转自：小小说的刘海涛的博客
小说作为一种用语言来叙述故事的艺术，它的内部规律有相当大的部分归属在叙述方式和叙述技巧上。因此，研究现代小说的叙述规律和方法，成为了20世纪以来小说理论界的一个“热点”。
微型小说作为小说的一种特殊样式，它除了要遵循一般小说的叙述规律外，同样也显示了它自身的特点，在微型小说的艺术限制中，这个故事该讲多少给读者听？这个故事由哪一个叙述人、从哪一个视角来叙述？这个故事又通过叙述人什么样的语言材料和语言方式来叙述？由这叙述结构、叙述视角、叙述语态三者共同构成的微型小说叙述模式，与一般小说的叙述模式有着相当大的区别。所以，研究微型小说的叙述模式，应该是微型小说理论中不应忽略的一项内容。
在情节式的小说里，你除了要创造一个有生气、有性格的人物外，你还少不了要给读者叙述一个曲折而又有意味的故事，但是，在长中短篇等一般小说里叙述一个故事和在微型小说里叙述一个故事，这里面艺术形态的差别却十分明显。研究这两种叙述方式的差异，将会使我们从另一角度来把握微型小说的艺术规律。
“艺术组合”与“艺术展示”：一般小说与微型小说在叙述结构上的区别。
在长中短篇小说里，你可以娓娓地从头道来，自故事的发端讲到它的发展，讲到它的高潮，讲到它的结局；你也可以劈头先端出它的结局，然后再回溯它的起因，它的变化；你还可以话分两头（或几头），把不同线索的故事扭结在一起讲述，讲得纷纷扬扬、扑朔迷离。但不管怎样，长中短篇小说里的故事都有一定的时间长度和一定的空间厚度。因而，长中短篇小说的作者可以在故事的进程上大显身手。他可以把这个故事前前后后的因果联系讲得让人心服口服，大彻大悟；他也可以把这个故事安排得若明若暗、曲曲折折，让人久久不忍释手。为了达到这两个艺术目的，长中短篇小说的作者甚至还可以拆散和打碎整个故事的框架，像揉面团似的，按照作者的审美意识和审美趣味来重新铸造故事的情节链。因此，你完全可以做出这样一种判断：长中短篇小说的叙述结构，相当集中地体现在故事情节单元的艺术组合上。
我们假定一篇小说有两条故事线索，每条线索都串起5个以上的情节单元（当然，每个情节单元又都由若干细节单元组成）。这样，我们就有了下面的图表：
如果第一条故事线索的“A——B——C——D——E”和第二条故事线索的“A'——B'——C'——D'——E'”是按故事发生的时间顺序来组合它的情节单元的话，那么，你可以发现，这个故事的任何一个情节单元随便错动一下，都将产生新的叙述结构。比如：
显然，图（二）的叙述结构是从因到果，图（三）的叙述结构是从果到因。一个故事按图（二）的方式来叙述与按图（三）的方式来叙述，那它们的艺术效果将不大相同。你不妨这样设想一下：鲁迅的《祝福》，如果从祥林嫂的死讲到她到鲁镇来，和从祥林嫂到鲁镇来讲到她的死，那小说将会是两种怎样的艺术风貌呢？
所以，我们说，长中短篇小说的叙述结构特点主要体现在情节单元的不同的艺术组合上。
相比之下，微型小说的叙述结构就无法在情节单元的艺术组合上体现出来。微型小说在情节审美上的单一性原则决定了你根本就没有那么多的情节单元来供你排列和组合。一般说来，一篇微型小说通常只有一个核心细节和几个一般细节来组合成一个情节单元。一个情节单元，一个艺术场面，怎样进行艺术组合呢？微型小说的叙述结构必须另辟蹊径。一个情节单元虽然无法进行“艺术组合”，但一个情节单元却可以在“艺术展示”上变出很多的花样来。
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