史上最全！山水画8大皴法，别再说你不会画山水了！（建议收藏）

皴法是中国画中，对山石树木的一种常用表现技法。

种类有很多，披麻皴、斧劈皴、雨点皴、折带皴、卷云皴、解索皴、米点皴、荷叶皴......

它们都是以各自的形状而命名。

今天我们就把常见的八种“皴”，用在作品中，到底是如何表现出来的？

一、长短披麻皴

披麻皴是由条形墨线组成，讲究用笔灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。

笔线长的称“长披麻”，笔线短的称“短披麻”。

这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石。

国画作品与现实山石的对比，是如何体现披麻皴的呢？让我们好好看一看。

▲董源《夏景山口待渡图》局部

▲现实照片比对

▲明·沈周《京江送别图卷》局部

现实照片比对

“披麻皴”的具体画法：

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二、大小斧劈皴

斧劈皴运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴。

笔线粗阔的称“大斧劈”。

▲马远《踏歌图》局部

▲现实照片比对

笔线细劲的称“小斧劈”。

▲宋 松峰《楼观》局部

▲现实照片比对

这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。

斧劈皴的具体画法：

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三、雨点皴

雨点皴也叫“豆瓣皴”，常用中锋稍间以侧锋画出。

它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的皴法被人称为“枪笔”。

▲范宽《溪山行旅图》局部

▲现实照片对比 

雨点皴的具体画法：

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四、折带皴

折带皴画出的墨线如“折带”，故以名之。

这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。

“元四大家”之一的倪瓒喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。

▲代表作：倪瓒《枫落吴江图》局部

▲真实照片对比

折带皴的具体画法：

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五、卷云皴

卷云皴以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，故而得名。

▲代表作：郭熙《早春图》局部

▲现实照片对比

六、解索皴

解索皴是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。

元代山水大家王蒙喜用此法，他笔笔中锋，寓刚于柔。

▲代表作：王蒙《青卞隐居图》局部

七、米点皴

米点皴是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，最能表现江南山水间，晨初雨后之云雾变幻的景象。

米点皴是北宋书画家米芾、米友仁父子独创产物。

米芾的点形阔大，称大米点；

米友仁画出的点形略小，称为小米点。

▲米友仁《潇湘奇观图》局部

▲现实照片对比

米点皴的具体画法：

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八、荷叶皴

荷叶皴的皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉而得名。

荷叶皴用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。

当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时，可以看到荷叶皴在自然界中的情景。

▲代表作：兰孟《仿松雪山水图》局部

▲现实照片对比

荷叶皴的具体画法：

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画山水口诀

山为勾皴点，树为彩墨染。

画前需定形，先从树起跟。

勾出树枝干，稍点树梢墨。

颜色要细调，红绿要纯清。

染在树梢顶，树头浓墨分。

松要摆大气，枝干壮山魂。

近松叶要明，远松稍点清。

叶用深绿染，干要株黄清。

杂树枝要细，点叶要分明。

不可太浓厚，不要太稀匀。

山涧多树长，层次要分明。

大小照远近，浓淡要看形。

▲张大千 秋江闲钓  乙亥（1935年）作

山石虽大气，莫忘暗与明。

有光一方照，此方须淡澄。

无光一方照，明暗下笔沉。

画好一磅石，远近多关心。

与树相连处，层次要高明。

无光山顶树，树下一片黑。

有光山顶树，用色要沉稳。

落山脚处时, 染色几次分。

山脚可点树, 但要雾和云。

山脚不作树, 需要染纯清。

远山写云海，墨色相染成。

近山有雾气，只在山脚形。

高低多层次，写云几次成。

浓墨下脚处，浓淡要细明。

▲张大千 黄山纪游图

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