这篇文纯属是因为在意大利看不到姜文的新电影而憋出来的碎碎念，我希望控制在1000字以内。
电影看不到，影评已经铺天盖地了，我眼馋着电影看影评，越看越觉得不对劲，舆论中所描绘的姜文，越来越平面化，那些“姜文电影”典型的标签：夸张的戏剧感，密集的台词，声色香艳，角色疯癫，老男孩的童真，盖亚一般存在的周韵……连同过渡解读的隐喻，组合在一起，似乎拼成了一架荷尔蒙喷射器。
其实吧，姜文不同于嘻哈诗人的Skr，他是很有厚度的，姜文的电影，当墙上花里胡哨的涂鸦看，有点可惜了，至少也得当本书看，而且往前翻翻，至少有些章节，已经足以镌刻在碑文上了。
不过也难怪，《让子弹飞》已经过去8年了，4年一个代沟，主流大众已经换了两拨，更别说，那些久远之前的印象了……
我出生那年，姜文从中戏毕业了，两年后，他出演了《芙蓉镇》的男主角，那时我两岁，自然对这电影没什么印象，但我知道，这是个如雷贯耳的名字，新中国电影的一个坐标。24岁的姜文在片中很出彩的演绎了一个中年人，并在之后跟女主刘晓庆来了一段相当超前的姐弟恋~
一年后，更响的一声雷炸开，《红高粱》出来了，姜文从落魄的中年人直接变身为纯爷们，连带着年轻的巩俐，张艺谋和编剧莫言，共同揭开了一个浪漫时代的序幕，当时他们留下一张非常珍贵的合影，现如今，这四个人早已在各自领域封了神。
当巩俐在《少年Hannibal》中拿着武士刀调教小鲜肉，当张艺谋完成了奥运会开幕式的总导演，当莫言念出诺贝尔文学奖的获奖感言，当姜文穿着军装叼着烟皱着眉化为一颗犀利的“子弹”……这一切，都始于1987年那片魔幻红海一般的高粱地。
又三年后，姜文伙同田壮壮，又从彪悍的纯爷们变成了大太监李莲英，其戏路张力之强，可见一斑。
再一个三年，到了1993年，姜文参与了一件影响了我一生的事情，就是拍摄《北京人在纽约》，至今我无法准确描述这部剧对我的影响，也并不能完全理解，彼时刚刚9岁的我，为什么会迷恋剧中的一切，总之这些事就是发生了。
这部剧的导演有两位，冯小刚不必说了，郑晓龙18年后拍了另一部引领风向的剧——《甄嬛传》。
从纽约回来，31岁的姜文开启了导演生涯，处子作《阳光灿烂的日子》横空出世，当空炸裂，摧枯拉朽，也借机带着中国电影横扫了威尼斯，金马，新加坡各种国际电影奖项。关于这部剧我就不提个人情结了，只说一种现象，当天才横空出世时，有时会有一种“牛初乳”现象，譬如肖洛霍夫23岁就写出了《静静的顿河》，爱因斯坦在26岁之前就把这辈子最重要的成就完成个七七八八，姜文的起点太高太高，刚起步，就已经远远超过绝大多数导演毕生的巅峰了。
再后来，《鬼子来了》国内未过审，却直接花开戛纳，但他被电影局行政处罚，禁封了五年不能当导演。
然后是普遍谁也看不懂的《太阳照常升起》，再然后，才是满堂彩的《让子弹飞》，满街骂的《一步之遥》，以及今天的《邪不压正》。
而今天在社交媒体上发声的人们，可能已经很少有人记得这些事了，也难怪，就算从《阳光灿烂的日子》算起，到现在也已经24年了。
所以呢，这条轨迹码下来，剩下一个55岁的姜文，和这么一部“新电影”，他从来不只是“霸气外露”“站着把钱赚了”那么简单，也不只是浅薄的荷尔蒙喷射器，他更像一架硕大的坐地炮，从出道开始，就每隔几年，轰出一炮，在中国电影史上，留下一连串清晰的弹坑。
这样一个人，“只活在自己的世界里”未必不是一件好事，也正是因为他的执拗和纯粹，让他永远值得期待，导演这行保值并不容易，比起陈凯歌拍了《无极》，张艺谋搞出《三枪》《长城》，至少姜文的风格是一贯的，没掺其它乱七八糟的东西，所以只要有他在，中国电影就有变数，就有惊喜的可能性。
说不准什么时候，再轰出一炮，炸他个天翻地覆。
视频日记
《凌晨的街道》佛罗伦萨 2018-7-21
联系客服
