元 王蒙《涤砚图》欣赏

王蒙(1308-1385年)，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴(今浙江湖州)人。赵孟頫外孙。曾作过元朝小官，元末弃官归隐黄鹤山(今浙江余杭县临平镇)。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牵连被捕，死于狱中。工诗文书法，善画山水，为"元四大家"之一。

王蒙 《涤砚图》  立轴 纸本设色 65×34.75cm

《涤砚图》曾为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈续编》“淳化轩”中。也是目前所见，海内外公立机构之外，唯一可于市场流通的《石渠宝笈》著录王蒙立轴珍品。2023年11月30日晚，中国嘉德2023秋季拍卖会“涤砚——北美重要私人珍藏元王蒙《涤砚图》”专场举槌，“元四家”之一王蒙的《涤砚图》以1.8亿元起拍，最终在2.5亿元落槌，加佣金以2.875亿元成交。

王蒙的山水得外祖赵孟頫之法，以董源、巨然为宗，集诸家之长而自创风格。重视笔墨，讲究气韵，笔下以水墨为主，亦有浅绛等淡设色之作，强调诗、书、画融合。这种文人意趣既上承五代，北宋、元初等大家的成就，同时又自出新意，对后世画坛产生了重要影响。

王蒙的作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。其用笔采用兼工带写的笔法，山峦用解索皴，浓墨点苔，秀润明净；树木钩染得当，叶用积墨法与勾叶法相结合画叶，刻划精细，墨气淳厚；构图繁密，层叠相加，但安排得有条不紊，进退揖让极有法度，望之郁然深秀。缜密的构图，高远与深远相结合的画面布置，营造出一个清谧静寂、可居可游的氛围。

王蒙画山善用细密而短促的牛毛皴，凸处和边缘处笔少而墨淡，凹处及深暗处则笔多而墨浓，借以表现出山峦的层次和体积感。山间丛树用焦墨侧锋点染而成，与山体皴染融为一体，相辅相成，更增夏日青山浑厚华滋的质感。王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。

王蒙的传世作品以《青卞隐居图》、《春山读书图》（上海博物馆藏）；《葛稚川移居图》（北京故宫博物院藏）；《秋山草堂图》（台北故宫博物院藏）为世人所瞩目，并被历代名家所推崇研习。《涤砚图》仅高65厘米，宽34.75厘米，正因为其小，更令人赞叹其绝妙经营——如此小的画幅中，山水多至十余重，营造溪山无尽的空间感；亦能“尽精微”，树木不下十数种，各种笔法和墨法互用，繁而不乱，又能展现出广阔空间，做到密而不塞，细密的树石笔触，皴点钩划，满纸烟霭，水墨华滋，生动至极，呈现出稳重苍郁的意象。

《涤砚图》被董其昌誉为“奇品”，钤盖乾隆及清宫宝玺15枚，深得乾隆珍爱，也是民间所见唯一可流通的《石渠宝笈》著录的王蒙立幅珍品。“通过这件作品，我们可以了解到王蒙创作生涯中从中期到晚期的过渡。同时，对于研究中国绘画史演进来说，《涤砚图》也是一件非常重要的作品。”被海内外专家评价为“看一眼即是福气”。

《石渠宝笈续编》对《涤砚图》所作描述:“宋纸本，纵二尺四分，横一尺七分。水墨画山桥茅屋，一人对瀑，童子临溪洗砚。款:涤砚图。(篆书)叔明为嵕山作。钤印一:王蒙印。御题行书(略)。左方缥绫，董其昌跋:王叔明涤砚图，绝似所临北苑寒林钟馗图，盖俱从王右丞得笔，真奇品也!其昌观。钤印一:董其昌。鉴藏宝玺(略)，收传印记(略)。

乾隆皇帝题：临池静课馀，洗研命僮胥。应有鱼吞墨，那无鹅换书。岂怀投卞璞，惟觉类庄樗。徒倚南荣下，窗开万象虚。乾隆丙寅（1746年）春正御题。