战国古玺

方寸之间天地宽  金石交合乾坤大

秦以前，无论官私印，都称“玺”。《后汉书·祭祀志》谓：“自五帝始有书契。至于三王，俗化雕文，诈伪渐兴，始有印玺，以检奸萌。”谢肇淛《五杂俎》卷十二物部云：“三代之为信者，符节而已，未有玺也。周礼九节，玺居一焉。玺亦所以为节。郑康成谓止用之贷贿，盖亦用以钤封，恐人之伪易也，称印而已。”战国时期的印章，文字古朴多体，是与当时长期诸侯割据，各国战争频繁有关，于是形成了区域性的文字结构与款式的大小显著的差异，产生了战国时期玺印艺术争妍斗奇，多姿多态的局面。

篆刻艺术的时代美，也与文字的发展密切相关，秦汉印玺为我国古代篆刻艺术发展的高峰。秦朝虽然只有短短十五年的历史，但是秦始皇统一文字使中国的汉字演变出现了巨大的飞跃，也是形成秦印独特面目的直接原因。秦印取小篆入印，从根本上与六国异文的古玺相区别，方中寓圆的印与秦诏版、权量文字神貌相似。汉印承秦制，小篆入印，逐步形成了适应篆刻的文字----缪篆。文字形成的变化，使秦印与汉印产生了根本的区别。

著名篆刻家、金石收藏家铭尔先生富藏历代玺印，尤以先秦为多为精，见者无不叹为观止。

战国古玺是指战国时期的印章。这些古玺的许多文字，现在我们还下认识。朱文古玺大都配上宽边。印文笔划细如毫发，都出于铸造。白文古玺大多加边栏，或在中间加一竖界格，文字有铸有凿。官玺的印文内容有‘司马’、‘司徒’等名称外，还有各种不规则的形状，内容还刻有吉语和生动的物图案。

战国时期，诸侯割据“文字异形”，书体风格因地而异形成了古玺具有丰富多彩的艺术特色。

1、自然天成，参差错落

古玺从表面看，多不加修饰，章法安排自然形成，显得落落大方，气势贯通，苍古浑厚，朴素自然。如“事罗印”，两字笔画悬殊，但占地宽窄与之适应。宽者不觉松散，窄者不觉拥挤，一胖一瘦，不觉失调，反而显得朴素自然。“右将司马”印亦如是。

2、古秀典雅安静庄重

与粗犷奔放的风格不同的是独具风格的小玺。一般只有1.5厘米左右的见方。印文有朱有白。朱文小玺均出自铸造，笔道细若毫发，坚挺如针，并配以宽舒深厚的边框，风格奇秀清丽。多用铜铸成，铸造工艺之精，令人赞叹。如“侯弟备”印，极其的工致秀丽、安静庄重。

3、奇险奔放雄强争霸

战国时期，诸侯争霸，其雄强之气在篆刻上也必然有所反映。印家大胆巧妙运用章法规律，采用非常手段，创造了异于寻常的佳作。如“武大玺”印（注：古字不可辨认的皆以*代替）。“武”字的“止”部一般在“戈”的左方，此印不但将“止”部移至“戈”下，使结构变长，而且让它右靠，上下拉长，此字的安排不合常规，是破格的险绝，但是全印中宫虚灵，四周紧凑，大开大合，起伏跌宕，形成强烈的虚实对比。

4、随形结体移位并离

战国时期的古玺文字线条收展不拘格式，结构更见随形结体移位并离，产生了许多生动组合，产生了大量的新的结构形式。“阳州左右*司马”印（注：古字不可辨认的皆以*代替），为官玺中的小玺，仅仅1.3厘米见方，但经营了大量的文字，布局空灵宏畅，错落纵横，其中“司马”两字，承接镶嵌，浑为一体，“马”字直插“司”字的腹地，“司”字的“口”则与“马”为伍，新颖别致。在古玺中是常见的艺术表现手法。

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