奉俊昊举起奥斯卡双料奖杯，成为奥斯卡影史上首位外国最佳导演和最佳影片的获得者。许多人说《寄生虫》过誉。但与其如此说，倒不如说这个荣誉是对韩国电影这些年来的礼赞和褒奖。
韩国国民对于文化入侵有着极高的谨慎态度，民族主义和自尊心向来高昂，他们的理念是好莱坞可以学习，但不能忘了文化之本。于是就有了98年韩国电影人的“光头运动”，以现场剃头警醒自己，以生产更高质量的韩影。
当然，历史并非几个电影人一蹴而就。韩国电影也经历过严格审查的黑暗时代，最后以政府放开审查，采取分级制度，彻底开启了韩国电影的狂飙发展史。
剧照《春夏秋冬又一春》
剧照《空房间》
风格派又文艺向的导演非金基德和李沧东莫属。金基德哲学意味更浓厚，而李沧东是隐喻色彩更突出。金基德《春夏秋冬又一春》中，立于水上的寺庙，意外闯入的妇女，破戒的归隐生活，看似打破平静的禅修，实际却是激起平静湖面的涟漪，悄然荡回。救赎和善恶，与宗教中的因果论自成一体。
类似的体系在金基德的《空房间》里，用同样的禅意描述轮回，两人意外相遇却别离，又未真正离开，却有更深层次的意蕴——看似回到开端循环往复，实际上却是螺旋式的另一个起点，内涵与体系又有发展。
剧照《燃烧》
剧照《密阳》
李沧东的题材荒凉，例如在戛纳电影节得到场内有史以来的最高评分《燃烧》。燃烧，在富豪处是隐喻，是欢愉，是把女孩物化成塑料大棚，但在失意少年处是虐害，是失去，是寻找。燃烧在富豪口中，看不见也摸不着，但也在失意少年的内心，惶惶不可终日。少年终于以一把火兑现了富豪的隐喻和自己的猜想，留白都拱手献给观众。
《密阳》也是失意的人在不断寻找，母亲寻找儿子，期待又落空，又期待又落空，哭泣的时候仿佛呕出灵魂，一种外放的声嘶力竭和歇斯底里，是现实的残忍图景。
金基德电影像风，飘渺无依，却总能辨得方向，是穿堂风，也是循环风。李沧东电影现实又隐晦，如蒲公英，空中轻盈灵动，根茎牢牢吸地。像《燃烧》中女孩在黄昏下跳舞，美好脆弱，倔强中丛生出无奈。种子飘散，而根茎不死。
剧照《杀人回忆》
剧照《熔炉》
审查的开放让韩国电影的现实题材走上更坦阔的道路。从《杀人回忆》到《熔炉》，再到《素媛》，警察的偏执与无奈，教师的恐慌与勇气，为正义殚精竭虑，却又连连挫败。备受争议的《82年的金智英》，将女性的现实状貌冷静呈现，却受到现实打压与抗议。普通人的挣扎，永远打不破权力、欲望和桎梏的高墙，只留得满手鲜血。
呈现挫败是一种错误吗？并非如此。现实主义题材的展现并非消极，恰好是反抗的呼声感染现实，让艺术倒逼制度的更迭，权力之下是人性作祟，但更需要制度留有修缮的余地。《熔炉》《素媛》助推了韩国法律的完善，也让国民更看到韩国电影的力量和曙光。
剧照《釜山行》
剧照《走到尽头》
于此同时，韩国商业电影也蓬勃起来。丧尸片成为金字招牌，《釜山行》将丧尸的涌动变成一场刺激的盛宴，同时又伴有情感的摩擦和碰撞。《活着》描绘了独战丧尸的不真实的勇猛，仿佛噩梦中的追击情节。悬疑犯罪片《走到尽头》，警察的黑吃黑幽默戏谑，节奏精准，认真犯罪，啼笑皆非。《恐怖直播》里主播越拖延越紧张，同归于尽式的结局甚至有那么一点奇怪的热血。
灾难片中毫不避讳归责的描写和呈现，《流感》中的病毒肆虐，《隧道》里围困与救助的博弈，《潘多拉》里核泄漏时人的悲壮，《极限逃生》中毒气与极限运动的追击，好莱坞式套路但特效精良，有着掐秒表的紧张和人性的拷问，丝毫不觉得有爆米花电影的“阅后即焚”感。
剧照《雪国列车》
剧照《寄生虫》
而奉俊昊更喜欢巧妙的戏法，商业电影的外衣，社会学思维的现实内核。观众看到的不仅仅是他们所看到的。奉俊昊带有同情的目光注视贫富差异和阶层固化，这种同情不在于贫富现状，而在于贫富思维。
打破阶层的无力感，是《汉江怪物》里一家人勇斗怪物，孤立无援败下阵来，是《雪国列车》里底层车厢的人民闯关到头等车厢，却面临被收买的命运，是《寄生虫》里穷人家庭梦想登堂入室，却因一场大雨恢复原型，是一家人惨死豪门，父亲躲进地下室继续做寄生虫。
奉俊昊有深深的悲悯，这种悲悯是底层人都在企图摆脱贫苦，跃上上层，而从未想过真正去改变“阶层”这个意识。他们的努力是由穷变富，成为另外一个富人阶层，而非创造一个更加平等的社会和世界，创造别样的人生。
贫穷限制的是思维和想象，更限制的是一种高境界的社会观念。所以他们失败，败于从不打破和颠覆，败于逆水行船的目的只为顺流而下，而非开辟新的路径。
剧照《汉江怪物》
剧照《电话》
宋康昊在《杀人回忆》中那张沧桑无力的脸，一直延续到《汉江怪物》和《寄生虫》，他的怨气手起刀落，仿佛是底层人无声又绝决的反抗。全钟瑞在《燃烧》中跳起的那支姿态伸展的舞，诡异地历经千帆，在《电话》里成为罪恶缠身的杀人狂魔。李善均在《走到尽头》与恶龙缠斗后意外来财，神不知鬼不觉地成为《寄生虫》里家财万贯的男主人。
韩国电影仿佛是巨大宇宙，演员和人物竟然还能用这种开脑洞的方式联系在一起，让人难以不认为是精心策划过。
韩国电影在我们面前涌动与沸腾，我们观望与感叹他们的层次如此丰富，上可到艺术殿堂摘星，下可到现实脚下掘土，有着复杂的多维度的美和力量。开放，自由，博大，是韩国电影生存的氛围和基调，甩开镣铐，灵动与伸展自成一派。
但我们往沸腾中去，还有多远？
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