装结合构成的“游龙舞凤”形式。
《大国古风》
《大国古风》收藏了34位书法名家共同书写的句诗书法，开卷入眼是一片山川，随着页面翻动起伏错落，书法显现，圆满实现了内容与形式上的“诗书”合璧。
“就这么拿着剪刀弯弯曲曲地修剪，发现竟然造出了一个2.5维的空间，画面异常地生动。”
“千页”系列书籍诞生于一次偶然。对张晓栋而言，这是布达拉宫送给他的礼物。
张晓栋第一次带着作品去西藏参加展会时，由于高原上干燥的气候，纸张纤维里的水分流失严重——向来平整的龙鳞装书页，竟卷曲成凌乱翘起的状态。
佳作变成了“废品”，张晓栋有些气馁。
在布达拉宫展出时页子全部翘起的样貌
然而他发现，参观者在欣赏时，会不由自主地去用手指滑动页片，并对其中一闪而过的画面感到惊喜。观察敏锐的张晓栋很快捕捉到了作品动态的一幕。
就这样，这幅作品在他的工作室挂了三四年。每每用手划过卷曲的书页，试图将书页抚平时，都会发现书口的画像随着拨动呈现出不同的神态，更添了一抹灵动的意韵，于是他开始思考如何用一种全新的方式去表达这幅作品。
思索片刻后，他用剪刀依照着那灵动的画面对着作品剪了下去。经过修剪，页口的画像纷纷“立”了起来，褶皱翘起的书页，成就了明暗纵深变化，令插画中的形象立体了起来，构成了一个介于真实世界与奇幻世界之间的2.5维空间。
将卷曲的页子修剪过后的效果
这种脱胎自龙鳞装、不同角度有着不同影像的装帧艺术形式，被张晓栋命名为“千页”，它以龙鳞装结合纸雕艺术来演绎时间与空间的具象表达。
此后，他又用类似形式做了更多的尝试：用纯白的纸，借助光构造一种纯洁而空灵的空间形态；在古书上巧妙浸染茶汁，形成江南水乡的烟雨濛濛；以层次分明的裁剪，让千里江山图立体呈现……
纯白“千页”作品上的光影效果
古书染茶汁的“千页”作品
千页《觉者》
阅读龙鳞装书籍是一件非常有仪式感的事情。虽不至如古人般沐浴焚香，也当以一种庄重、珍视的心态对之：带上手套，使用书拨，一页页轻轻翻阅，慢慢走进书中世界。
“我认为龙鳞装它绝不是过去的，而是带有很强的未来色彩，和无限的可能性的。它还会演化出什么？我也很期待。”
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