在我国的书法史上，钟繇、王羲之、欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等楷书大家好似群星闪耀，如果要从中选出一位楷书之冠，每个人心中的答案可能不尽相同，而我认为，这个人必定是柳公权。
唐代是我国楷书发展的巅峰时期，在一众唐楷大家中，柳公权所处的时间是最晚的，他被称为是唐楷的“殿军人物”。
在他之前，欧阳询等人将细瘦的楷书写到了极致；颜真卿、徐浩等人，将丰腴版的楷书写到了极致，到了柳公权的时候，楷书的发展似乎已经走进了死胡同，柳公权就是一位在绝境中求得生存的书法家。
史书记载，柳公权“遍阅近代诸家，上取魏晋六朝，下法初唐盛唐，其取法之广博，临学之精诣”，是前所未有，绝无仅有的。
当然，这条成圣之路并不好走；取法的广泛意味着长时间的自化和吸收，所以大家在学柳体的时候，更偏爱他晚年书风已经完全精熟的作品作为范本。
在柳体作品中，大家最熟悉的莫过于《玄秘塔碑》和《神策军碑》，然而这两件作品并不是柳公权的巅峰之作，他真正的巅峰之作是这件《九疑山赋》，此作被近代著名书法家赵思敬先生称赞“清朗洒脱间架妙，古今小字第一家”。
这件《九疑山赋》写于唐代会昌四年（844年），它的成书时间要比《玄秘塔碑》和《神策军碑》都晚，将楷书的结字、用笔的精妙演绎到了极致。
这件楷书，每一笔的点画都极其硬朗挺健有力，受颜真卿“筋书”的影响，又不似欧楷那般字字筋骨外露，斩钉截铁，是一件骨肉停匀之作。
这件作品通篇六百余字，单字大小大约为两厘米，但是结构却疏密有致，并且都是以大楷的结字方法作成，没有笔画的减省，更凸显出柳公权不凡的结字功力。
世人只记得米芾毒舌，说柳公权是“丑怪恶札之祖”，却鲜有人知道，他也曾夸赞柳公权的这件作品“如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗”，此作本应是天上才有。
启功先生也曾说，他“晚爱诚悬竟体芳”，说的就是柳公权的楷书。
柳公权所处的历史坐标和他所付出的努力，让他成为了楷书的集大成者。这件《九疑山赋》结字精巧，肥瘦得宜，筋骨俱美。我们遵循取法乎上的原则，将这件作品学好，楷书功力必然大成，其它的作品都将不在话下。
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