人靠衣衫马靠鞍，这是祖先留给我们的名言。
一件合适的衣服能让你精神饱满，一套精致的妆容能令你容光焕发。而同样的道理用在收藏方面，一个好的器座，能将你的收藏衬得更加完美。
▲清乾隆 紫檀云纹器座
本篇就来讲讲器座——这个极易被人忽略的收藏品。
顾名思义，器座就是器物底座，是一种器物附属品的存在。
器座本身可以十分精美，起到稳定器物、衬托器物的作用，因而又不会喧宾夺主抢了器物本身的风头，是中国传统美德的最好象征。
器座的取材很广泛，紫檀、黄花梨、楠木、黄杨木、金、玉、牙角等皆可制作，种类繁多，形状不一，全权由它所要承载的艺术品决定。
比如上图的器座，就只是简单地依照艺术品的形状裁取了适应其大小的一部分做成的底托。而有一部分器座，会根据艺术品自身的主题、纹理等，做出能够恰到好处地融入作品其中的造型来。
这一点，在各类奇石收藏的器座中较为常见。
▲吟春（大化彩玉石）
▲父与子（戈壁石组合）
▲观瀑（绿碧玉）
这样一来，是不是生动了许多呢？
奇石器座还能为其补缺。奇石毕竟是自然的产物，可能局部会有逼真，却又难免有缺憾。这时就可以通过配座进行掩饰或添置必要的附件，使奇石显得完整和完美。
较为常见的是对于具象奇石的补足，如为奇石配上头或脚，又或者是一些次要的特征。
▲秋蟹（沙漠漆）
器座制作以乾隆时期为盛，因而大兴仿古，器座也多见有仿古玉器、青铜器纹饰的，如夔龙、夔凤、饕餮、兽面等。除此之外还有寓意吉祥的蝠、猴、鱼等纹样，以及象征高雅情操的松、竹、梅、兰等。
▲清代紫檀雕莲花纹双层圆形底座
由此可见，器座不仅将艺术品衬托得更加出彩，甚至还为艺术品赋予了新的内涵和观赏价值，演绎出全新的故事。
器座可按其造型大体分为以下几种。
平台式
最传统且简单的形式，只要平整，自然可以置物。或四四方方棱角分明，或似圆盘托举着器物。
平台式的器座造型严谨，无需过多的雕花装饰，不然易显得繁复，不符合器座本身的特点。
嵌入式
▲战国错金豹形器座，器身有方形口，可上置插动的器物。
区别于平台式，这类器座的共同特点是都会有一个或多个凹陷的“盘”，通常深度为1~2厘米，以保在器物稳固的前提下不会陷下太多的部分，是比较常见的样式。
早期的奇石底座以把石头卧稳为第一位，将石头埋入座中，限制了许多石头的观赏效果，后经过改良很多底座已由镶嵌改为托举，在稳固的基础上更佳地凸显了奇石的本色。
悬挂式
既有底座又有支架的形式，有的会配备金属钩加以固定，是一种别致的置物方式。
▲秋实（马达加斯加水冲玛瑙）
这种器座适合安放（悬挂）一些相对轻小的藏品，配合器座自身的造型，会产生很奇妙的视觉效果。
随形式
不定形式，最大可能服务于艺术品，尤以为奇石补遗居多，即上文提到的补充奇石的天然缺憾和不足。
这种样式最考验制作器座的匠人的文化底蕴和想象力，既要能够领悟艺术品本身的内涵，又能在此基础上挖掘出新的意义，为艺术品增光添彩。这里直接上图。
▲凤（灵璧石）
▲玉兔（灵璧石）
▲知音
看完这篇文章，有没有对于器座有了不一样的了解呢？
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