前面我们说到，米芾的草书，精攻二王，尤其对王献之的“一笔书”，学到出神入化；也谈到米芾的行书是崇晋融唐，学书由唐入晋，融众家之长，集古创新。
相对于米芾的行书而言，米芾小楷的取法则比较单一。米芾对自己的小楷自视甚高，但并未得到后世的广泛认同，之所以被认为成就不高，这与其楷书思想及其取法渊源不无关系。
米芾小楷的存世墨迹仅存《向太后挽词》、刻帖中的作品有《兰亭序跋赞》、《褚临兰亭序跋赞》、《破羌帖题赞》等。
米芾小楷《向太后挽词》
《向太后挽词》实际上是楷中带行，此帖字形大小随度，锋势空灵，笔法清新细腻，行书特征比较明显。
米芾《兰亭序跋赞》
米芾非常自矜的“跋尾书”《兰亭序跋赞》、《褚临兰亭序跋赞》、《破羌帖题赞》等相比《向太后挽词》用笔更加流放，但姿态、格调基本一致，都是楷中带有明显的行书特征。米芾认为，行书十行难敌楷书一行，“字有八面，惟尚莫楷见之。”
《向太后挽词》是米芾唯一存世的楷书墨迹，书于建中靖国元年（1101年），米芾书法深受褚遂良影响，小楷亦然。
褚遂良《唐文皇哀册》旧拓
褚遂良的楷书作品《唐文皇哀册》结字缜密，气息高古，质朴静穆，笔法与格调与六朝人相似。
将米芾的《向太后挽词》与此帖对比，不难看出，二者在章法，字形上非常相似，用笔都富于变化，章法上每行字数都参差不齐。
米芾反对“小字展令大，大字展令小”这种人为的做作。他还主张小字要如大字，笔画须“锋势备全”，他说：“各随其相称写之，挂起气势自带过，皆如大小一般”，就是说在书写过程中要大小各随字态，不能整齐划一。
所以颜真卿、柳公权、欧阳询都被他斥作“丑怪”，柳公权被其视为丑怪恶札之祖，皆因米芾人为他们的楷书过于追求法度，整齐划一，最终导致“状若算子”。
米芾小楷《向太后挽词》
楷书的重要特性是，精准性、稳定性、还具有建筑性。米芾的小楷带有明显的行书特征，严格意义上并不能算作楷书。虽然米芾对其小楷自视甚高，但因此也并未得到后世的广泛认同。
米芾楷书取法唐人，但追求的是晋人的笔性与格调，崇晋抑唐，学唐而又极力避唐，观念上的冲突与局限，使其终究未能成为楷书大家。
【米芾的”晋人格“研究】
02、米芾行书的六大导师
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