纪录片向故事片靠拢，故事片也在向纪录片靠拢，两者界限日益模糊成为当代电影的一大特征，在这个理解的共识之上，欣赏与观看才有其趣味和价值
一向另类的日本东京电视台，这个冬天一口气推出了两部以演员真名实姓出演的“伪纪录片”剧，一部是山田孝之主演的《山田孝之的戛纳电影节》，另一部则是名字更长的《Byplayer，如果这六位名配角共同生活的话》。看样子，继奇葩剧种之后，日剧又找到了可以批量生产的克隆种类。
当然这两部剧还是让人有所期待。作为当红的个性男明星，山田孝之不满足于只在各种中等制作的热门剧里演烂俗的角色，他心中有一个燃烧的电影梦，希望能拿奖，拿最大的电影奖。他的目标是戛纳电影节的金棕榈奖，以此为最终目标，他叫上自己的好朋友、青年导演山下敦弘一起运作这件事，还成立了一家名叫“戛纳电影制作”的电影公司，之后迅速进入制作阶段，找题材、定风格，还认真采访了跟戛纳有关的日本电影界人士，比如年年将日本电影带去戛纳的矢田部吉彦、已故金棕榈得主今村昌平的儿子天愿大介，以及日本电影史学家佐藤忠男等，观众能清楚感受到这部剧的制作者是如何一本正经地胡说八道。按照深夜剧的套路，山田孝之和山下敦弘最后很可能有个让人大跌眼镜的结尾，但戛纳是“作者电影的堡垒”，鼓励新的制作方法，对锋利和攻击性强的影片也高度容忍。目前日本有三大“戛纳系”代表，枝裕和、河濑直美和黑泽清，他们也都是圈内熟知的切口了，影迷看到这里不可能不报以谜之微笑。
《六位名配角》的纪录片色彩弱一些，但因为故事冲突性更强，显得别具一格。六名长期活跃在日本影视圈的熟脸大叔，从53岁到65岁，几乎承包了这十年百分之八十日剧中的爸爸、警察、黑帮老大等配角角色，其中有人慢慢熬出头，如中国观众熟悉的《孤独的美食家》主演松重丰；有在2015年的《民王》和2016年的《真田丸》中表现出色的远藤宪一；有北野武的长期搭档、让人过目不忘的寺岛进，他们在剧中吐槽，“冬季剧我演了三个警察，现在不忙了，因为有一个因公殉职了！”六人被电影公司以中国导演张艺谋的牌子召集在一起，跟著名演员役所广司合作，翻拍黑泽明的《七武士》，但之前要有三个月的同住和磨合。为了电影梦、黑泽明、张艺谋和役所广司，每个人都无法抗拒地答应了，然而六位大叔都是个性派，生活方式也不尽相同，因此这部剧几乎是一场真人秀综艺的典型开场。
东京电视台很喜欢玩这样省时省力只走心的小策划，除山田孝之外，女明星松冈茉优去年也拍了同样形式的《也让我有点小执着》，虚构的电视台邀请两位女明星录制综艺节目，实名采访各行各业执着而讲究的人，再融入自己的人生思考和发展轨迹，例如为什么男编辑吃土豆沙拉只选择特定品种、不削皮、配啤酒，为什么男明星斋藤工在家里看电影要特意换上宽松睡衣……
仿纪录片一直被运用于电影制作当中，拍摄惊悚题材和科幻故事时运用得最多。而以明星为拍摄对象的仿纪录片的流行，跟大家对明星完美一面感到疲惫与厌恶不无关系。无论他们在作品中呈现出来的人格和光芒如何多变，也都是有台本的，在这种认知的前提下，“想看其真实一面”的心理会越发强烈，而普通纪录片的拍摄对象是不可控、非戏剧性的，镜头跟不上，构图也时常不完整，此外还有大量的访谈视角、手持摄影……用这种拍摄手法完成的影视剧，会让人产生真实的错觉，加上明星以真实身份出镜，非常容易建立好感。
之前韩国导演李在容拍摄的《女演员们》，制作更为宏大，六名最具代表性的女明星，从年纪最大的影后尹汝贞、李美淑到因拍电视剧走红的崔智友和高贤贞，再到近年大火的金玉彬、个性化十足的金敏喜，于一个下午集中在VOGUE的摄影棚，拍摄封面大片，在等待珠宝送来的间隙，六人迎来一场风雪，分享了人生与演艺经验，其中不乏暗搓搓的较劲、新人对自己演技的担忧、老影后对“过气”的理解与自得其乐，其中以崔智友和高贞贤的一场冲突最为精彩。
纪录片向故事片靠拢，故事片也在向纪录片靠拢，两者界限日益模糊成为当代电影的一大特征，在这个理解的共识之上，欣赏与观看才有其趣味和价值。
文 柏小莲
编辑 翁倩 rwzkhouchuang@126.com
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