在素来被称为“好莱坞大片月”的11月份，无大制作、无大明星、无大IP的《无名之辈》持续16天摘获单日票房冠军，完美演绎了国产片在好莱坞大片肆掠当中的突围之战，如此耀眼的成绩无疑给寒冬中的中国影市从业者注入了一丝温暖。
自11月16日影片上映以来，已有不计其数的影评人、近百家媒体尝试从各个角度解读影片成功的原因。就在影片票房突破7亿之际，【话娱】（ID：huayufunds）专访了《无名之辈》导演饶晓志、监制梁琳。
趴皮劫匪、毒舌悍妇、泼皮保安等鲜明立体的人物形象如何塑造？环环相扣的多线叙事如何巧妙融合？逆袭节点如何在监制的布局下实现？
丰满立体的人物形象，除了源于生活，还离不开专业的精雕细琢
其实看完影片已有半个月之久，但不少人物形象依然可以清晰浮现在我眼前：禄禄无为的马先勇一直为警察梦努力、毒舌狠辣的马嘉祺笑靥如花的模样让人心疼、想出人头地的“眼镜”内心柔情似水、蠢萌劫匪“大头”的另一面是暖心情痴...
影片中每一个人物都不完美，但他们都有为生活的尊严而努力，都有小人物身份的局限和无奈，都有暗藏的柔软情感。
短短108分钟的片长，短短一天之内发生的故事，导演如何在众生群像戏做到人物都很立体集中？
就如导演和编剧雷志龙所说，这些鲜活的人物首先源自他们出生的小镇，几乎所有人物都融入了他们自己或者对身边人最真实的经历和感受。
饶晓志
“高明就是我很熟悉的”，饶晓志向【话娱】分享到：“我爸退休后曾被聘请到一家房地产公司担任行政主任，后来公司资金链条出现问题，政府、银行、民间都欠了贷款，所有期望都寄托于把房子卖出去，但实际上老板还没来得及卖就得跑路。”
在一些观众看来，高明的这条故事线似乎显得不够丰满,饶晓志对此并不否认：“故事本身容量可能有所缺失，但观众能够感受到他们的情感，包括所谓‘三观不正的小三’在高明被群殴的时，她仍然无声地对冲上去一起承担。”
此外，为了使角色足够立体，导演和编剧仅人物小传就写了几万字。“我们先单独把每个人物的故事都做扎实了，关于人物的前半生，故事发生的前一天他们做了什么都交代得非常清楚。”
人物是丰满了，那么如何把几条跟随人物的故事线和谐地交织在一起，饶晓志告诉【话娱】，方法就是不断修正人物之间的关系。
“比如最初马先勇与马嘉祺也不是兄妹，他曾经当过警察或者消防员，他的妻子还活过，那这样马先勇可能与其它人物之间的关系无法缠绕，我们就会一直顺着故事脉络千方百计去找交叉点。马先勇其实是影片的主线。”
如果某条故事性用尽全力也没法找到与主线之间交叉点那就只能删掉，导演向【话娱】透露，最初还有几条故事线在剧本修改阶段被删掉了。
交叉点找到之后，为了消减观众可能对事件巧合性的生硬感，饶晓志一开始就在设定的大环境中给观众“立下了规矩”：“我们让摩托车飞到树上挂着、经常有俯拍的镜头，这些都是让观众自然地接受事件的假定性。《无名之辈》不是写实的现实主义作品，但讨论的精神世界属于现实主义范畴。”
在【话娱】看来，导演的电影作品首先要营造的是一个故事发生的“现实世界”，在《无名之辈》的故事世界当中，它的风格也就是导演在影片开始为世界运行立下的规矩，就是荒诞的。或许摩托车、枪、手机这些符号都不重要。重要的是，鲜活生动的形象让大家记住了，在里面看到了自己，或者看到了身边人的影子。
当然，一个个鲜活的形象离不开演员为每个人物注入生动而真实的灵魂，包括那些叫不上名字的群演。
“卖鸡蛋的大姐完全没有演戏的痕迹，刘武那帮小弟也演得特别好，他们玩的时候还有人在那摸肚子，这种生活中最放松的状态，就是当地的那些小混混们的全部习性动作。”
在饶导看来，让非专业演员在镜头面前表现得淋漓尽致，最关键是消除他们面对镜头的紧张感。“我会反复跟他们对台词，请他们喝酒、唱歌，必须与他们真正熟悉起来才能放松。”
导演曾说，《无名之辈》所有的荣耀都归于演员。陈建斌、任素汐、章宇、潘斌龙、王砚辉 九孔、马吟吟 ...整个电影的演员都有着一种“想要逆袭一把”的气质，大家都是‘无名之辈’。
丰满的角色设定，加上演员的完美诠释，才有了这些铿锵有力、栩栩如生的市井小人物。而以立体丰满的人物为主导，也是导演认为影片与《疯狂的石头》最根本的区别。“《疯狂的石头》很精彩，但影片或许更多是以故事和情节往前推进。就像我一定要把片名从《荒枪走板》改成《无名之辈》，也是为了突出电影人物的主题。”
有些人说马先勇像他的爸爸，有人说马先勇像他哥，有人说眼镜是他小时候混过的兄弟，有人说我就是眼镜...观众对人物形象有共情，有共鸣，这是导演认为影片能有目前成绩最主要原因。其实这也是话娱心目中一部好电影的最高标准。
不过不难看出，近两年的黑马电影在创作上都是优秀的，而一部具有黑马潜力的电影最终能完成逆袭，也离不开监制如“保姆式”的保驾护航。
首周末200多万观众是影片凭借口碑逆袭第一功臣
《无名之辈》是英皇电影的首个“纯内陆电影”项目，作为监制，梁琳需要对《无名之辈》每一个关键性决定负责。
为了让影片在上映前卖相上具备一些喜剧商业片的元素，喜剧演员潘斌龙就是梁琳主动沟通敲定的。
谈及目前的成绩，梁琳笑道：真的很不容易，你能想到的电影项目能遇到的困难，《无名之辈》都经历过。“没有大明星，拍摄期间合作方临时撤资，上映前热度始终起不来，网络平台的想看指数只有几千。”
梁琳
只能主打口碑路线了，然而想在上映前通过点映提前释放口碑，影片还没有取得许可证，加上同期《毒液》《神奇动物2》两部大片的前后挤压，几个合作方想到了“挪档”。
但梁琳坚决反对这一做法：我知道自己能打的牌是什么，咱们就把首周末三天当成大规模点映，这期间我们去发散电影口碑，让口碑在这个周末发酵出来。”
事实证明，梁琳的决定是很有勇气并且明智的，在进口片扎推的11月，强共情、强共鸣而又接地气的《无名之辈》对中国观众天然具备了更大吸引力。
“上映首日有20万观众，当时导演还在跑路演，我让导演把各个城市观众真实有效的口碑尽量收集起来，然后往外散发。首周末之后，我们已经积累了200多万观众。”
这200多万观众可以说是影片凭借口碑逆袭的第一功臣，加上此前吴京亲自为《无名之辈》站台，之后韩寒、冯小刚、徐帆等“意见领袖”相继成为影片的“自来水”，越来越多的普通观众也加入到力挺《无名之辈》的阵营中。
对于《无名之辈》的成功逆袭，梁琳认为主要有两方面原因：
“导演的创作至始至终以围绕小人物为核心，很容易走进观众；无论演员还是台前幕后的工作人员，大家都是无名之辈，都希望憋着一股劲儿想要逆袭一把，这些气质集合在一起改变了影片的运气。”
对于英皇电影未来在内陆市场的制片方向，梁琳透露，虽然现实题材现在热度很高，但英皇电影不会局限于某一类题材，还是会保留英皇在大制作方面的优势。
电影项目如何以小博大？强共情、强共鸣的内容是提前条件
最近几年，以小博大、一路逆袭的电影不在少数，仅国产片就有《夏洛特烦恼》《情圣》《羞羞的铁拳》《二十二》《冈仁波齐》《我不是药神》等等，那么这些黑马影片是否有一些共通的方法论？
在梁琳看来，内容上做到共情、题材上有新意是逆袭的前提条件。“《无名之辈》中的小人物好像就是我们身边的，甚至可能就是我们自己，大家内心其实是一样的；另外题材上讲故事的方法是否能够加入一些新的元素，能够给到观众一些惊喜。”
导演则认为，能让观众真的有所触动，或哭或笑，或疼痛或愉悦，也只有这样，观众才愿意去评分，愿意向朋友推荐。对创作者而言，拍你自己最熟悉的东西不失为一种方法。
就像饶晓志一直强调的，《无名之辈》其实源于那排山倒海的乡愁。
他说自己在30岁之前从来没有过乡愁，以前觉得家乡装不下理想，直到听了《瞎子》这首贵州民谣，才发现有些东西早就已经渗透到你骨子里了。“《瞎子》激起了我想要表达的欲望，一开始我也不知道要说点什么，但我想怀念那个小城镇，很多人慢慢地在我脑海中浮现出来，我想说点家乡的那些小人物。”
末了，当【话娱】问及为何西南方言的电影比较容易取得好成绩，导演用家乡话诙谐幽默得说道：你看，西南地区高铁的氛围和京沪地区都不太一样，很生动，又麻木又激动。西南地区的人有一种复杂的可爱劲，又狡诈又勤奋又笨拙，麻木看客是他们，揭竿而起的可能也是他们。
采访：anny
文稿：湖南猪血丸子，anny
责编：邱庄
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