第一讲：灰皮的识别
标本1-1-1
标本1-1-2
标本1-1-3
标本1-1-4
第二讲 土蚀的判别
古玉久埋地下，受地土侵蚀，其表面玉质出现局部剥离的现象成土蚀。视土蚀形貌与受蚀程度的差异而有不同的名称。表面轻浅的一层玉质剥离称土蚀斑；更轻微的为土蚀痕，遍布周身的细小剥蚀浅坑，密集而不深，成为砂土坑，在玉器上出现的细小裂纹为土隔。以上种种统称土蚀，或称土蚀现象。如图1-2-1。
图1-2-1
土隔的物理化学解释：一些玉料由于内应力较大，久埋地下后，有部分透闪石分子就会慢慢失去其结构水。结构水逸出时要成为气态，其体积急剧增大，从而在局部产生较大的内应力。如果失水的透闪石分子比较集中于某一部位，产生的应力与玉料原有的内应力会合成较大的作用力，足以使玉料出现微小的裂纹。随着量子化学反应的不断深入进行，新的应力不断产生。该部位出现的新应力必然会集中到那条微小的裂纹上（所谓的应力集中现象），促使微裂纹伸展、延长，缝隙亦渐渐增大，这就是土隔。
以土蚀而言，在高倍放大镜下，其表面崎岖不平，突兀而出，浓密稀疏，分布得十分自然，绝非人工斧凿所能仿造。因此，只要见到过真正的土蚀斑，再来辨认人工伪仿的假土蚀斑就非常容易了。如图1-2-2。
图1-2-2
土蚀仿品的鉴别：在出土古玉身上出现的诸多特征中，以土蚀形貌最难仿造得逼真，它又是最常见的特征。所以不论是藏家还是古玩商，都把土蚀形貌看做辨识真假古玉的识别标志。不少人只要一看到玉器上存在土蚀现象，立即断定它是出土古玉真品，其他一切检查全部忘到脑后，掏钱就买。虽说上述种种形貌用人工无法仿造得逼真，但是造化之功却威力无穷，不论是土蚀斑还是蛀孔之类土蚀形貌，在玉材的天然表面上都能找到。这就给作伪高手提供了条件。他们可以巧妙地保留住具有上述特征的天然表面，精心设计，将其碾琢成器。再将全器做旧，让您看不出来。这类赝品虽不多见，由于了解它的人不多，很多古玉爱好者都上过当。这类赝品大多藏在柜台下，不展示出来，只有当古玩商确认您十分自信可眼力不佳时，他才看准时机，悄悄塞给您。由于缺乏思想准备，心中又一直想要搜寻高古的玉器，正好见到这件玉器表面存在非常明显的土蚀形貌，不由您不上当。所以，即使非常可靠、无法伪造的特征，也不能只根据一个特征就下结论，确认其为真品。其实您只要按操作步骤一步步仔细检查，即使精心仿制的赝品也难以蒙混过关，何况是这种天生子。这类赝品上最惹人注目的是那一块有土蚀形貌的表面，其形貌的确十分古老。如果再看看它的四周，玉色虽被做旧，与这块表面相比，仍然十分新鲜。实际上无论用什么方法都不能使玉器的其他部位的表面出现陈旧的包浆和挺括的亮光。为了赶工，通常都用金相砂纸将其打磨得油光光的，这恰好是赝品的有力证据。如果找块湿布把这块古老的玉皮四周好好擦擦，很快就露出原形了。原来土蚀形貌边上还带有玉皮，擦干净后残留的玉皮与周围的玉料之间有一圈清晰的界线。这时任何人都可以看出来，它原来是一件天生子！（注：真品的土蚀形貌与玉表之间必然有自然态过渡，凡是有清晰界限的一律给予否定！）如图1-2-4。
图1-2-4
玉器入土久埋以后，其表面是否受到土蚀，以及出现的土蚀形貌严重与否，受很多因素的影响，与第一讲灰皮的情况相似，这里不再赘述。通常情况下，土蚀斑容易发生再玉质较差的部位，或石性较明显的部位，玉质受到损伤处也较易受蚀。而那些玉质精良者，即使入土年久，也不一定受到土蚀，或者只能出现轻浅的灰皮。意想不到的是，玉质精良的出土古玉上，常常能见到土隔。原来外表看来质地极佳的玉料，其内应力常常越大，或者说其质地较脆一些。玉器的体积越大，内应力也会较大，出现土隔的机会也会越多。这些都被考古发掘所证实。
注释：内应力。
2. 在没有外力存在下，材料内部由于加工成型不当，温度变化，溶剂作用等原因所产生的应力。
3.内应力的取消有几种方法：一对物体进行热处理（只针对钢铁性质的工件）二是放到自然条件下进行消除。三是人工通过敲打振动等方式进行消除。
内应力是在结构上无外力作用时保留于物体内部的应力
没有外力存在时,弹性物体内所保存的应力叫做内应力,它的特点是在物体内形成一个平衡的力系,即遵守静力学条件.按性质和范围大小可分为宏观应力,微观应力和超微观应力.按引起原因可分为热应力和组织应力.按存在时间可分为瞬时应力和残余应力.按作用方向可分为纵向应力和横向应力.
第三讲：接刀工艺研究
大部分古玉鉴定类书籍以及学术论文对于汉代玉器的工艺只是给了粗略的介绍，寥寥几笔一带而过，从未对某一项工艺给过具体的学术注解。这让观者往往是一头雾水，不知所云。小禅此篇文章对汉代玉器中最为典型的一种工艺“接刀工艺”做些粗略解释，以飨读者。
一、 何为接刀工艺。
所谓接刀工艺简单概括就是：古玉表面的长阴刻线都是由一段段短阴刻线连接而成，若断若续，这是由坨具旋转轻起轻落形成的，一般称之为“接刀工艺”或者“跳刀工艺”。
再简单些说，就是古玉表面用肉眼可以观察到的长阴刻线（这里所讲的“长”阴刻线是相对来说的，有时候很短的一条阴刻线也是由接刀工艺刻出的，这时候的“短阴刻线”相对于制作其的“更短的阴刻线”也是长的。）在放大镜下都是由若干条短线衔接而成的，这种由“短线”接成“长线”的工艺可简单称为“接刀工艺”。接刀工艺往往在弧线的“拐点处”，以及“成圆处”最为明显。接刀工艺是由古代不发达的生产力所决定的，其具有明显的时代特征，是古玉鉴定中很重要的一个方面。
二、 接刀工艺的总体特征。
接刀工艺的总体特征为：宏观上，刀法柔细，形若游丝。微观上，刚劲挺拔、粗犷有力、刀刀见锋（所谓“刀刀见锋”是说在每一刀的收尾处的刀锋锋利，是呈现“V”字形收尾，而非现代工具所表现的“U”字形收尾。）
三、 实物标本讲解。
四、游丝细线（游丝描）的总体特征。
游丝细线，或称游丝描。这是一种在战国、两汉时十分流行的纤细纹线，是玉工用手刻出的阴刻纹线，用以装饰玉器，很有特色。这种阴刻线蜿蜒伸展，灵活自如，却又似断似续，一气呵成，刻出的纹饰生动传神，成就极高。在高倍放大镜下可以清楚看到古代玉工的施力习惯、下刀的轻重和接续的痕迹。古玩界素来把游丝细线看做战国、两汉玉器特有的重要断代标志。后世玉工或者找不到大手笔，或者因昆吾刀失传，汉代以后，游丝细线已很少见到。古人认为，如果不是用昆吾刀，要用手工在坚硬无比的玉器上直接刻划纹饰是无法想象的。
五、关于古玉阴刻线总体特征的一些补充说明。
第五讲
如果玉器久埋地下，受地土等侵蚀，部分透闪石分子发生蜕变，使其空隙增大，到一定程度，外界的显色杂质可以随地下水渐渐渗入玉质内部，于是出现了沁色。其中一类显色因子便是过渡金属离子。这些金属离子本身就有颜色。
Fe3+呈红色，Fe2+呈青绿色，Cu2+为蓝色等等。其中土壤中含量最高的为Fe3+离子，少量的Fe3+离子渗入玉质内部时呈黄色（见图2-2-1标本春秋卷云纹虎头环），随Fe3+离子含量的增加，其颜色由黄转橙（见图2-2-2标本汉代盘龙玉璧），最终可成为艳丽的红色，俗称铁锈红（见图2-2-3 标本汉代乳丁纹玉璧）。
图2-2-1
图2-2-2
图2-2-3
古玩界历来把黑的沁色称为水银沁，然而黑的沁色与水银毫无瓜葛，主要是由有机质或过渡金属离子（如Fe3+Fe2+）产生的黑色。通常把那种周身浓黑、密不透光的沁色称为黑漆古，也叫老广东（见图2-2-4标本汉代黑漆古玉辟邪）。古玉中虽有沁色浓黑的样品可以见到，其边缘部位多少可以透些光，真正一点光线不透者十分罕见（见图2-2-5AB标本汉代黑漆古玉辟邪）。
图2-2-4
图2-2-5A
图2-2-5B
有一种很少见到的红沁色，其呈色鲜艳亮丽，颜色恰如熟透的樱桃一般，是红沁色中最美的一种，十分珍贵，古人称其为朱砂沁。（见图2-2-6标本汉代双龙玉佩）朱砂沁通常只在较小的区域内出现，不曾见到大片（或大范围）的朱砂沁存在，对其显色原因尚不清楚。有机质形成的红色不可能如此娇艳，三价铁离子同样不会如此美妙。姑且按古人的称呼，称其为朱砂沁。
图2-2-6
第六讲古玉沁色的矿物学解释
标本2-3-1
如果用偏光下观察时，泛黄土蚀沁斑的四周，会有好玉质一样的折光现象。(参见标本2-3-2）
标本2-3-2
然而伪沁都是采取化学的方法处理，沁斑的四周因强酸强碱的作用，必然使一些晶体结构产生破坏，留下空隙，空隙会改变光的折射效果，所以在偏光的折射下，人工沁斑是无法出现正常玉质的折光现象。认识了这个道理，我们对一些土蚀沁斑就有了理性的认识，而再不被以往的诸如“色黄如土”等等形而上的描述所困惑了。
一件老玉器不管怎么新，都有一定的老气存在。所谓老气沁色开门就是沁色有沁门、而且还有玉质光泽沉着不浮、沁染有讲究的意思。比如一件真品既有饭糁也有沁色的时候，一定是互不染杂。而人工染色沁，这两者则是不可能同时出现在一起的。（参见标本2-3-3）
标本2-3-3
看沁辨古玉，是个非常好的方法，可如果唯沁而论新老，而不究其肌理，就容易导致研究误入歧途。因为古玉的沁色多变，一件玉器在同样的埋藏条件下，断为两截，断合面的两侧，一段有沁而另一段却丝毫没有沁色，这种现象和晶体解理的交角有关。（参见标本2-3-4）
标本2-3-4
原始状态下的晶体晶面一般不太平整，一经受外力产生解理后，这样的晶面就消失了，产生了所谓的具有光滑面的晶体解理。解理也就是晶体内部在连接力弱的地方，受外力作用(如敲打、挤压等)出现了断口。解理面呈完全性或不完全性的光滑平面，透闪石的断面，小角侧的聚合解理面，容易形成纤维丝状或错综细多片状。（参见标本2-3-5）而大的一侧，则较易显示为平整的光滑面。
标本2-3-5
标本2-3-6A
标本2-3-6B
杨伯达先生的《传世古玉辨伪综论》中有关伪沁的介绍“自然沁色或浮于玉表，或渗入肌理。其色深浅不等，自然生动，几无定律可循(参见标本2-3-7）。
标本2-3-7A
而人工伪沁则不同，往往避硬就软，渗入石性、瑕疵、绺璺等，其瑕疵绺璺处染色特重（参见标本2-3-8）。‘非贵非瑕’处伪沁浮于表面”。还如“人工沁附着于器表，有的沿着绺裂向内渗透。附着在表面上的一层一般说比较薄，个别也有较厚的，像涂上漆胶片般，成片脱落后露出玉肌口。沁入绺夹缝的亦较厚”。
标本2-3-8
仿伪者仿效自然沁，总是以牺牲玉材晶体内部结构为代价，用有关化工原料通过一定的工艺手段而成的。然而自然沁色在裂隙处的晶体解理面是平滑的，所以在晶体解理断口与裂纹处，往往不受沁（参见标本2-3-9）。
标本2-3-9
在自然风化的作用下，原裂隙间的不参加晶格的吸附水，会随时间的推移而部分损失，导致绺裂处的对光折射率产生变化。光的折射中和了裂隙处一些可能留存的自然沁色反映，所以裸眼观察古玉有沁色的裂隙面，会形成一种明显的色差效果（参见标本2-3-10）。
渗入在矿物和矿物集合体中的水分子不会全部从矿物中退出。只有人工伪沁采用强酸强碱高温加压的方法制沁，才会使这些吸附水全部消失。这样，一旦裂隙的人工沁色积聚起来，而因缺少了水分子对光的漫射作用，所以人工沁染处色差效果是无法存在的。（参见标本2-3-11）
更因为人工做沁会使作为结构单位的参加晶格存在于结晶里的水分子，在高温的条件下，全部或部分地失去。随着失水作用的发生，矿物的晶格也开始破坏，同时引起物理性质的变化。导致矿物内部构造的连结力降低，沁色出现死斑不活的现象（参见标本2-3-12）。
标本2-3-12
2.老汉青：出现在东周至汉代，其质地不透，色深沉而青蓝，亦润泽，是玩赏中特殊的青玉品类，极为少见。
第八讲：战汉玉器微观工艺痕迹标本汇总
标本8-4：战国水晶雕兽面纹玉佩（局部）
标本8-5：战国老山白玉双面满工龙纹出郭玉虎纹璧（局部）
标本8-6：汉代龙凤纹鸡心佩（局部）
标本8-7：汉代凝脂白玉三彩沁高浮雕双螭纹鸡心佩（局部）
标本8-8：战国凝脂白玉老土黄沁浮雕龙腾四海纹精工子辰璧（局部）
标本8-9：战国黄玉老土沁双面满工龙纹玉璧（局部）
标本8-10：汉代凝脂白玉铁红罩垩满工谷纹双箍团龙玉勒（局部）
标本8-11：汉代凝脂白玉铁红罩垩满工谷纹双箍团龙玉勒（局部）
标本8-12：战国老山白玉老土黄沁纽丝纹双环玉佩（局部）
标本8-13：战国黄玉老土沁双面满工龙纹玉璧（局部）
标本8-14：战国老山白玉双面满工龙纹玉璧（局部）
标本8-15：汉代凝脂白玉秋葵黄地冰裂纹浮雕狩猎图谷璧（局部）
第九讲：商周玉器微观工艺痕迹标本汇总
标本9-1：商代葡萄地青玉双面坡刀工璜形玉佩（局部）
标本9-2：商代葡萄地青玉坡刀牛首玉佩（局部）
标本9-3：商代葡萄肉青玉老玵黄沁坡刀凤鸟纹扁勒子（局部）
标本9-4：商代葡萄地青玉坡刀牛首玉佩（局部）
标本9-5：西周凝脂白玉老玵黄沁双面工兽面纹玉佩（局部）
标本9-6：西周凝脂白玉金红沁双面满工旋龙纹玉璧（局部）
标本9-7：西周凝脂白玉老玵黄沁双面工兽面纹玉佩（局部）
第十讲：古玉器浆壳表层信息标本汇总
标本10-1：汉代白玉老玵黄沁双面满工谷纹玉璧（局部）
标本10-2：汉代秋葵黄白果青地老乌胶泥沁青龙白虎朱雀三瑞兽纹谷璧（局部）
标本10-3：汉代老土黄沁钙化灰皮罩垩双面精工谷纹璧（局部）
标本10-4：商代凝脂白玉牛毛沁圆雕朱雀佩（局部）
标本10-5：汉代凝脂白玉三彩沁高浮雕双螭纹鸡心佩（局部）
标本10-6：唐代凝脂白玉渗琵琶黄棕牛毛沁满工双龙纹玉镯（局部）
标本10-7：汉代凝脂白玉秋葵黄地冰裂纹浮雕狩猎图谷璧（局部）
标本10-8：凝脂白玉秋葵黄地冰裂纹浮雕狩猎图谷璧（局部）
标本10-9：战国凝脂白玉老土黄沁浮雕龙腾四海纹精工子辰璧（局部）
标本：10-10：春秋白玉平雕双面满工云龙纹老土大红沁团身玉龙佩（局部）
标本10-11：西周白玉平雕玉鹿（局部）
标本10-12：春秋老山白玉砂坑栗子黄沁精工云龙纹圆雕玉伏牛（局部）
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