行书的用笔

行书是介于楷书和草书之间的字体，它的用笔兼用楷书的点画和草书的使转，并有它自己的特点。有些点画因承楷书，但由于书写速度与节奏比楷书快，因此笔锋在点画中不可能有太多的停留时间，下笔收笔、起承转合，大都顺势而为，这就造成书写的点画形态与楷书有所不同，形成新的面貌。有些行书接近草书，但为了保持字形容易辨识，则主要借用了草书使转用笔的原理和笔势，而在字形上又和草书拉开了距离。因此，行书的用笔有些楷书、草书两种字体的特征。其主要的用笔特征如下：

一、点画多用露锋
在用笔的基本原理上，行书和楷书是一致的，伸由于行书比楷书行笔速度快，起笔和收笔往往顺势起落，造成大量外露的笔锋，因此行书中露锋要比楷书中使用的多。藏锋可包气，露锋可纵神。藏锋用笔显得沉稳厚重，露锋用笔显得轻快飞动。

行书露锋用笔不仅便于书写，还能加强点画之间的呼应关系，使字势显得活泼、潇洒，又富于变化。但是行书也并不是完全使用露锋，如果笔笔露锋，就会“锋芒毕露”，显得太过轻薄、俗气。因此，行书中也穿插用藏锋，使得字形既沉稳又活泼。如米芾虽然“八面出锋”，但仍能“沉着痛快”。

二、多用侧锋逆势入纸
书法的用笔以中锋为主。赵孟頫说：“结字因时相传，用笔千古不易。”千百年来，用笔的皆以中锋为主。除了秦小篆网络以外，几乎很难找到完全使用中锋的书法，大部分书作都是以中锋用笔为主，辅之以侧锋，随着书写的推进，中锋和侧锋之间在不断转换，正所谓“中锋以运笔，侧锋以取势”。与楷书相比，行书中的侧锋明显增多，但并不意味着这与中锋用笔的法则相违背，而是借用侧锋用笔，使得书写的点画形态更加丰富多姿。
行书中侧锋入纸居多，也是与书写速度相关。快速的书写需要点画间笔势连贯，回环往复的行笔、点画的起落要求凌空取逆势（如乐、与、与、契）。

三、点画间连带呼应明显
行书比楷书书写速度快，因此点画之间的呼应更加明显。有的两边之间时常出现以游丝牵连的情况。所谓游丝，指的是行草书中两个笔顺相承接的点画之间相互牵连的轻细线条，也叫牵丝。行书中适当地运用牵丝，既能加强点画间的连带关系，使之脉络通畅，又能赋予字形萦回流转、婀娜多姿的体势。但牵丝的使用也要得当，当断则断，当连则连，如果牵连太多就会弄巧成拙（如无、茂、兴、咏）。

四、化折为转
行书中的转折处，用方折的写法较少，大多采用圆转的笔法。但转笔切不可写成毫无变化的圆弧，当有轻重、缓急的用笔变化，转中有折，圆中有方，方圆兼施才更有味道（如而、高、通、物）。

五、点画省略
行书为了书写更加便捷，在不影响汉字识别的前提下，有些字在书写的时候可以省略某些点画。各种点画当中，点的省略最为普遍。在楷书中，点可以向不同方向延伸形成其他笔画，而在行书中，有些笔画就简化成了点。点的姿态各异，有多种变化，写起来要比横竖撇捺更加快速便捷，同时又丰富了字形（如八、未、言、以）。

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