一、从趣味诗歌入手,欣赏诗歌精美的语言、和谐的韵律。
在欣赏诗歌精美的语言、和谐的韵律方面,首先给你介绍《教我如何不爱她》:
日出泰山,月落三峡,漓水恋奇峰,平湖醉彩霞……
鱼游东海,
浪拍虎门, 雨洗雁塔, 惊雷响戈壁,祥云照拉萨……
风舞红旗, 泪洒天涯, 长城迎佳宾,熊猫传情话……
教我如何不爱她!
《郑板桥改师诗》让大家明白锤炼诗歌语言的重要性。
二八女多娇,
三魂随浪转,
谁家女多娇,
青丝随浪转,
《清明》诗:
清明(时节)雨纷纷,(路上)行人欲断魂,
(借问)酒家何处有,(牧童)遥指杏花村。
苏小妹“炼字”的故事。
《罗嗦诗》例子:
半夜三更子时归,关门闭户掩柴扉。
爱人妻子老婆问,你是哪个何人谁!
这首诗语言罗嗦之极,读后在捧腹大笑之余,自然知道这首诗其实只需如下几句:
半夜归,掩柴扉。老婆问:你是谁?
古代,某财主之家两兄弟胸无半点墨,多次考秀才不中。后来老子拿钱去官府纳捐,才得到监生的头衔。这样一来,兄弟二人就以为自己真的有学问了,于是作起诗来。
一日兄弟俩出城游玩,弟弟指着远处的大石头吟“诗”一首:
远观石头大,近观大石头。
石头果然大,果然大石头。
这样的“诗作”可谓“精彩绝纶”。
这样的诗歌大家爱听,爱看。在笑声中领悟了锤炼诗歌语言的重要性。
二、利用妙趣诗歌中修辞手法的奇妙效果,从而让学生欣赏诗歌的多种多样表现手法。
久旱逢甘霖,他乡遇故知。
洞房花烛夜,金榜题名时。
千年久旱逢甘霖,万里他乡遇故知。
和尚洞房花烛夜,状元金榜题名时。
千年久旱逢甘雨,一滴;万里他乡遇故知,债主;
和尚洞房花烛夜,隔壁;金状元榜题名时,梦里。
这首诗运用“逆转”表现手法,突出了人生四“大” 悲。
[明]解缙《雨中即景》
春雨贵如油,下得满街流。
滑倒解学士,笑死一群牛。
解缙 还有一首“急智诗”也是运用比喻的典型例子
明朝解缙一日听皇帝说昨夜宫中有喜,皇帝要他作诗,他当即吟道:
君王昨夜降金龙
把皇子喻为金龙,抬得极高。皇帝朱元璋却说道:“生的是个女儿。”解缙当即续诗:
化作嫦娥下九重
皇上脸上呈忧郁色,说道:“已经死了。”解缙一惊,马上吟出第三句:
料是人间留不住
不直接说“死”,而说“世间留不住”,处理得体。皇帝跟着说:“已经把她抛到水里去了。”解缙听完即吟道:
翻身跳进水晶宫
“嫦娥”是神仙,当然是不会死的。“跳”去的地方是龙王的水晶宫,说明她是龙种。这与第一句回应,无隙可击。
欧阳修 的一首打油诗:
大雨哗哗飘湿墙,诸葛无计找张良。
关公跑了赤兔马,
这是欧阳修一次到一新开酒家吃饭,店主问欧阳修菜的味道如何。欧阳修当即运用谜语和谐音的修辞手法题了这四句诗,含蓄巧妙地道出了菜品的味道:
大雨哗哗飘湿墙,(无檐——无盐)
诸葛无计找张良。(无算——无蒜)
关公跑了赤兔马,(无缰——无姜)
刘备抡刀上战场。(无将——无酱)
这样的妙趣诗,知识性和趣味性结合得很好,不由学生不喜欢。
三、从趣味诗歌入手,欣赏诗歌所传达的哲理,欣赏诗歌所传达的意趣,从中获得艺术享受,从而提高学生的诗歌威慑感悟能力。
如短诗《生活》:
这首诗,内容仅一个字,却能让人沉思:生活圈子是一张网,人与人的关系是一张网,人的一辈子也是一张网;关系网,人情网;陷入情网,迷恋上网……这生活,实实在在就是一张“网”……多让人沉思的诗啊!
再如《梦》:
梦再美,
这首诗也传达出一个哲理:人不能生活在梦中。虽然梦很美,很让人迷恋,但,它只能做到醒时!!!我们毕竟只能生活在现实中,现实的一切我们必须面对!
《给失败者》这首诗会给现实中的失败者和绝望者以莫大的慰籍
脸上没有伤疤的人/是多么可怜/他没有跌过跤/怎么算得男子汉
没有缺憾的生活/是傻瓜的生活/人生有了失意/才有追求的欢乐
秦少游 拆“蘇”字求婚的故事。
苏东坡一听,忙笑呵呵地说:“此事包在为兄身上”。原来秦少游所咏这首词表面上是在描绘景物,却寓含了一个“蘇”字,写景抒怀,兼谜语,富有情趣。学生听后自然领略到其中的韵味。
双解谜语诗《竹篙》:
四、介绍不同形式的妙趣诗歌作品,激发学生自己学习诗歌,鉴赏诗歌的热情,从而达到提高学生语言素养的目的。
打油诗
其一:夏明翰“打油诗”。
夏明翰烈士曾写过一首绝妙的“打油诗”讽刺反动军阀:
眼大善观风察色,嘴阔会拍马吹牛。
手长能多捞名利,腿软好屈膝磕头。
此诗运用夸张手法,寥寥几笔,便勾勒出一个个贪婪、无耻、凶残、昏聩的军阀的丑恶形象。
其二、《咏雪》
大雪洋洋下,柴米都涨价。
板凳当柴烧,吓得床儿怕。
物价飞涨,无钱买柴,先烧板凳,下一步只得烧床了。“吓得床儿怕”赋予床以生命,十分生动。真实地反映了当时的社会生活,道出了人民群众的苦难心声。
逆转诗起句平常,甚至让人感到十分粗俗,可后半部分语意陡转,别开生面,让人耳目一新。有人把这类诗叫陡转诗。
其一、相传古时候,一群考生在长安灞亭设宴饯别。一位童生高声吟道:
东边一带杨柳树,南边一带杨柳树,
西边一带杨柳树,北边一带杨柳树……
众人一楞,这算什么诗?众人嘲笑之余,那童生却用缓慢声调吟道:
愿借碧丝千万条,绾住斯人心不走。
其二、《还珠格格》“送别诗”
你作诗来送老铁,我也作诗送老铁。
众人一听,哈哈大笑:这能叫诗吗?谁知紫微笔锋一转,又续诗道:
江南江北蓼花红,都是离人眼中血。
后两句通过比喻,把离别之情渲染得登峰造极,众人赞不绝口。
3、组 字 诗
在诗歌园地里,有以一字为主体,通过增损偏旁吟咏而成的诗,这就是组字诗。这种诗多为六句,前面组字而成,后两句是全诗诗旨所在。
其一、“我最爱阿娇”
一公子哥儿,曾咏吟过这么一首组字诗调戏良家妇女:
有木便为桥,无木也念乔;
去木添个女,添女便为娇。
阿娇休避我,我最爱阿娇。
被调戏的娘家妇女灵机一动,立即回敬一首组字诗:
有米便为粮,无米仍读良;
去米添个女,添女便为娘。
老娘虽爱子,子不敬老娘。
这两首组字诗分别以“乔”“良”为基本字,通过增损吟咏而成,前四句为铺垫,后两句则是全诗表意所在。
其二、“清和桥”组字诗
组字诗在日常生活中运用颇多。相传一农妇卖芹菜,行至清和桥,仅剩下一斤芹菜,一时却碰上三个买主——和尚、尼姑、举人,均要买芹菜。农妇无法,便对他们说:“请你们三个任选‘清和桥’中的一个字作组字诗,谁作得好便卖给谁。”三个人都同意。
和尚抢先说:“我用‘清’字作诗——
有水便为清,无水亦为青,
青旁加个争,加争便为静;
清清静静我不爱,我爱豆腐炒芹菜。”
举人也不甘示弱,用“和”字作诗——
有口便为和,无口也为禾,
去口添个斗
科科举人我不爱,我爱猪肉炒芹菜。
尼姑只好用“桥”字作诗——
有木为便桥,无木也为乔,
乔边加个女
娇娇小姐我不爱,我爱芹菜炒芹菜。
三人的诗都作得不错,可惜芹菜太少,农户只好把芹菜卖给最需要的尼姑(和尚、举人已有豆腐、猪肉)。
4、回 文 诗
所谓回文诗,通常是指既可顺读,也可倒读的诗。
其一、《晚秋即景》
烟霞映水碧迢迢,暮色秋色一雁遥。
前岭落晖残照晚,边城古树冷萧萧。
把诗倒过来——从最后一字开始,倒着往回念也是一首行云流水、顺理成章、意境深远、趣味盎然的小诗:
萧萧冷树古城边,晚照残晖落岭前。
遥雁一色秋色暮,迢迢碧水映霞烟。
其二、《寄怀一首》
宋朝李禺曾写过《寄怀一首》回文诗,这首诗妙就妙在顺读是儿忆父妻忆夫,而倒读则成了夫忆妻父忆儿。
顺读:儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。
诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空壶。
痴心几见曾来往,水隔山遥望眼枯。
倒读:枯眼望遥山隔水,往来曾见几心痴。
壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久,讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂,夫忆妻兮父忆儿。
5、藏头诗
藏头诗的特点是将不便明言的本意藏于诗句之首,解读时只需把每一诗句之首的字串读,即可明白作者写作本诗的真实用意。
如《水浒传》藏头诗。“吴用智赚玉麒麟”一回中,由吴用口述,卢俊义曾在墙上题下这样一首诗:
芦花滩上一扁舟,俊杰黄昏独自游;
义到尽头原是命,反躬逃难必无忧。
卢俊义书下此诗时不明其意,却被心怀鬼胎的管家看出端倪而告知了官府:每句诗的第一个字连起来却是“芦(卢)俊义反”。卢俊义因此遭受牢狱之灾,而被逼上了梁山。
再如《天安门诗抄》有这样一首藏头诗:
张牙舞爪阴气霾,春风满面是狼豺。
桥上抽板设陷阱,杀豁忠良心太坏。
此诗之句首藏“张春桥杀”四字,揭穿了张春桥之阴险毒辣,人面兽心,该杀。
6、剥皮诗
古往今来,不少人常把前人有影响的诗篇拿来,改动某些字句,赋予新的内容,这种诗谓之“剥皮诗”。
如,刘禹锡的《陋室铭》写得精彩绝伦,后世仿作甚多。
《华室铭》云:
官不在高,有威则名;职不在大,有权则灵。斯是别墅,唯我独尊。茅台千盏绿,龙井一杯青。谈笑有高官,往来无下层。可以卧官枕,醉太平。无国法之乱耳,无群众之呼声。东廓暖气管,西厢电视屏。噫嘻乎,何罪之有?
又有首题为《教室铭》云:
分不在高,及格就行;学不在深,作弊则灵。斯是教室,惟吾闲情。小说传得快,杂志翻得勤。琢磨下象棋,寻思看电影。可以打瞌睡,写书信。无书声之乱耳,无复习之苦心。虽非跳舞场,堪比游乐厅。心里曰:混帐文凭。
6、数字诗,即以数字入诗。
如《西游记》第三十六回有这样一首数字诗:
这首诗通过数字写出各类人物准备归家的种种情态,衬托出一幅夜静月明图。
再如著名教育专家魏明伦《巴山秀才》中有一段“十字令”(数字诗的一种)唱词:
这段唱词将五旬老翁高中之后衣锦还乡的情形,刻划得栩栩如生,令人拍案叫绝。
还有谜语诗、神智体诗、朦胧诗…… 诗歌的形式真是多种多样,不胜枚举。这些诗歌融知识性和趣味性于一体,不会使人感到乏味,只会兴致盎然,兴趣倍增。在笑声中感受到诗歌的艺术的魅力,从而增强热爱祖国、热爱民族文化的情感,收到了事半功倍的效果。
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