61五代定窑白釉花口盘
盘口沿作五瓣菱口，敞口，微微外撇，弧腹下收，圈足。盌内部单线弦纹一周模印出圈足位置。内外均施白釉。制作精工，造型优美，胎色洁白细腻，瓷化程度很高，有一定的透明性，烧造与晚唐相近。
香港邦瀚斯曾售出一件器形类似但尺寸较大的定窑白釉花口盘，2014年5月26日，编号104。
62北宋（金）定窑白釉划花莲塘双凫纹折腰盘
盘侈口外撤，折腰锐收，小圈足。盘内刻莲塘双凫纹，两水禽昂首静息于莲塘间，芦草飘扬，水波荡漾，幽雅恬静。釉呈雅白，刀划流畅，为典型之作。
参考台北国立故宫博物院藏两件划花莲塘双凫纹折腰盘，定为北宋至金时期之器，其器形、内容、布局、纹饰及处理手法均与本拍品如出一辙，口镂髹漆铜棱扣，而本拍品更略大，见蔡玫芬主编：《定州花瓷：院藏定系白瓷特展》，台北，2013年，页124125，图版II74（fig.1）及II75。据文章提及，成对水禽畅游于水塘间，是定窑刻花器常见之图像，且为北宋以来惠祟小景广受喜爱的写照。另参看比较美国波士顿艺术博物馆以及瑞典收藏家卡尔·坎普博士分别藏一件北宋定窑划花莲塘双凫盘，著录于JanWirgin，《SungCeramicDesigns》，伦敦，1970年，图65及66a。
63北宋黑釉铁锈斑盌
盌口沿微微外撇，弧腹下收，小圈足，近底足光素。盌内外壁在黑釉的基础上，以浅褐色铁锈斑进行装饰，盌内心内凹，酱釉涂满，盌内壁均匀装饰五片花瓣般酱斑，其余空间以兔毫纹填补。整器造型饱满，釉色描绘自然流畅。
对比1985年山西省朔州市西影寺村出土，现藏于平朔考古队的一件黑釉铁锈斑盌，著录于张柏主编，《中国出土瓷器全集5：山西》，北京，2008年，图157。
64北宋黑釉铁锈斑菱口盌
盌口沿呈菱口外撇，内外均施黑釉，并在其上以写锈斑描绘，装饰意味极强。整器造型精巧，釉色暗中闪亮，极具动势，与菱口赋予变化的造型相得益彰。
宋代时期因为黑釉器的盛行，北方很多窑场也模仿烧造黑釉器，这和宋代时期的茶道文化有很大关联。宋代中国北方除了定窑也烧造黑釉器外，磁州窑系亦有烧造，而且在装饰工艺上也趋于多样化。详细论述可见RoseKerr著《SongDynastyCeramics》，伦敦，2004年，页7879。
此盌所展示的铁锈斑即是北方窑场所生产黑釉瓷的一种。哈佛大学赛克勒博物馆中藏一件黑釉铁锈斑盌可作比较，见RobertD.Mowry，《Hare'sFur,Tortoiseshell,andPartridgeFeathers》，剑桥，1995年，图22。伦敦苏富比曾售出一件类似例子，2002年6月19日，编号17。伦敦邦瀚斯亦曾售出一件Gompertz旧藏之宋代黑釉铁锈斑茶盏，2012年5月17日，编号287。
65北宋黑釉油滴釉盌
盌微敝口，大孤壁，浅圈足。通体施黑釉，明亮华光，及至盌的中底部，圈足及盌底部份露胎。釉面布满银棕色油滴状结晶，大小不一散置在内外壁，在黑底衬托下，仿如繁星，眩目耀眼。
66北宋黑釉圆盖盒
盖盒上下两部分器形相似，子母口相合，盖面隆起，盖面及盒身口沿外侧皆施黑釉，其余光素。整器造型小巧规整，值得赏玩。
67北宋黑釉贴花线纹盖盒
盖盒以子母口相合。盖面中间隆起，盖面与盖盒外壁在黑釉满施的基础上，有中间向外放射六组，每组三道弦纹进行装饰。盖盒底部不留釉。整器造型圆润，器形规整，值得赏玩。
黑釉贴花线纹多见于山东淄博及河南磁州窑系产品中，其技法是在胎体表面挤出泥浆，然后再连同与胎体一起施黑釉，烧制过程中，凸出贴花因流釉变薄而露出「筋纹」，与器身黑釉形成对比。见英国克拉克伉俪旧藏一件黑釉贴花线纹瓶，著录于BasilGray，《SungPorcelainandStoneware》，伦敦，1984年，页119，图95。
68北宋紫金釉圆盖盒
盖盒为子母口相合，盖面平直，直腹，下承圈足。酱油布满器盖器身，但在折棱处，口沿外壁，以及圈足部位，盖盒内部均不施釉。整器造型规整，做工一丝不苟。
69南宋吉州窑仿玳瑁花菱盌
盌口六瓣菱口，微微外撇，弧腹下收，圈足。以黑釉为底，褐釉自然匀染，仿玳瑁的自然花纹装饰，整体发色浑然天成，自然灵动，使得用此盌者平添一份趣意。
玳瑁釉为窑变釉，其原理是在胎体上使用两种氧化铁含量不同的釉，燃烧时产生交融及流淌的效应，如同玳瑁纹理。吉州窑上常见这种饰方法，但如此盌之花菱形制并以玳瑁釉装饰之例则较为少见。
70南宋吉州窑剪纸贴花梅花纹盌
盌侈口，浅圈足，口沿内测以下一周凸棱，腹部渐收。盌内施窑变釉，内壁以剪纸贴花技法饰梅花十五朵。盌外壁施黑釉，盌底近足处未饰釉。
剪纸贴花装饰技法为吉州窑首创，先上黑釉再贴上剪纸梅花，待釉干后再施浅色釉，入窑前将剪纸移除，出窑后便露出黑釉部分的花纹。见东京国立博物馆藏一件类似的吉州窑剪纸贴花梅花盌，著录于《IllustratedCataloguesofTokyoNationalMuseum:ChineseCeramics,vol.1》，东京，1988年，图667。另见沐文堂藏一件类似的南宋吉州窑贴花梅花盌，著录于香港艺术馆编，《关氏所藏宋代陶瓷》，香港，1994年，382383，图173。英国维多利亚及阿伯特博物馆亦藏一件类似作品，见RoseKerr，《SongDynastyCeramics》，伦敦，2004年，页110，图111。
传世品中的吉州窑剪纸贴花梅花盌，见纽约佳士得2002年9月20日曾售出一件编号289，以及香港邦瀚斯2012年11月24日曾售出一件，编号505。
71南宋吉州窑黑釉木叶盏
盏微撇口，口下微收，斜孤壁，浅圈足，呈斗笠状。通体施黑釉，乌黑润丽，及至盌底，圈足及底部露胎。盌内壁贴上一张树叶，叶脉细部清晰可见，黑底绿叶，强烈颜色对比。
黑釉木叶盏是吉州窑中的特色，是把天然树叶贴在胎上，上釉后再入窑烧成，树叶经高温挥发后，留下之痕迹便成了木叶纹，是运用天然纹理成装饰的工艺。
可参考芝加哥艺术学院藏黑釉木叶盏，见，剑桥，麻萨诸塞州，1996年，页25962，编号107及108。拍卖上的例子可参考香港佳士得，2013年5月29日，拍品编号2003。
72南宋吉州窑黑釉过墙木叶盏
盌直口，口下有一周凸其弦纹，斜孤壁，浅圈足。通体施黑釉，及至盌底，圈足及底部露胎。盌内壁贴上一张树叶，叶脉细部清晰可见，树叶枝干延伸至盌口沿，实为难得之器。
类似的例子，可见芝加哥艺术学院藏黑釉木叶盏，剑桥，麻萨诸塞州，1996年，页25962，编号107及108。传世品中所见例子，可看香港佳士得曾售出一件，2013年5月29日，拍品编号2003。
73宋吉州窑黑釉彩绘月梅盌
器口外撇，斜壁，浅圈足。通体施黑釉，满釉至底足，口沿及盏内壁以黄褐釉进行装饰，口沿描绘一周，内壁绘花卉纹样，出自工匠之手，信手拈来。此盏线条流畅，造型十分优美。
黑釉彩绘为吉州窑黑釉装饰品种之一，以浅黄色或白彩绘画月梅、凤凰穿花等纹饰或任意挥洒，呈现不同的装饰效果，而其中又以梅花为常见题材之一。北京故宫博物院藏有数件采用类似装饰手法的吉州窑黑釉彩绘盌，见李辉柄编，《故宫博物院藏文物珍品全集：两宋瓷器（下）》，香港，2001年，页249252，图版227230。其他类似的例子，见IreneusLaszloLegeza着，《TheMalcolmMacdonaldCollectionofChineseCeramics》，伦敦，1972年，页2627，图130：另一件RuthDreyfus旧藏并于伦敦东方陶瓷协会展览的例子，见《TheArtsoftheSungDynasty》，伦敦，1960年，图192。纽约佳士得曾售出一件，2009年3月18日，编号332。
74南宋吉州窑黑釉剔花双凤纹梅瓶
瓶唇口，直径，丰肩，圈足内隐，腹部向下渐敛。瓶身通体施黑釉，釉色凝厚，温润雅致，并以剔花技法在瓶身两侧各饰一组双凤纹，纹饰处露出黄色胎骨，两只凤凰首位相接，飞舞于祥云间，刻画生动，颇有金石篆刻韵味。
剔花为吉州窑黑釉瓷中常见装饰工艺之一，一般以剔刻梅花为主，而此梅瓶刀法朴拙精炼，以双凤主题者则较为少见，以类似纹饰装饰的吉州窑黑釉梅瓶，可见RobertD.Mowry编，《Hare'sFur,TortoiseshellandPartridgeFeathers:ChineseBrownandBlackGlazedCeramics1400》，剑桥，1996年，页253255，图103。另见徐展堂藏于香港大学美术博物馆一例，著录于《沪港藏珍展》，香港，1996年，页106，图40。哈佛艺术博物馆藏一件元代吉州窑剔花凤凰纹梅瓶，虽纹饰较粗，但形制与本器类似，见耶鲁大学编，，图7.29。
75南宋吉州窑黑釉剔花折枝梅花纹梅瓶
瓶撇口，圆唇，颈部中间微窄，丰肩，肩部往下收窄，平底卧足，成一个典型的梅瓶形状。通体施黑釉，乌黑润泽，圈足露胎，前后方各以剪纸贴花的方法饰折技梅花纹，露出黄色胎，上有褐彩勾花蕊，简洁有力。
剪纸贴花是吉州窑其中一个特色，以贴花方式留白以后，再以毛笔漆加细节。同以此技巧装饰的剔花折梅花枝纹瓶，可参考英国维多利亚及阿伯特博物馆之藏品，见RoseKerr，《SongDynastyCeramics》，伦敦，2004年，页111，图版112。另一件北京故宫博物院藏吉州黑釉剔花梅瓶，与本拍品如出一辙，大小相近，见李辉柄编，《故宫博物院藏文物珍品全集：两宋瓷器（下）》，香港，2001年，页236，图版217。
76南宋吉州窑仿玳瑁釉剪纸贴花文字盏
盏撇口，斜腹渐收，瘦底，圈足。通体施。盌心微凸，外壁施仿玳瑁有近足不，内壁上以剪纸贴花技法饰三菱形开光内书「金玉满堂」、「早入中书」。
此茶盌同时使用剪纸贴花及窑变两种装饰技法烧制，且能达到如此完美及清晰的纹饰实为难得。剪纸贴花需要使用两种不同颜色釉料才能形成，而釉玳瑁釉为窑变釉，其原理是在胎体上使用两种氧化铁含量不同的釉，燃烧时产生交融及流淌的效应，如同玳瑁纹理。而如此盌能同时达到双重装饰效果则很不一般。
剪纸贴花装饰技法为吉州窑工匠首创，相同之例可见见李辉柄编，《中国陶瓷全集：宋（下）》，上海，1999年，图217：以及BasilGray着，《SungPorcelainandStoneware》，伦敦，1984年，页127，图100：英国维多利亚及阿伯特博物馆藏也藏有两例，见RoseKerr，《SongDynastyCeramics》，伦敦，2004年，页109，图110。
77南宋吉州窑剪纸贴花文字盏
盏撇口，弧腹斜收，瘦底，圈足。通体施黑釉，外壁施釉不到底，且用黄褐色釉随意点洒成大小不一的斑点。盌心微凸，内壁上以剪纸贴花技法饰三菱形开光内书「金玉满堂」、「福寿康荣」、「长命富贵」。
将剪纸艺术直接运用到陶瓷上是吉州窑陶匠的创举。先施底釉，然后贴上剪纸纹样，再施第二次不同颜色的釉，烧成后即成深浅不同两色。此类菱形开光纹饰常见于盌内，常见有梅花形、菱形、凤蝶、折枝花、梅花、鸳鸯、鹿树纹等等，此盌则使用菱形开光纹饰并加以吉祥语。江西省博物馆藏一件同样的剪纸文字盏，见李辉柄编，《中国陶瓷全集：宋（下）》，上海，1999年，图217。大英博物馆亦藏有一件带有吉祥语文字的吉州窑剪纸贴花纹盏，见BasilGray，《SungPorcelainandStoneware》，伦敦，1984年，页127，图100：英国维多利亚及阿伯特博物馆藏也藏有两例，见RoseKerr，《SongDynastyCeramics》，伦敦，2004年，页109，图110。纽约苏富比曾售出一件类似的吉州窑盌，2006年9月21日，编号291：伦敦佳士得亦曾售出一例，1974年6月24日，编号58。
78南宋吉州窑黑釉剪纸贴花纹盌
盌直口，外口下一周凸棱，口以下渐收，圈足。通体施黑釉，外壁施釉不到底，盌内壁以剪纸贴花技法饰三足折枝梅花。
纽约佳士得曾售出一件AnthonyR.Derham旧藏吉州窑黑釉剪纸贴花盌可资比较，2010年3月26日，编号1334。
79南宋吉州窑黑釉剔花吉象小瓶
小瓶唇口，短颈，圆肩，足底内凹。瓶通身饰黑釉，外壁两侧分别以剔花手法饰一象，长鼻尖牙，并以褐彩勾画出大象身体皮肤。瓶肩部塑一对带孔小扣，或作系绳所用。
此瓶之大象纹饰在吉州窑黑釉剔花器极其稀有，传世品中并未所见。其黑釉凝厚，纹饰朴拙却颇有意趣，独见陶匠之创意及用心。在奉文堂收藏中同样以黑釉剔花技法装饰的吉州窑瓷，见拍品175。
80南宋吉州窑黑釉木叶纹斗笠盏
盏呈斗笠形，敞口，斜腹，小圈足，盌心饰一片树叶，叶尖部位浅色釉明显，彷佛树叶卷曲之效果。与本盌形制相同的吉州窑木叶纹盌之例子，可见大阪市东洋陶瓷美术馆藏一例，刊登于G.Hasebe，《CeramicArtoftheWorld,SungDynasty》，东京，1977年，卷12，页109110，图107108。另有一例刊登于，东京国立博物馆出版，卷1，东京，1980年，图94。伦敦苏富比曾售出一例，2002年11月13日，编号69。
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