周臣是明中期著名画家，姑苏（今江苏苏州）人，约生于景泰元年（1450年），卒于嘉靖十四年（1535年），享年80余。他是位职业老画师，擅长山水、人物，主宗南宋“院体”，受李唐、马远影响最深，并汲取宋元诸家之长，遂形成自身面貌。山水画布局缜密平稳，峰峦崚嶒雄峻，用笔粗劲严整，墨色浓重沉着，反映了行家的深湛功力。人物画造型洗练准确，用线劲健流润，神态真实生动，徐沁《明画录》有评：“古貌奇姿，绵密萧散，各极意整。”当时号称“吴门四家”之中的唐寅和仇英，都曾师从于他，故周臣是明代颇具声望和影响的画家。
明 周臣 林亭论古图
此图写茅堂临水，中有三高士闲坐论道，左右绿树环匝，溪流屈曲，其后岗岭如屏，林间山腰，有薄雾轻笼，望之若可游憩。人物极生动，境界极幽静，笔墨极浑厚，确为明中期院体画佳作。
明 周臣 《青绿山水图》
周臣山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，其主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，则互有所长。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。南京博物院收藏的周臣代表作《柴门送别图》，描绘一文人携琴访友后，主客分别时依依不舍的情景，明月早已挂在高空，船工也已在船头熟睡，直至客人快要上船了，他还未酲来，说明主客送别时间之长，友谊之深，这其中也融含周臣画体的“院体画”与“文人画”的相融之处。
周臣被人们称为非院派的“院派”画家。他也是个丰产画家，流传下来的作品也不少，仅上海博物馆收藏《春山游踪图》等大幅作品7幅，小扇页14幅，故宫博物院收藏《春山游骑图》、《春泉山隐图》等，济南博物馆收有《访友图》，及台湾、国外大博物馆内也收藏一些作品。周臣这些流存至今的作品件件结构精整，幅幅见功力，下笔不苟。
此幅周臣山水图轴，绘松山悬崖山路上，一士子策骑而行，前有徒步侍从，后随挑担脚夫，四围高树茂林，远处峰峦数重，山势险峻，境界雄阔，图名可定为《山崖行旅图》，署款“周臣”。
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陈淳（1484－1543），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。 少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。
详见陈淳著《白阳集》附录《白阳先生墓志》。
明 陈淳 江阴道中所见
在文徵明的学生中，陈道复是最纵放不羁，不肯恪守师门的一个，所以他的画也最具个性，风格也最突出。特别是他的花鸟画，对后世的影响尤其深广，晚明以至有清一代的写意花鸟画家，几乎无一不推崇他，取法他。人以“青藤白阳”并美，其实开风气之先的还是白阳，青藤的发展仍是由他而来的。
陈亦善山水，大都云烟满幅，取便于挥洒的米家笔意。此幅忽法大痴、黄鹤，逸笔纵横，如风卷残云，墨花飞洒，而繁密的构图，在他传世的山水画中极为少见。甲辰为嘉靖二十三年（1544），陈氏已六十二岁，他于是年去世，此图是他最晚年之作了。曾经明代大藏家项子京收藏。
题识：嘉靖甲辰夏日作于江阴道中。白阳山人道复。
明 陈淳 秋色满园
陈淳的绘画作品深受水墨写意画的影响，画作质朴，最擅长的绘画就是写意花鸟画。写意花鸟画也被陈淳和徐渭推到了一个新的高度。他们两人被后人称为是青藤白阳。
此外，小米和高克恭合二为一的米氏山水的创作他也十分擅长。在书法方面，陈淳的造诣也非常高，他和文徽明、祝允明、王宠并称为吴中四名家。陈淳的写意花鸟画栩栩如生。写意花鸟画是唐寅、沈周和文徽明开创的，陈淳将这一 绘画技法发展下去，并且推到了一个新的高峰。写意画开始走向成熟就是始于陈淳。
陈淳的花鸟画作品对艺术界影响深远，徐渭就是受到了他的影响，对写意花鸟画进行改革创新。陈淳的花鸟画中融入了书法和山水画的语言形式，同时在水墨运用上也是多种技法共同使用，巧妙的绘画出叶子的阴阳相背以及不同形态的变化等等。陈淳的绘画不同于传统文人画的创作，而是一种更为简练、自由的笔墨语言。陈淳创作了许多传世佳作，作品遍布海内 外，国内几大博物馆都收藏了他的画作。
款识：墙外花枝傍晚开，新凉入坐好衔杯。秋光满目都成句，留与诗家取次裁。道复。
明 陈淳 蔷薇图 瀚海2004秋拍 成交价56.1万元
徐邦达边跋；张珩题鉴。
款识：色与香同赋，江卿种亦稀，邻家走儿女，错认是蔷薇。道复。
钤印：古吴陈淳、白阳山人、天秘
鉴藏印：半丁审定、半丁平生真赏、陈半丁老人藏书画印，山阴陈年、千山秘玩，徐邦达
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