十字回文辘轳体属于环复回文，环复回文是回文体和连环体的综合运用。先连环诵读至尾，再从尾字开始连环读至开头，从而形成重复倒旋的回文格。又叫转尾减字连环。
宋佚名在《诗谈》中引沈存中说：「凡联句，两句四句。亦有对一句出一句者，谓之辘轳体焉。」
人们常说的十字回文诗，概念比较模糊，它包括嵌十字的回文诗（数名诗的一种），十个字的回文诗，还有人把十字形回文诗也简称十字回文诗，这里说的是十字辘轳体回文诗，又叫十言连环回文体、十字回环诗、十字环复回文诗、“前七后三”七绝诗、鸳鸯交颈十字回文体、连理回文诗、叠字回文诗（叠字回文诗种类很多，十字回文辘轳体只是其中之一）、回文联珠、联珠回文(联珠回文有十字与十六字两种。萧玉苍说：所谓联珠回文，即指前后两句相套扣，有如珠子之相联缀者。计有两种格式。常见者为十字格，若联缀而回读之，可成七绝一首。其读法为：以一至七字为首句，四至十字为次句，然后倒句回读之，则为三句及尾句矣。另一种为十六字格，可联缀回读而成七绝二首。其谈法略同于前一种，惟三句乃七至十三字，尾句乃十至十六字耳。此为第一首七绝。若再倒章回话之，则得第二首七绝矣。) 。古代文人把它称为诗中的“袖珍品”。
特点是：一共十个字，符合格律的有两种形式：△○●●●○△⊙●△和▲●○○○●▲○○▲，第一、七、十字必须押韵，方可反复回环。读法是：顺读一至七字为首句，四至尾字为第二句。倒读时十至四字为第三句，七至首字为第四句。又因为下句借用上句最后三或四字，所以也叫借句回文（借句回文诗种类很多，十字回文辘轳体只是其中之一）。又叫减字转尾回文。从写作方法上说属于卷帘体本篇回文。这种诗体是回文体与顶真体相结合的一种特殊诗体格式。
本篇回文体多以十字辘轳体出现。
这里收集到的最早的十字辘轳体诗是明代唐伯虎的。网络上最流行也是这种诗体, 网络中这类诗非常多，但能按格律写的却不多，本节收集的以格律为准。收集得最多的是天涯孤雁的26首。
唐寅曾作过名曰《春》、《夏》、《秋》、《冬》的联珠回文诗：
花枝弄影照窗纱映日斜
莲新长水贴青钱数点圆
悠云白雁过南楼半色秋
梅枝几点雪花开春信来 春词 读法：从上中“花枝”起,左旋,次句即从前句第四字起,第三句又从第二句末字右旋，读如左旋法。 花枝弄影罩窗纱，影罩窗纱映日斜。
斜日映纱窗罩影，纱窗罩影弄枝花。 夏词 读法：从上中“莲新”起,左旋,次句即从前句第四字,第三句又从第二句末右旋,读如左旋法。 莲新长水贴青钱，水贴青钱数点圆。
圆点数钱青贴水，钱青贴水长新莲。 秋词 读法：从上中“浮云”起,左旋。次句即前句第四字第三句又从第二句末右旋,读如左旋法。 浮云白雁过南楼，雁过南楼半色秋。
秋色半楼南过雁，楼南过雁白云浮。 冬词 读法：从上中“冬寒”起,左旋,次句即从前句第四字,第三句又从第二句末右旋,读如左旋法。 冬寒冻雪舞长空，雪舞长空刮地风，
风地刮空长舞雪，空长舞雪冻寒冬。 或说是 梅枝几点雪花开春信来 可读作: 梅枝几点雪花开,点雪花开春信来.
来信春开花雪点,开花雪点几枝梅. 作者简介 唐寅（1470—1523），字伯虎，号六如居士，吴县（今江苏）人。学画于周臣，结交文征明、祝允明等，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。有《六如居士全集》。
雪花开,即梅花开，以雪花喻梅花。 咏四季诗 （清）吴绛雪莺啼岸柳弄春晴晓月明。（或 茏堤绿柳弄春晴晓月明） 香莲碧水动风凉夏日长。
秋江楚雁宿沙洲浅水流。
红炉透炭炙寒风御隆冬。
（或 红炉黑炭积残冬遇雪风） 春 莺啼绿柳弄春情，柳弄春情晓日明。
明日晓情春弄柳，情春弄柳绿啼莺。 这是一幅莺啭岸柳，晴春明月的醉人风光图。 若仅从回文角度来读，也可各自成五言一首，但不是格律诗，所以古人并没有这样读的。可读成： 莺啼岸柳弄，春晴晓月明。
明月晓晴春，弄柳岸啼莺。 夏 香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。 桃花源向路桥《咏荷花池》诗碑、雁荡山维摩洞回文诗和戏曲《站花墙》（王美容出题，杨玉春答对）以及阳朔莲花岩都用了这首诗，可见此诗之妙。 秋 秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。 冬 红炉黑炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，冬寒炙炭黑炉红。 其实大家忽视了,这40个字还可读成一首古风: 莺啼绿柳弄，春晴晓日鸣。
香莲碧水动，风凉夏日长。
秋江楚雁宿，沙洲浅水流。
红炉透炭炙，寒风御隆冬。 这是一首赞美家乡春夏秋冬四季景色的四季诗(四季诗仍属于杂体诗的一种)。
还可利用标点,读成下面这种形式的四季诗: 莺啼绿，柳弄春晴晓日鸣。
香莲碧，水动风凉夏日长。
秋江楚，雁宿沙洲浅水流。
红炉透，炭炙寒风御隆冬。 换一下标点打法,则成另一首四季诗: 莺啼绿柳弄春晴，晓日鸣。
香莲碧水动风凉，夏日长。
秋江楚雁宿沙洲，浅水流。
红炉透炭炙寒风，御隆冬。 作者简介 吴絳雪（1651—1674），永康（今浙江省金华市东南部）人。徐孟华之妻，工诗，年24岁，丈夫去世。康熙甲寅年，耿精忠叛于闽中，伪总兵徐尚朝寇于浙东，至永康宣言曰：以絳雪献者免，邑人谋，欲以絳雪缓和灾难。为邑人安危，她随清兵行至三十里坑，跳崖而死。
十字成诗——吴絳雪的构诗技巧 az122333
吴絳雪的的十字成诗，构诗奇特，妙趣横生。有网友感到太难，其实掌握方法后，非常容易。我在《难联征对——吐蕾意促百花放，抛砖愿引万玉来！》中虽已述及但未讲清楚。故现在特单发一帖，力求谈清楚些。
第一步：写出一条7字回文，要前4字和后3字能读断，即符合**** ***格式，且首尾同韵。如:莺啼岸柳 弄春晴。
第二步：添上3个字，从而构成十字句。要求这十字句后7字也是回文，且十字句首尾也同韵。如：在莺啼岸柳 弄春晴添上夜月明三字，则得十字句：莺啼岸柳 弄春晴 夜月明。
第三步：以十字句的前七字，作为诗的第一句，后七字，作为诗的第二句。然后将诗的第二句倒过来念，作为诗的第三句。最后，将诗的第一句倒过来念，作为诗的第四句。
如：由十字句：莺啼岸柳 弄春晴 夜月明，便得：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明，明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
第四步：反复修改。
下面以余辉的回文诗为素材，构造回文诗，以作例子。
先看第一句：松江绿水暖风和。由于和与松不同韵，故改和为重。并添3字山桃红得： 松江绿水暖风重山桃红。进而得诗： 松江绿水暖风重，水暖风重山桃红，
红桃山重风暖水，重风暖水绿江松。 暖风重似太别扭，故改为碧波重，于是得松江绿水碧波重山桃红。进而得： 松江绿水碧波重，水碧波重山桃红，
红桃山重波碧水，重波碧水绿江松。 波碧水亦感别扭。再改为：松江绿水映日红紫波重。（原用碧波，因碧波不妥，故改紫波）。于是得： 松江绿水映日红，水映日红紫波重，
重波紫红日映水，红日映水绿江松。 或改为 松江绿水映日红，水映日红黄波重，
重波黄红日映水，红日映水绿江松。 以上各诗皆有不当之处，故只能说是砖，但大家按此法八仙过海，各显神通，定会得到宝玉。 昨日读《文汇报》第13版方辉的文章《根有泥香花叶茂》一文，巧然发现标题“根有泥香花叶茂”，竟是一条很好的回文。若将之改1、2或几个字，再添3个字，就可按吴法得到不同的七言诗： 例如改末字成：根有泥香花叶新
或者改首字成：稻有泥香花叶茂
或改首尾2字成：荷有泥香花叶歌——拟人化的用法
或改首尾2字成：莲有泥香花叶鲜（或颤）——以上各句中的有，有的也可改为带或伴。
各位网友不妨分别再添3个字，按吴绛雪构诗法，构成不同的诗。
如：荷有泥香花叶颤，添风微寒3字，则成十字句：莲有泥香花叶颤风微寒。按吴构诗法即得： 莲有泥香花叶颤，香花叶颤风微寒；
寒微风颤叶花香，颤叶花香泥有莲。 有泥香花叶新后面添3字更芳芬，则得： 根有泥香花叶新，香花叶新更芳芬，
芬芳更新叶花香，新叶花香泥有根。 将“根”改为“荞”，再添3字“枝弯腰”，于是得： 荞有泥香花叶茂枝弯腰。 进而按吴法得： 荞有泥香花叶茂，香花叶茂枝弯腰，
腰弯枝茂叶花香，茂叶花香泥有荞。 将“根”改为“荞”，再添3字“枝弯腰”，于是得： 荞有泥香花叶茂枝弯腰。 进而按吴法得： 荞有泥香花叶茂，香花叶茂枝弯腰，
腰弯枝茂叶花香，茂叶花香泥有荞。 | 
