我们接着介绍董其昌的山水画作品。
仿米芾山水图 明代 董其昌
此图用米家云山法绘于绢本上，水与墨掌控极好，得云烟变灭之态，乃玄宰仿米得意之笔。
渔村夕照图 明代 董其昌
图绘江南水乡之景，近处坡脚处巨石一拳，高树数株，中部垂柳、红树、村舍、屋宇、舴艋小舟和独木小桥。穿插其间，清淡洒脱；远处水天一色，右侧山峰突出，由紫到棕渐变，色彩清新淡雅。
虞山雨霁图 明代 董其昌
此图是董氏设色山水画之一。其乘舟途经虞山，有感其清丽优美的自然风光而创作此画。画中的山川树石、烟云流润、浅绛设色与墨笔勾勒层次分明，转折灵变，清秀雅逸。
栖霞寺诗意图 明代 董其昌
图绘南京郊外栖霞山上的古寺之景。山峦画法近巨然，披麻皴中间以解索皴法，用笔刚柔相济。近处坡石用折带皴，可见用笔之妙。远处树法用笔简练而颇见深厚，与近坡的杂树画法各臻其妙。
葑泾访古图 明代 董其昌
此图仿董源笔意，山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。浓淡墨层层渲染，整幅画面有墨色苍润之感，显示其所理解的董源一系的江南山水。
高逸图 明代 董其昌
图绘一河两岸，近处平坡数块、杂树三组，远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌，山石皴法，折带、披麻兼用，而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异，用柔浑的笔墨写出枝干，然后皴染点叶。画面有依而不繁，旷而不空之感。
烟树茅堂图 没骨 董其昌
此图是玄宰用巨然笔意画的一幅山水画，用笔极清极秀，是董玄宰的典型面目。
仿倪瓒笔意图 明代 董其昌
此图将倪瓒一河两岸式的构图，改为多重山体、水面向远方延伸的深远空间，并倾斜山根水脚所在平面，让画面呈现向左下倾斜的微妙动势；画中林木更见丰盛，山形亦多变而结实，然透过折带皴与带状绵延远山，仍流露出倪瓒画作雅澹的格调。
疏林远岫图 明代 董其昌
图绘远山近林的景色。远处山峰耸立，悬崖峭壁，山势险峻；山脚一湖，湖面广阔，不起涟漪;;近处坡石错落有致，数棵树木生长在石中。技法上，以平远法绘景，山石细笔勾画轮廓，后以小皴晕染，层次清晰，简洁朴拙。
赠稼轩山水图 明代 董其昌
此画构图取势平远之法，树石简繁相参，敛放有致，与同年作者所作《佘山游境图》轴相比，在笔势运转上更显刚健挺拔。渲染则多湿笔浓墨，墨气纵横，得草树、坡石蓊郁润泽之态。
潇湘白云图 明代 董其昌
图中远处云雾缥缈，与群山融合一体；山脉连绵不绝，树木郁郁葱葱；近处山谷中数座房屋隐于此，如若世外桃源。技法上，云之绘法有米氏之韵，云头以墨色晕染，间或白色，有种翻滚变幻的动感。
钟贾山阴望平原村景图 明代 董其昌
此卷绘层林参差，树木繁茂，山峦错落，青峰连绵，板桥卧波，屋舍隐现，远方云烟氤氲，湖天一色。”画中山石用中锋细笔勾写轮廓，继以短笔浓点或卧笔长皴表现其阴阳向背。画树运笔率意，注重枝枒曲直姿态。构图平远开阔，呈现出江山无尽的悠远之趣。
秋林书屋图 明代 董其昌
仿燕文贵笔意轴 明代 董其昌
山水轴 明代 董其昌
赠珂雪山水图卷 明代 董其昌
此卷以米氏云山出之，并融以子久山石法。烟云变没，山色空蒙，用笔松秀，墨色腴润，为其难得的法米云山长卷。
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