明代画苑掇英：吕纪

吕纪（公元1477年—？），字廷振，号乐愚，一作乐渔，明代画家。浙江宁波人。

        明弘治年间曾为宫廷画家，以画花鸟著称，其典型风格为工笔重彩画法，亦能工笔淡彩和水墨写意。

他的画题材多吉祥富贵寓意，形式追求富丽华美的审美意趣，带有鲜明的宫廷艺术特色，在明代宫廷花鸟画中影响最大。 

吕纪擅画临古花鸟，初学边景昭，后研习唐宋诸家名作，继承两宋“院体”，以工笔重彩，又在水墨写意方面受林良影响。

吕纪亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健奔放，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派代表。传世作品有《桂菊山禽图》、《榴花双莺图》、《雪景翎毛图》、《浴凫图》等。除画花鸟外，偶尔也画人物山水。

《 梅茶雉雀图》绢本设色 纵183.1厘米 横97.8厘米 浙江省博物馆藏 

此画描绘的是着色雪景，寒意茫茫。坡石上，有白梅老干攲曲，双雉栖息干上，一正一反，侧首相互呼应，形态生动。树根处，隐隐露出兰叶丛草，梅枝虬曲凌空，花朵疏密散聚，气势飞动，更添无限寒意。数雀聚集栖于上部梅枝之上，山茶红映其间，正如《无声诗史》所评“设色鲜丽，生气奕弈”。远处岗阜覆雪，涧水曲流，冷壑荒寂。此画属于工笔重彩一体，色彩浓重妍丽，覆雪山石皴染结合，明暗对比强烈，造成雪景冷寒之意境。

 

《榴花双莺图》

      《榴花双莺图》写石榴一枝，蘩花盛开，一对黄鹂栖于枝头，一上一下，鸣啼相应，神态活泼。工笔重彩，钩勒填色，绚丽多彩为明代中期院体画的典型风格 

《残荷鹰鹭图》  绢本淡设色 纵190厘米 横105.2厘米 北京故宫博物院藏 

此画描绘的是荷塘枫叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，强劲的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已经攥紧向下，锐利的眼睛紧紧地盯着猎物，正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，仿佛刹那间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃，其它禽鸟也都恐怖惊避。几片残荷，数枝芦花，点明了正值初秋季节，肃杀的秋景渲染了气氛。

 

《柳荫禽趣图》

        他后来研习唐宋诸家名作，继承两宋“院体”，以工笔重彩，又在水墨写意方面受林良影响。，远宗南宋院体格，廷续了黄筌工整细致的画风及钩勒笔法，并予以发扬，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以浓郁花树，画面绚丽。

 

《桂菊山禽图》

       此图为工笔重彩花鸟与写意树石相结合的作品，所绘均属祥瑞、珍贵之物，寓意富贵荣华，吉祥长寿，反映了当时宫廷和上流社会的审美旨趣。画法工整鲜丽，继承了皇家富贵的宫廷院体花鸟画传统，同时以水墨写意法画树石，为华美的画面增添了力度。

《溪鹤图》

    他主要是以工整精丽的院体传统作画，造型准确，设色鲜艳。但也能画活泼生动兼工带写的花鸟画。他的画生动，笔墨清新，是当时与边景昭、林良齐名的花鸟名家。