中国画常又被称为水墨画，水墨之不可分割由此可见，“墨法贵在淋漓而不臃肿”，“淋漓”讲的就是用水所取得的效果。水墨神化，其妙在水，黄宾虹说：“能使笔墨变化于无穷者，在蘸水耳。”
书画中的用水长期在理论上被忽视，善于用水的画家更是不多，齐白石题《墨荷图》有言：“干裂秋风画之难，润含春雨亦非易，白石用水五十年，未能得其妙。”用水和用墨都是水与墨的结合，二者一体两面，只是侧重不同，水法以水为主，主要突出水光泽、淋漓、灵动的特性，墨在此时则成了辅助。用水严格来说是在书画创作中于笔、墨、纸之外加入了一个新的变量，把握起来的难度因而也更大，需要长时期的练习和积累才能逐步提高。
在《十方空间》中我们可以看到大愚对于水法的运用，如在右上方的大片玄黄雾埃之中，有红色、褐色、黄色、蓝色、绿色、黑色等多种颜色，深浅浓重各各不一，在最上一层可以看到有水法使用的痕迹，水的使用使得多重色彩的融合显得更加自然。而在左下方的山林中，我们既可以看到用淡淡水痕所绘出的山林等各种物象，又可以看到用水来表示出的光影细微变化。在蓝色的海洋中，水的运用使得画面透出一股淋漓欲滴的湿气，仿佛间好似真的有碧涛万顷的海水在画中，同时用水又起着调节色彩的作用，使得蓝色的层次变化更为丰富，深浅变化之间，使人联想到宇宙苍穹的深远瑰丽和莫测神奇，而这也正是触发《十方空间》灵感的来源。
用水用墨的道理和方法是一样的，贯穿于其中之中的仍是用笔，笔法是二者的基础。可以看出大愚之用水同样是笔笔写出，水中见笔，丝毫未有轻率懈怠。最后一点，水墨画中水的运用又多少有些类似于油画中的油，从整体上来说，水的巧妙运用使得《十方空间》呈现出淋漓秀润的画面效果。
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