这是美国著名主持人查理·罗斯（Charlie Rose）对OMA创始人库哈斯的第六次访谈。这位来自荷兰的建筑师在访谈中谈到了他为什么会选择荷兰的港口城市作为建筑实践的出发点，以及他为什么要从一位记者和编剧转变为一位建筑师。视频中包含了访谈现有的4个片段，在其中库哈斯谈到了他为什么认为高度智能化的科技具有一种“危险的维度”，以及他和他的事务所是如何“坚持自己的美学”的。
CR=查理·罗斯
为什么我要成为一名建筑师
库哈斯：苏联的建筑启发我成为了一名建筑师。我在1967年第一次来到了莫斯科，在之前我并没有意识到苏联建筑的历史，对1920年代的先锋建筑也没有什么了解。但是在那之后我突然就意识到了先锋艺术在建筑中的表达。
库哈斯建筑与苏联结构主义建筑之间的联系 来自blogspot.cl
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库哈斯：结构主义的风潮来源于马列维奇的艺术作品，他真正地从绘画中重新创造了日常的生活。因此，在一开始的时候我对形式并没有那么大的兴趣，而是建筑在日常生活中的地位吸引了我。
库哈斯：当时我还是一名编剧，所以我发现也可以用编剧的眼光来看待建筑。
库哈斯：一位建筑师曾经说过，“这里是客厅，这里是楼梯而这里是厨房”，他暗示了整个建筑场景都是可以进行描述的，或者说其中的关系是可以描述的，就像是戏剧中的转场。
为什么OMA要在鹿特丹成立
CR：你曾经的合作者彼得·艾森曼曾经说道：“我喜爱雷姆（库哈斯），在有雷姆的时代中生活是非常重要的，感觉就像是那些在柯布西耶时代生活的建筑师，你是如何？……你可以说是一个传奇了。
库哈斯：我是个荷兰人，所以我可能不太善于处理这样的问题。
CR:荷兰人不善于处理赞美？
库哈斯：我们不善于处理赞美，我们也不追求名望，这样就为思考获得了空间
CR:于是你就把你的事务所建立在鹿特丹，因为你觉得这里让你可以脚踏实地？
库哈斯：鹿特丹是一座没有人会在乎你的城市，每个人和每个人之间也没有什么差异。我们生活在奢侈的平等生活中。
智能科技中的“危险的维度”
库哈斯：当我们策划威尼斯建筑双年展时，我们选择了”建筑的基本元素”作为主要展览的主题。而人们因为我们选择了像门、窗这样基础的东西而感到惊讶。不过通过这些不同的基本元素，我们可以看到不同时期的不同的文化。我们很系统地表达了这一主题后，我们意识到这些元素已经被数字文化和工具渗透了。这样许多的基本元素从他们自然的特性转变成得具有戏剧性，有些总是在不停地互动，有些一直在监视居住者的隐私。
2014威尼斯建筑双年展
CR:你曾经说过只能科技中具有这种“危险的维度”。
库哈斯：也可能没有它们看起来那么危险。（笑）
CR:从相同的视角观察，我也认为例如人们的医疗记录之类的应该是非常私人的，其他人不应该看到这些东西。因为这样的东西违反了隐私的规则。但我也认为我们需要能够监控我们健康的传感器和设备。这些东西很重要，他们可以告诉我们我们的身体是如何运作的。
OMA早期设计的波尔多住宅
库哈斯：你说的非常正确，因此我在一种非常两难的境地，我不是想要反对这些科技，而是希望让人们认清这一事实，如果所有这些不同的科技和设备组合在一起，可能会形成一种过度的监视。就像在开车的时候，你可能不想系安全带，但是车中的设备会阻止你的这种想法。这很好很安全，警告你让你远离危险。但是，会不会你的想法就是危险本身呢？
CR:数字世界中，没有什么是秘密的。
库哈斯：是的。没有什么是秘密的，而我们应该意识到我们牺牲了什么。
库哈斯的抵抗美学
CR:你一直在拒绝保持单一美学。有些人说盖里和扎哈就是这么做的，他们都坚持着单一美学。你却拒绝这种说法，也不让别人去这样做。
OMA设计的西雅图图书馆
库哈斯：这部分是因为我们喜欢掩饰，我们并不想在每一块场地上都加上我们自己的身份，但我们又认为建筑本身就是一种有趣的强加与屈服的结合。你会向环境、文脉屈服，但是你也强加了一些东西，但是同样你又吸收了当地的一些产物和需求。因此我认为这本身就是一件非常微妙的事情，我们需要在每个不同的项目中表现出不同，。
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