一、秀逸多姿
以经典的二王书法作品为代表，点画精美，墨色光亮，结体风神潇洒，用笔干净爽利。
二、刚劲威严
除了文章书信之外，中国书法的另一个实用性就是勒碑记事。带有刀刻斧凿的痕迹，并且立碑必以庄严为尊，书体多刚劲有力，气象威严。
三、灵动跳跃
经典行草书尚未失去辨识及交流的实用性目的，既能快速书写，又能容易识别，多追求简洁、灵动之美。
四、遒劲缠转
经典的狂草作品也已经逐渐远离文字的实用性目的，而以抒发情感为目的，并常以自然场景意象为寄托，或如奔蛇走虺，或如骤雨旋风，线条酣畅淋漓。
五、书香文雅
读书人案头之作，常为书信短文，兼具实用性和欣赏性，不激不励，时而偶生意趣，书香弥漫，温文尔雅。
六、浩然雄浑
庙堂之上，对联匾额，必须浩然正气，雄浑巍峨之美。以颜体为代表，或以碑法入书题匾。
七、高古浑拙
此类书体多学习更为久远的篆、隶、章草、魏碑等字体，有高古意象，以拙为美。
八、浩浩茫茫
在传统大草的基础上，由于宣纸的使用，长锋羊毫的使用，使点画、线条、墨色更多变化，笔意纵横，浩浩茫茫，又如秋风落叶，萧然苍苍。
九、水墨华滋
宣纸、水、墨的相互作用，可以产生水墨华滋的效果，墨色更润泽，更有立体感，赏心悦目，心旷神怡。这样纸墨相发的效果是宣纸出现之前所没有的。
十、粗犷恣意
以画法入书，侧锋揉皴，生老辣枯劲之意，很多现代派书法作品中多见。与经典美学中的优美、壮美所不同，容易表达出更丰富的负面情绪。
十一、构图之美
以现代美术概念入书，重线条，重构图，而舍弃点画结体。接近抽象画的范畴。
十二、水墨印象
无传统书法的结体、点画、线条，唯墨法为上，墨色层次多样，多用涨墨、泼墨、溅墨之法，表达更为丰富的情感，而不一定是美感。
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