王时敏的《仿诸家山水册》

《仿诸家山水册》是王时敏七十九岁时所做的山水册页，全册共有六开，分别仿王蒙、吴镇、黄公望、巨然、赵孟頫、赵令穰笔意，所仿颇具诸家意味，笔墨酣畅浑厚，是王时敏的精心之作。

下面，就和笔者一起欣赏一下这六幅作品吧。

仿黄鹤山樵

黄鹤山樵是王蒙的号。王蒙字叔明，别号黄鹤山樵，香光居士，是赵孟頫的外甥，洪武初年，因胡惟庸案，死于狱中。与黄公望、倪瓒、吴镇并称元四家。代表作品有《青卞隐居图》，《葛稚川移居图》，《太白山图》等。

王蒙的山水画受到赵孟影响，远师法董源、巨然，集诸家之长而自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。

王时敏的仿作得王叔明之精髓，图中景物繁密，郁然深秀，山石用细密的牛毛皴法，水墨蕴章，，元气淋漓。

仿梅道人

梅道人指的是吴镇。吴镇字仲圭，号梅花道人，吴镇深居简出。为人抗简孤洁，一生清贫，高自标青，隐居不仕，与达官贵人很少往来。曾在村塾中教书，于钱塘等地卖卜。代表作品有《渔父图》，《关山秋霁图》等。

吴镇主要继承了董巨平远构图和披麻皴法。创造性地发展了平远、深远的构图方法，并使之结合成为典型的阔远构图。，这种一水二岸式的构图，契合了元代文人平淡天真、与世无争的心境。吴镇皴法大多采用披麻皴，淡墨皴擦，浓墨点苔，显得松秀而空灵。除此之外，山头多矾头、水纹的勾画均与董巨有明显的继承关系。

王时敏所仿之作得梅道人平淡率性之趣，图中湖水平静，沙汀上荻草摇曳，湖边丘陵层次，树木阴郁，屋舍俨然，山腰浮岚飘渺，一派淡泊宁静之境。

仿黄子久

子久是黄公望得字。黄公望字子久，号一峰、大痴道人等。其山水宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评，为元四家之首。代表作品有《富春山居图》，《九峰雪霁图》，《天池石壁图》等。

图中草木华滋，烟云遮山，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷。

仿巨然

巨然是南唐僧人，入宋后活动于汴京开宝寺，其专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。

这幅仿作符合巨然画作的特点，山巅有矾头，山麓有卵石，山中有茅屋，山石皴法为长披麻皴，水墨蕴章。

仿赵文敏

文敏是赵孟頫的谥号。赵孟頫字子昂，号松雪道人、水晶宫道人、鸥波等，赵孟頫通过批评“近世”、倡导“古意”，从而确立了元代绘画艺术思维的审美标准。其山水画不但将钩斫和渲淡、丹青和水墨、重墨和重笔、师古和创新，乃至高逸的士夫气息与散逸的文人气息综合于一体，使“游观山水”向“抒情山水”转化；而且使造境与写意、诗意化与书法化在绘画中得到调和与融洽，为“元季四大家”（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）那种以诗意化、书法化来抒发隐逸之情的逸格文人画的出现，奠定了坚实的基础。

仿赵令穰

赵令穰字大年，赵匡胤的五世孙，所画山水设色平远，运思精妙，清丽雅致。写陂湖、水村、烟林、凫雁，风格清丽，取材多为两京（开封、洛阳）郊外景物。其江村集雁、湖上飞鸥等意境荒远，富有诗意的小景山水，在宋代山水画中别具一格。

王时敏的仿作也具有赵大年青绿设色，乡村小景的特色。