牡丹鸽子 钓鱼台国宾馆藏
春江水暖 纸本设色 1953年作 中国美术馆藏
《春江永暖》画中点点桃花,红白相间,前后相映,几枝摇曳的绿竹,穿插其中,更显出桃花的娇艳。一只色彩斑斓的花鸭,悠然自得的嬉戏在流水中.追逐着飘落的花瓣,一派生气盎然的景象。此幅作品用独特的艺术语言充分地表达了”春江水暖鸭先知”这句脍炙人口诗句的意境。
鸣喜图 纸本设色 1959年作陈之佛艺术馆藏
观、写、摹、读四字诀,是陈之佛律己教人的金科玉律。陈之佛工笔花鸟创作,无论在构图上、线条上、设色上都有独到之处,别具一格,尤其他对色彩的运用,融合了东西方绘画艺术的色彩精华,艳而不俗、淡而有味,让人有百看不厌的舒畅感,被视为当代中国十大名家。。
海棠绶带
此幅可谓是意韵酣浓。盛开的海棠花和牡丹妖娆艳丽,团花簇拥着一座山石,双鸟栖于其上,石头用着重色画出,花鸟用线遒劲有力,设色艳而不俗,画面充满着清新隽逸,雍容典雅,富贵祥和之气,令人回味无穷。
樱花小鸟 纸本设色 1959年作
准确而细若游丝的线条和富于变化的渍水、撞色等艺术技巧,在《樱花小鸟》中得到了充分的体现。此作以色宣为底,着墨点粉,格调清丽典雅。
梅花绶带图 设色绢本 镜片
陈之佛创作于1938年的《四季花鸟屏》
陈之佛创作于1941年的《寒梅宿雀》轴(南京博物院藏)
陈之佛创作于1948年《芦花双雁》
陈之佛创作于1948年《秋塘露冷》
陈之佛创作于1953年的《和平之春》
陈之佛创作于1955年的《春朝鸣喜》
陈之佛的工笔花鸟画与传统绘画存在着很大差别,如果要下一个确切的定义,应该属于“新工笔画”的范畴。他精心研究临摹过黄荃、徐熙、崔白等人的大量作品,熟悉各派的技法特点,对于传统绘画有着扎实的功力,又不一味地继承传统,而是在传统的基础上寻求创新与发展。加之他早年曾留学日本,谙熟西方绘画中解剖、透视、色彩等知识,就使他的作品呈现着兼融中西的独特风貌。
联系客服