图为四位津门书画家摄于1962年的聚会情景，左起：萧心泉（1892-1965）、刘奎龄(1885-1967)、刘子久(1891-1975)、刘芷清（1889 -1972）。他们与陆辛农(1887-1974)曾并称为津门画家"五老"，是天津近现代绘画史上的代表人物。
刘奎龄(1885-1967)现代著名的走兽花鸟画家。字耀辰。画室名曰“种墨草庐”，自署“种墨草庐主人”或“种墨道人”；自家花园名为“怡园”，又有“怡园蝶隐”之雅号。祖籍浙江绍兴。1885年6月13日生于天津。清乾隆年间由静海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城刘家”。汉族。
刘奎龄堪称自学成才的全能画家。4岁就开始仿描剪纸动物和花卉。5岁入私塾，后改入天津民一小学读书，10岁时开始描绘昆虫和家禽。1900～1905年就读天津敬业中学（现天津南开中学）。英语成绩尤为突出，这对他后来查阅国外生物资料创造了良好的条件。
天津《醒俗画报》创刊时曾受聘为画报绘图。1911年在天津东马路民立二十五小学代班任教，1912年被天津《新心画报》聘为画师。1920年成为职业画家，以鬻画谋生，天津各南纸局挂有笔单。1921年作《一门五福》是迄今见于出版物中最早的刘奎龄作品。之后陆续创作了《双雉图》、《上林春色图》、《孔雀》、《空山虎啸》、《福寿图》、《狮吼》等一系列优秀作品。
刘奎龄一生创作颇丰，据不完全统计，其作品涉及题材有兽类、花鸟、昆虫、翎毛、人物、山水等150余种。作品聚集在一起，不仅画了一个动物园，还画了一个植物园。在动物与草虫画中，尤以狮虎见长。其作品在表现方法上极富创造性，他善于观察，能将生动逼真的动物形象，纳入幽淡宁静的大自然中，构成了区别于古代走兽画的独特意境。在技巧中，他博采众长，融汇中西。所以刘奎龄的动物作品，不仅品种众多、造型准确、千姿百态，而且技法娴熟、描绘精微、形象生动；在他的花鸟画中，又以善画孔雀闻名。设色艳丽，用笔细劲，着力对禽鸟羽片的刻画。作品充满祥和恬静的氛围。作品《孔雀图》曾发表于《美术》杂志、入选第三届全国美展。深得徐悲鸿赞扬，在中国近代画坛独树一帜。
刘奎龄的绘画艺术大致分为3个阶段：第一阶段是20年代末至30年代初，研究五代、宋、元诸家，画风受明、清影响；第二阶段为30年代后期，在学习郎世宁画法基础上，将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。其作品纤细逼真，神态自然。第三阶段是40年代后，画技又进一步，融勾勒没骨、皴染为一体，自成一家。与刘子久、陆文郁、萧心泉合称“津门四老”。
刘奎龄的艺术生涯很不平坦，作品曾受争议。建国后，受到了党和国家的关怀、重视。曾受聘天津市文史研究馆馆员。任中国人民政治协商会议天津委员会委员，中国美术家协会天津分会副主席。1958年曾在干部俱乐部受到毛主席的亲切接见。他的作品多次在国内外展出。各大美术出版社也相继出版了《刘奎龄花鸟画手稿选》、《刘奎龄画集》（共三卷）、《刘奎龄扇面集》等一批他的绘画作品。
1967年6月12日，刘奎龄在天津土城去世。时年83岁。
刘奎龄作品
刘子久（1891-1975）天津著名国画家。原名光城，号饮湖。天津人。1891年出生。汉族。
1920年毕业于北平中央陆军测量学校高等制图班。同年参加北京中国画学研究会，受教于著名国画家金城。学成后曾任北京湖社画会干事和导师。十几年中先后培育了约400位国画人才，同时他还与陈少梅、陆文郁等著名画家探讨技法，丰富画艺。1931年回到天津，任天津美术馆国画教师，并创立天津国画研究会，任主任委员。
刘子久一生从事绘画，其绘画风格与内涵可以1949年为线分为两个不同的时期。1949年建国以前，刘子久重视向传统技法学习，遵循着“精研古法，博取新知”的宗旨，系统地观赏、临摹和研究了清宫收藏的古代绘画经典作品，并有选择地吸取前人的经验。他的山水画作品融入了诸家不同的技法。吸收了郭熙、李唐、戴进、樊圻等人布局严谨、用笔刚劲稳健的特色；用墨上，承袭了王原祁的积墨法，墨色厚重，富于变化，耐人寻味。画山石、树木得力于王石谷结体紧密的长处，给人以真实生动之感。他的山水画融南北诸家于一体，于秀丽中透出一股淳朴的韵味。由于他早年从事地质测量工作，足迹遍及燕山南北，在风景写生中深入观察名山巨川的风光特点，其特有的皴法，在全国各家中独树一帜。刘子久亦工花鸟，早年作品受金城指教，从宋元入手，重彩勾勒，工致典雅。后他又学习沈周、赵之谦诸家写意画法，笔墨简括朴厚，点染工稳，富有新意。把中国山水画推向一个新的境界。因此在北平中山公园湖社第五次成绩展上其作品已负盛名。
建国以后，刘子久大胆地探索以传统的绘画技法去表现当时生活中的新内容，是运用传统技法反映现实题材最早的一位画家。他先后创作了《支援前线》、《给军属拜年》、《长城放牧》、《为祖国寻找资源》等作品。他运用泼墨结合勾勒的方法，渲染天空以及力求表现景物的真实感等技法，都是为了表现新的内容而进行的大胆尝试。画面上人物不大，但能与背景相交融，进而加强了作品的感染力。用笔的苍劲和洗练，标志着他的绘画技艺已臻妙境。
纵观刘子久的绘画生涯，其成就在于他能娴熟地运用中国画的传统技法来表现现实生活，大胆探索创新，为中国画变革做出了积极的贡献。天津美术出版社于2000年出版发行了《刘子久画集》，其中有些作品已为国家所收藏。
建国后，刘子久先后任北京测量学校专科教员，天津美术馆馆长，美协天津市分会副主席，全国美协理事，天津市文史研究馆馆员，河北省政协委员，并连续五年当选天津市人民代表。
1975年3月刘子久病逝于天津，时年84岁。
刘子久作品
刘芷清（1889 -1972） 名仲涛，字子清，号梦松。天津人。回族。画家。初学花卉、翎毛于王铸九，又学山水于刘小亭，造诣精深。晚年画风一变，多写真，尤喜画黄山松云峰，苍秀温润，精湛绝伦。是天津书画大家梁崎的老师,与刘奎龄、陆莘农、刘子久、萧心泉并称津门“画家五老”。
刘芷清作品
萧心泉（1892-1965） 字曼公，号近水楼主。天津武清人。幼读私塾，后在天津单级师范练习所毕业。其间，曾参加天津广智馆附设城西画会学画。他对宋、元、明、清历代花鸟画进行系统的学习和研究，创作出大量既有传统特点、又有生活基础和个人感受的作品，达到以形写生的艺术效果。其作品意境清新，格调高雅，在运笔、赋彩方面不拘一格，工致中兼施写意，对比、衬映协调自然，写出多种花鸟的神采。与刘奎龄、刘芷清、陆莘农、刘子久合有“津门画家五老”之称。1954年被聘为天津市文史研究馆馆员。
萧心泉作品
陆文郁，字辛农，又字莘农、馨农，别署老辛、夕阳芳草坞主、火药先生等。斋名蘧庐、见真吾庐等。祖籍浙江山阴，世居天津。光绪二十六年(１９００年)１４岁时，拜张兆祥为师，攻习花鸟、山水、人物及书法。翌年，由张先生代定润格，开始以书画润笔养家。光绪三十一年(１９０５年)供职《醒俗画报》，以文图并茂形式抨击黑暗腐朽现象，并支持张城《升官图》发表。光绪三十四年(１９０８年)受日籍教师启示，由花卉写生迈入植物学研究。宣统元年与顾叔度等人创立“生物研究会”，采集动植物标本并出版《生物学杂志》，获南洋劝业会铜质嘉禾奖章。民国初年去日本参加“大正博览会”，旋赴美国旧金山参与“巴拿马万国博览会”中国馆陈列工作。归国后与严智怡、华石斧、俞品三创办“天津博物馆”。民国十二年(１９２３年)组织蘧庐画社，编撰《蘧庐画谈》，将西画科学理念与传统工笔花卉结合起来，开创“生物学画风”。与刘奎龄、刘子久、刘芷清、萧心泉合称“津门五老”。建国后被吸收为天津文史馆馆员。他对各种花卉进行观察、剖析、分类，再以绘画艺术表现出来。陆文郁花卉代表作为近五米的《百花长卷》，卷中画有前人所未画过的珍奇花卉，该画卷不仅是一件绘画艺术珍品，而且也是一种稀有花卉的珍贵图像资料。他的花卉画近师张和庵，远学恽寿平、马元驭、华新罗等，水墨氤氲，花团锦簇，设色姹紫嫣红，笔墨恬淡脱俗，深受绘画爱好者青睐。
陆文郁在不懈地研习花卉的同时，也常画禽鸟，如杜鹃、鸳鸯、鹦鹉、鹧鸪等。他曾将外国奇禽画入国画中，奇花异禽，鸟语花香，前所未有，独具风韵。著作有《蘧庐画谈》、《蘧庐诗集》、《天津书画家小记》、《印月移拓泉》、《植物名汇》十余种。
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