应朋友之约，今将王羲之集字《圣教序》学习方法与大家分享。共分八个部分，文字和图片结合。内容来自于网络，文字部分我重新整理一下。希望对朋友有帮助。
1.变化，是艺术的生命，也是对行书结体最基本的要求”相对来说。楷书中同一个字的相同笔量可以写得一样，行书则要富于变化。如果笔笔重复，字字相同。就会显得单调呆板。王羲之说：'若作一纸之书 须字意别。勿使相同。’试观王体行书中。不但相同的笔画、偏旁、单体绝不相类。就是相同的字也千姿百态，无一雷同。他是怎样达到如此完美的艺术效果呢?一是通过用笔，使之有藏有露，有轻有重。二是通过笔势，使之有曲有直，有仰有覆。三是通过笔画的组合，使之有疏有密，有上有下。四是通过整体的形态。使之有大有小，有长有短。以致数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖，笔笔迥异，字字意殊。
2.静态
字形本来有大有小 有长有短 体态各异,天然不齐。楷书的结体法，一般为：小字展令大 大子促令小。王羲之行书的结体法路是：曲尽其态，甚至于以夸张 ，使大者更大；小者更小；长者更长。短者更短， 疏者更疏，密者更密,和谐匀称，天趣盎然。在音乐艺术中，把高低长促各种不同的音协调的组合起来，才能调成优美动听的乐章，这种多样统一的法则在王体行书中表现得淋漓尽致，但必须指出一点，过度地夸张变形，将会适得其反。
3.错落
王羲之认为行书要错落有致，若平直相似。状如算子、上下方整，前后齐平便不是书，但得其点画耳。据说钟繇的大弟了未其开始写字时由于写得方整齐平,被钟毒狠猥地批评了一顿,以致三年不敢见老师的面。王体行书不管上下结构还是左右结构，都是得长短互殊，宽窄各异，大小不匀，结构的两边形成强烈的对比。有的字本来左长右短,或上窄下宽,就因休赋形,表现出一种自然的美,有的字本身左右等匀,上下齐平，则伸左而仰右，或收上而放下，有意打破这种均衡，但也丝毫显需不出人工斧凿的痕迹 这样做 不仅使结体变得参差错落，主次分明，虚实相生，奇地横溢，也会使章法显得宽松舒展，产生气脉流通的艺术效果。
4.欹侧
是行书区别于楷书的一个很重要的结体特点。这个特点在历代行书大家中以王羲之行书表现得最典型:最充分，王体行书的欹侧分左欹，右侧、上欹下侧和左欹右侧四种，左欹和右侧是字体向一边预斜。有的
是真正的倾斜,要靠在章法中上下成左右字去「补救」,以形成千姿百态的美感 有的是似欹反正。乍看上去好象是倾斜的，实际上又是正的，也就是唐太宗李世民所说的“凤翥龙蟠,势如斜而反”。上欹下侧和，左欹右錯才是单体(局部)是斜的，整个字(整体》又是正的,主要靠单体向反方向倾斜来给持整个字的重心。这四种虽表现的形式不同，但都是从险绝中求稳定，从动态中求平衡，以达到【奇宕潇洒 时出新致，以奇为正 不主故常】的最高境界。
5、洗炼
唐张怀瑾认为 行书务从简足 相间进行。 也就是说是行书运笔速度较快， 为了方便起见 在字形易帜的前提下,可以用省减笔画的方法。在王体行书中具有省笔、减笔、化笔和合笔四种。所谓省笔，就是把点 横、撒、捺或某些局部省去不写所谓减笔 就是减少相同或者多的笔画。人所谓：“化笔”就是把长的笔画,收缩简化为最短的笔画-----点；所谓，'合笔’就是把两个单体中的两笔画合为一笔。通过省、减、化、合，使复杂的笔画变得简单，难写的变得容易，以增加行书的美观和流畅。但要注意的是，行书的简省笔画虽不象草书那样严格，但也不能随心所欲地任意省减。以致错字连篇。
6、呼应
所谓呼应。就是通过点画之间的互相联系，使字变成一个有机的统一体。主要分形连和意连两种。形连也称明连。是用有形的牵丝把点画连接起来，是草书的一种结构法。意连也称暗连，是用无形的笔势把点画
联系起来，是楷书的一种结构法。王羲之把它们兼收并蓄于行书结体之中。丰富了行书的结体。如果认真研究一下，不难发现，王体行书较少用形连，即使用，也只偶相引带，且点而处皆重,牵丝处皆细，较多用意连。即点面之间虽无牵纹相连，但此呼筱应，脉络相通，通体之内，一气呵成，笔虽断而势连，形不接而气贯， 给人一种浑然一体的感觉。我们在写行书时，不要滥用形连，以免给人以油滑庸俗的感觉。
7、迎让所谓迎让就是在多体结构中，各部分相互谦让，相互避就，形成一个和谐的有机整体。在王体行书中，迎让分：上下相让与左右朝揖两种形式，一般说来，在复合结构中 如果单体有大小之分，大单体占的空间大，腾出一定的位置让小单体插进来，形成上下穿被或左右回抱之势，似老携幼，卑尊分明，如：耆，製，妙等字皆如此也。如果单体大小相同需要互相收缩其相邻的部分、伸展其相背的部分，形成互相依展、顾盼生姿之势。如朋友相处，并行不悖如敛，被等是如此。如果是多重结构，在有限的空间中。各部分都相应地缩小。形成互相检束。患难与共之势，如生死之交。同舟共济。如：測、翔等如此。
8.假借行书比情书流动，较草书静穆，是介乎楷书与草书之间的一种中间体，既可以借楷书加强行书的静感，又可以借草书增添行书的动势。所以行书中往往楷行草夹杂。如王羲之行书中，除了非楷非草的典型行书结构外，还有象：唐、長、昔等,一笔不苟的楷书和【欲、習、窮，微】等龙飞凤舞的草书一般说来，行楷书中、较多借用楷书，；行草体中，较多借用草书，但都不能在整个篇幅中占的比重过大，以免喧宾夺主。而且，结构虽为楷书或草书。用笔则要适当掺以行书的笔法，也就是说，行书中的楷书不应写得过于端正，草书不应写得过于潦草，以免造成整体的不协调。
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