| 《浴马图》 元 赵孟頫 绢本重设色 纵28.5厘米 横154厘米 北京故宫博物院藏 在绘画理论上, 赵孟頫强调书法与绘画的关系，将书法用笔入画加强其艺术表现力。在《秀石环林图》后题诗写道：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通，若也有人能会此，须知书画本来同”。赵孟頫的这一见解，对以后的文人画发展产生了深远的影响。《浴马图》画一湾池水，岸上梧桐垂柳，绿荫成趣，岸树溪流有奚官9人洗刷群马，亦有数马散卧溪边。画中人与马动作相互呼应，生动有致。 《谢幼舆丘壑图》 元 赵孟頫 绢本设色 纵20厘米 横116.8厘米 美国普林斯顿大学美术馆藏 在花鸟画方面, 赵孟頫糅合“徐熙野逸, 黄家富贵”二体, 兼工带写, 不尚工巧, 而以清疏淡雅取胜。《谢幼舆丘壑图》画江岸峰峦秀起, 雾霭微茫, 江面平静如镜。境界旷远。整个画面宛如宇宙万象被过滤提升成晶莹剔透般充满着音乐性的宁静世界。笔法秀润、清旷, 虽系学李成、郭熙画法而来, 但一变宋人工整刻划之体。 秋郊饮马图》 元 赵孟頫 绢本设色 高23.6厘米 长59厘米 北京故宫博物院藏 此图画秋郊平原水泽, 一红衣奚官驱策骝马, 近处双马似嘶如闹, 远处双马追逐腾跃, 余者皆入泽饮水。人物马匹形态生动。岸上林木稀疏, 树叶错落。全画浑厚, 设色浓丽, 具有浓郁的情致和意趣。画面剪裁看似平淡，像是信手拈来之作，却显示出画家驾驭画面的非凡本领。画上自题：“秋郊饮马图，皇庆元年十一月子昂。” 《秀石疏竹图》 元 赵孟頫 纸本墨笔 纵27.5厘米 横62.8厘米 北京故宫博物院藏 画面采用横披式布局，将巨石置于画面中央，重心偏右。整个画面布局平稳、疏朗大方。画家用笔极重写意，气韵流畅，不拘形似而又不离形外，极讲法度而又处处不拘定法，自由随意而又形神毕具，淋漓酣畅而节制有度。图中墨色，浓淡枯润，变化丰富，于物、于景、于情、于意能融合无间并充分呈现，最终映现出画家萧疏淡远的心性。 《枯枝竹石图》 元 赵孟頫 绢本墨笔 此图描绘由奇石、枯木、丛竹、兰草所构成的田野小景。一石布置于画面正下方而取斜势，石后有二三枯木，高低错落，相互扶助，与石一起构成画面主体。奇石前后有高低不同三丛细竹扶衬奇石，石脚并有三丛兰草，整体布置居正而有势。画家用笔直以写法，顿挫自然，松秀灵活，墨色浓淡变化虽不明显，但其枯润变化丰富。兰竹多以湿笔，树石则枯湿结合，依其行笔的速度、提按、转折，笔锋正侧等造成气势流动之感，虽为枯木，却仍生机勃勃，极具生命力。
《古木竹石图》 元 赵孟頫 绢本水墨 纵108.2厘米 横48.8厘米 北京故宫博物院藏 《古木竹石图》画古木丛篁，散布于大石旁侧。近似于苏轼《枯木竹石图》，虽木石无似苏画的虬 曲和怪异，但画法构思显然皆从苏画变化中来。用笔姿意纵横，格调却秀润，清逸。此图的行笔较苏画用笔迅疾、流畅，画石富于篆书的趣味，画竹、树的运笔也颇有书法用笔的味道。《古木竹石图》是画家将书法笔法融于绘画的典型作品。
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《二马图》 元 任仁发 卷 绢本设色 纵28.8厘米 横142.7厘米 北京故宫博物院藏 任仁发(1254—1327)，字子明，号月山道人，松江青龙镇(今上海市青浦县)人。元初著名水利家，擅画人物，尤长画马。此图画肥瘦不同的两匹马：其一为膘满肉肥的花斑马，曳缰昂首，神气十足；其二为瘦骨嶙峋的棕色马，垂首而立，疲惫不堪。作品以对比手法讽谕那些“苛肥一己而瘠万民”的贪官污吏，而赞颂那些“瘠一身而肥一国”的廉洁者。画面简洁,马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。
《水凫图》 元 任仁发 绢本设色 纵114.3厘米 横57.2厘米 上海博物馆藏 任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟，用笔工细，线条简练而精确，设色快而秀丽，形象真实生动，具有唐人风范，与赵孟頫齐名。花鸟画师法黄筌工整艳丽一格，接近宋代院体花鸟画风。此图描绘的花鸟,格调优美,是接受了南宋院体的创制,与他描写人或者马的传统画法有所不同,在传世的任氏画中,为仅有的佳作。
《猿图》 元 颜辉 绢本设色 纵131.8厘米 横67厘米 台北故宫博物院藏 颜辉，字秋月，浙江江山人，一作庐陵人。擅长画道释人物，也善画猿。所作形象，造型奇特，神态生动，时人称之为“八面生意”。画法上粗笔居多，笔墨劲健豪放，渊源于南宋梁楷的泼墨减笔法。此图画岩上老树垂枝，双猿伸臂倒挂枝间游戏，面部眼口鼻等部位,细笔勾描，周身不作轮廓钩染，全以淡墨干笔涂擦而成，形象真实生动。岩石和树木枝叶，画法工整，多方硬之笔，风格独特。 |
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《寒林图》 元 曹知白 绢本水墨 纵27.3厘米 横26.2厘米 北京故宫博物院藏 曹知白(1272—1355), 字又元, 号云西, 又字贞素, 人称贞素先生, 华亭(今上海松江县) 人。至元中任昆山教谕, 曾北上大都(今北京), 不久辞归, 隐居不仕, 饱览经书和研究道家之说。自写书斋匾额曰：“常清净”, 以示求闲适恬静意趣。《寒林图》画枯林一行于坡石之间, 树干劲挺, 疏落有致, 笔墨带有秀润气, 属中年之作。  双钩竹图》 元 李衎 绢本设色 纵163.5厘米 横102.5厘米 北京故宫博物院藏 李衎（1245—1320），字仲宾，号息斋道人。蓟丘(今北京)人。早年曾在太常寺充任小使, 后累官至吏部尚书、集贤殿大学士、荣禄大夫。死后封“蓟国公”, 谥号“文简”。善画枯木竹石, 尤擅双勾设色竹及水墨竹。《双钩竹图》, 竹枝叶双勾染汁绿, 用笔圆劲精整, 设色明快清雅。枝叶穿插, 繁而不乱, 疏密有致。石用浓淡墨晕出, 无明显勾括和皴擦, 别具一格。  《四清图》 元 李衎 纸本墨笔 纵35.6厘米 横359.8厘米 北京故宫博物院藏 此图原为长卷，约在明代中期时被分割为前后两卷。前卷画慈竹、方竹各一丛，现藏美国堪萨斯纳尔逊·艾特金斯美术馆。这里所选藏故宫博物院的一段为后卷。图中所画兰、竹、石、梧名“四清”，意喻君子的高洁品性。此卷亦可分为前后两段，前段画二石、丛竹和兰，取由右向左的斜势，后段画二梧桐和丛竹。画家于物造型，以实为主，竹树皆节叶具备，兰石亦转叠多姿。画中枝叶虽密，但笔笔秀雅简洁，取形造势，不无顺畅。墨色浓淡相宜，变化自然。
《四季平安图》 元 李衎 绢本墨笔 纵131.4厘米 横51.1厘米 台北故宫博物院藏 《四季平安图》画修竹四竿，取四季平安之意。右边衬以嶙峋怪石，笔法简括，连皴带擦，多取勾勒之笔。前景两管修竹以浓墨渲染，虽然竹干竹叶都是浓墨勾染，却能清晰可辨。后边两管则逐渐淡化，不过并不因此而减低其艺术性。
《修篁竹石图》 元 李衎 绢本墨笔 纵152厘米 横100厘米 南京博物馆藏 李衎曾遍游东南山川林薮, 出使过交趾(今越南), 深入竹乡观察各种竹子的生长状况, 是一位既具深厚传统功力, 又注意师法自然的画家。此图题材还是修竹与树石,修竹清秀流畅, 怪石形制奇异,树枝则枯涩古拙, 杂以兰花野草,共同构筑了此画幽雅明快的意境。 |
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