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“独立游戏”--有人说这不过是一场自嗨，也有人说这是资本需要的一个出口，还有人说这是游戏行业下一个风向，但是不管怎么说，这个词在2017年是热的。我们看到了TAPTAP的冒出，看到了Steam在中国市场的火爆，看到了腾讯的“极光计划”，以及很多大厂在独立游戏这个领域的布局，其中包括英雄互娱、蜗牛、完美、中手游等等。
最近横行朋友圈的《纪念碑谷2》，很多玩家都是粉丝，很多评论都在说虽然很多就通关了，但还是愿意付费支持。
其实，这个词并非在2017年才出现，似乎自从有了游戏开始，商业化与独立化就已经相对的诞生了，网络上有“独立游戏制作”的：是相对于商业游戏制作而存在的另一种游戏制作行为，这一独立游戏点和电影领域中，商业电影和独立制作电影是非常相象的。对于独立制作的理解，国内和国外也不尽相同。
在国内，游戏的基本属性已经脱离了“玩”的概念，成为变现最有效的工具，这样看来，独立游戏的存在显然是不合理的，它既不赚钱，也不能商业化，不过是一些开发者的自嗨行为，所以它没有存在的价值，但奇怪的是它确实存在。
我最初接触这个领域，是在2014年，这一年我看到了《纪念碑谷》、《永不言弃》、《我的世界》，后来的高价游戏《聚爆》，让行业内的人见识了被多年免费游戏培养出来的中国玩家，原来是接受付费习惯的……
《我的世界》
直到Steam在国内的爆发，中国玩家也会趁着打折季，将购物车里的游戏清空，用1300万用户，创造了年35亿美元的收入，而最可怕的是对于中国玩家来说，你要翻墙才能玩，可见对于好的内容，玩家可以想尽一切办法去获取，包括改变付费习惯，登录繁琐的境外网站，以及特别卡的游戏体验。
既然有这么大的市场，国内的游戏行业怎么可以轻易放过，在2015年网易提出的精品策略中就有很多如今看起来很“独立”的游戏，例如《花语月》、《惊梦》、《影之刃》；哔哩哔哩推出的小品类游戏策略，影响最大的是《鲤》，打造了具有独立精神的游戏概念，希望可以将独立游戏与商业游戏进行融合，不过后期《影之刃》与《鲤》都在变现模式上遭到了玩家的口诛笔伐。
当“独立游戏”成为一个IP，粉丝们还是愿意付费的
我们努力的把任何内容都当做IP去做，希望未来可以打造更有价值的内容，以及变现途径。那么，在“独立游戏”这个看似与“钱”没有任何关系的内容上，是否能做成IP呢？
从本质上来讲，“独立游戏”本身是内容的一部分，单个个体的小游戏形成IP的可行性较小，也比较困难，而且取决于多种因素。
首先，国内外独立游戏的差异性，独立游戏在中国与西方是两个东西，成长环境完全不一样的。国内独立游戏在经历了游戏泡沫之后，回归到游戏本身，从内容角度和玩法角度出发，重新定义方向。
在手游领域很多词被用烂了，例如精品游戏，小品游戏，现在都不好用了，唯一能有区别性的游戏只能叫独立游戏，例如独立游戏、独立音乐、独立动画、独立电影……大家一目了然，不会误会，很习惯的认为这是一个小众的东西，独立这两个字是有品牌效应的，任何一个时期，如果有一个概念能够产生一定价值的时候，会有更多的人进入，所以这几年做独立游戏的人越来越多。
其次，对于玩家来说，如今的玩家已经不是以前的被动接受，而是主动寻找，很多玩家已经进化到看画面、看剧情等各个方面，于是这个时候大家发现还是要在内容上下功夫；另外有一部分人觉得这是一个很酷的事情，很先锋，这在传播上与二次元游戏相似，从点扩散到面，然后呈现爆发的事态。
这类粉丝玩家在付费上也非常大方，很多受访人都给我安利过steam平台，以及平台上的独立游戏，甚至很多人放弃了手游、页游这些领域。这些玩家都是付费用户，他们习惯将感兴趣的游戏放到购物车里，然后等大促的时候一并购买，游戏并不贵，玩家反馈大多在30-40人民币不等，就目前的消费水平来看，商业游戏还是便宜的多。
更重要的一点，也是基于粉丝经济，就是玩家对“独立游戏”的情怀，一款产品打上“独立游戏”的标签，会有很多粉丝、玩家来支持，尤其是“中国的独立游戏”这种标签，中国用户看到后，会购买以支持，甚至并不会真正体验。这说明，在“独立游戏”这一领域，还存在着红利期。随着商业游戏的严重同质化，独立游戏的生存空间更大，玩家的可选范围更大，为自己喜爱的内容付费意愿强烈。
国内外独立游戏的差异性
说到国内外独立游戏的差异性，很多媒体都解读过，但是结果其实挺有趣的，我曾见过非游戏媒体解读独立游戏领域时认为“独立游戏研发成本高、时间长，研发一款产品要一年到两年的周期。”
业内其实都知道，独立游戏采取的就是短平快的研发方式，当然不排除有时间长的产品，但是为数不多，而在资金上也基本不会投入太多，你见过一部投资上亿的独立电影么？独立游戏也同理。
可见对本国的独立游戏大家了解的程度都不同，更别说国内外的差异性了。在走访过程中，中国独立游戏联盟的Simon告诉我，“国内的天花板不在开发方面，人才非常多，缺的其实是剧本，如果剧本好，可以长期创造价值，这是国内与国外的区别，这点从国内外电影方面也可以反应出来。另外，对于粉丝运营、公司运营来说，国内的开发者是缺乏的。”
西方的开发者，在开发前就会开通facebook、推特等社交媒体，同期发布一些开发日志，在前期培养核心粉丝，粉丝在互动和测试方面都非常有用，这批粉丝实际上就是核心用户群体。国外的粉丝主动性很强，非常愿意参与游戏产品的开发，不但省去了导量的麻烦，并且非常诚意的给予很多反馈。
而且外国开发者非常习惯参展这件事，尽快给自己的游戏做周边，小玩具、钥匙链、文化衫等等，国内缺少这个意识。
不过，随着这种意识的加强，国内一些开发者逐渐意识到周边的重要性，开始为自己的产品制作精美的周边，去参加国内外的游戏展览，进行社交和互动。甚至会自己进行追踪，例如facebook和推特上，去检索关键字，发现一些试玩过的玩家发布一些相关信息的反馈，这些立刻可以作为一个产品的推广素材。
另外，在交流方面国内外开发者也不太相同，这点我深有体会，在2014年时，我曾尝试接触更多的独立开发者或者独立开发团队，但是很难找到，很难切入这个群体。直到最近，我加入到一个独立游戏的社区才发现，其实很多独立研发团队都希望可以更多的接触外界，更多的接触不同领域，碰撞出更多的灵感。
当然，在这里我也看到很多开发人员的焦虑，最多的担心是政策方面的管控，例如内容审核，版号过审等问题。因为独立游戏的制作周期都不长，团队比较小，申请版号的时间耽误不起。不过现在很多大厂为了吸纳内容，都对独立游戏开发者免费提供版号。
投资人眼中的独立游戏
独立游戏的热度很高，热度高的领域都会被资本关注，但是鉴于其“独立”的属性，很多投资人不会关注这一领域。但是，我们也看到很多大厂在这方面的布局，也有一些独立游戏的发行商获得资本青睐。
在与投资人们的交流中，我发现，他们不是不看这个领域，而是非常慎重的看待这个领域，有些投资人只看平台项目，有些会看发行。但是很少有人会专门去看游戏，因为他们认为，独立游戏的盈利空间非常小，很难达到商业游戏氪金的巨额收益。
当然，也有人看好这一领域的其他板块，例如网红直播平台，一些平台在向国外学习，通过主播分发独立游戏产品，获取收益。也有人看好独立游戏展会业务以及相关版权的授权、周边产品的开发等等。
不管如何，独立游戏这一领域越来越受到重视，不论是国内外的平台、研发团队、玩家还是资本，完整的产业链正在形成，更多优质内容出现，用户的可选性更多，付费意愿更高，形成IP的潜在能力也很大。
最后，感谢中国独立游戏联盟的Simon、独游网、以及独立社区的小伙伴们的支持！
（完）
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