山水构图实例解析（一）

       为便于初学者掌握山水构图规律，徐北汀老师从大量的写生画稿中取材，以期通过具体图例，阐述构图中对立统一法则的运用。素材来源：《山水画构图》，徐北汀著，人民美术出版社2005年出版。

一、主次分明
      此图画面分为上下两部分，呈横八走势，下部近景正中为挺立之岩石，其旁画以小石，石之布置须分主次。石旁画竹为陪衬。竹之画法须注意聚散、浓淡变化，层次要分明。姿态须生动、优美。上部曲泉，着笔要活，远处画山宜时隐时现，间以横云缭绕，增加灵动感。画云、山时须注意虚实、浓淡变化。↓↓↓

      此图以描写田亩为主之构图。为使田亩不板，田埂呈菱形，并画杂树加以调剂。上画杂草以破埂线之板。田间画以竖点，以示禾苗，并画有农夫，以示田亩有人管理。中景平地丛树应画得挺直，墨色亦应有深有浅，分出远近。远处平地和山麓间之丛树，笔墨应渐远渐淡，以使景物推得很远。远山墨色除应分出轻重之外，尚须注意画出山光云影，以取静中动意。↓↓↓

      此图以群山绵延构图，故必须突出主峰，其他峰峦由远而近，蜿蜒环抱主峰。因满幅是山、笔墨多而空间少，故要特别注意用云或山路之空白为之透气，否则便会有闭塞感觉。山多画面不宜死板，须画树加以调剂，并增加生发之意。画树时，整株者不宜过多，多则主宾不分，显得散乱，远树可以点代之。无论画山或树，用墨浓淡皆须适宜，以分清主次。如墨色不分轻重，会显得整幅漆黑一片。↓↓↓

      此图整幅以近树为主，其他景物皆为陪衬。构图宜取湖之一角。近景画杂树，中景画堤，堤端有湖心亭，以示为游湖。远景为群山。画面近、中、远三层分明。每层之中又有远近之分，墨色渐远渐淡。近景主树有意画得古拙、苍劲，与岸坡上之嫩草形成明显对比。为避免使湖心亭及亭桥孤处湖心，分别亭桥用树干加以遮掩，干头并在亭上蜿蜒伸展，使观画者产生曲折感和距离感，湖心画浮堤，上画游人，以增加游湖情意。↓↓↓