日本文学被认为和美国文学一样，很少有外国作品流入，特别是在日本作家几度入围诺贝尔文学奖之后，这种文学“排外”现象似乎有增无减。作为它的邻国，我国作家更难为他们所接受，特别是近当代以来，一个中国作家的作品能够以一种风靡之势打进日本读者之间几乎没有，但鲁迅除外。
鲁迅成名于上世纪初，凭借高度的文学成就成为我国首屈一指的大师，也以《阿Q正传》、《狂人日记》等作品登上觉醒类小说文学高峰，不仅深刻影响了我国广大人民，同时还声名远播海外，特别是在东亚国家曾受到高度关注，为此日韩文学评论家认为鲁迅是东亚圈地最广的作家。
但紧随着鲁迅、巴金等文豪的逝去，众所周知，我国当代文坛却变得不如以前那么耀眼，在世界范围内也显得没太大的份量。同样，在日本读者之间也越来越变得不是很受欢迎，即便是作家莫言，余华的出现也没有完全打破这种局面。
如你所见，近年来我国作家莫言和余华的确不间断地荣获着各种文学奖，自然也包括海外的文学奖项，特别是2012年莫言获得了诺贝尔文学奖，余华获得被普遍看做诺奖风向标的意大利格林扎纳·卡佛文学奖，以及最近凭借小说《第七天》所获得的2018年意大利BottareLattes文学奖等。
虽然莫言的《红高粱》和余华的《活着》还被译成几十种国家的语言，知名度和畅销量在当代中国几乎是数一数二，可是即便如此，他们的作品依然没能很好的走进日本读者市场。余华为此曾说过：
日本读者不只不喜欢他一个人的书，中国其他作家的书也是一样。余华在日本的专业译者饭冢荣教授做过统计，在日本出版社，个人作品翻译超过五本以上的作家不超过四个。所以日本整体对外国文学不感兴趣，就像美国对外国文学普遍不感兴趣一样。
大家可以从这个数据可以看到，世界那么大，文人这么多，真正被日本学界接受的却是极少数，所以，我国的作家们也明显处在于不被日本人喜欢的“重灾区”。
这种现象持续了多年后，我国这个作家的出现，算是彻底改变了这一局面。
鲁迅，老舍，沈从文以及巴金等老一辈中国作家不仅影响着千千万万的国人，还深刻影响着海外，同样也影响着邻国日本。可是自80年代以来，我国当代文学却慢慢不被看好，客观上来说正逐渐变得疲软无力，甚至被人戏称为“垮掉的一代”，即便是莫言获得了诺贝尔文学奖、余华获得了世界的认可，但依然没有被日本文坛高度关注。
但是，阎连科的出现，改变了这一现象。
阎连科，自称为神实主义作家.
近几年他在完成长篇散文《我与父辈》及《田湖的孩子们》之前，已凭借小说《丁庄梦》获得了2014年度的捷克卡夫卡文学奖，成为我国首个获得该奖项的作家，一直以来弗朗茨-卡夫卡文学奖被认为是诺奖的风向标，也是继日本作家村上春树后第二个获此荣耀的亚洲作家。几度入围英国布克国际文学奖，近些年来，阎连科的知名度可谓是呈直线上升。
阎连科，1958年生，河南洛阳嵩县人，1978年应征入伍，文学创作一级。其作品曾获国内外文学奖20多次，其中包括国内的有两次鲁迅文学奖，一次老舍文学奖，专业作家。被文学界普遍认为是莫言之后最有希望获诺贝尔文学奖的中国作家之一，被誉为"荒诞现实主义大师"。
在获得弗朗茨-卡夫卡文学奖之后，紧接着于次年再获诺贝尔文学奖提名。阎连科对作品的要求也几乎达到了苛刻的地步，所以这也导致了他的作品产量并不大，但每一部对他来说都是精品。虽是如此，历经半生辛劳，直至今日他所完成的文学著作中，仅长篇小说就已达十部左右，最受关注的有《日光流年》、《受活》、《丁庄梦》、《风雅颂》、《四书》等。
其小说《丁庄梦》在日本发行时，首版的1万册迅速告罄，紧接着第二版再推出，又是抢购一空。日本著名学者评论家谷川毅看到日本出版社翻译的《丁庄梦》时，用其内心“震惊”来形容。在日本引起强烈的反响可见一斑， 著名的日本评论家丰崎由美在《东京新闻》上发表文章称；一个“阎连科的时代”已经到来。
阎连科的书可以说是一次次的引燃了日本读者市场的沸点，另据有关报道；阎连科的作品在日本还被翻译成盲文，据说在日本图书市场被翻译成盲文的外国作品是很少有的，除了我国鲁迅，其中就有《圣经》和阎连科的作品。
另外，更叫人震惊的是，阎连科的《受活》获日本推特文学奖，也由此创中国当代作家在日销售奇迹。
Twitter文学奖是日本民间发起的文学奖，作家本人不能参加投票，投票的都是文学爱好者和读者书迷，通常是发起人提出“今年最有意义的小说是哪一部？”的倡议。
由于在日本文学界一般受瞩目的都是欧美人，亚洲作家首次获得该奖可是一件划时代的事情。日本读者说；阎连科的《受活》很有力量，能在日本连印三次，这是从未有过的奇迹。
据权威论调，文学界都认为他是继莫言之后最有希望获诺贝尔文学奖的中国作家，著名汉学家马悦然的弟子瑞典学院专家罗多弼都很推崇阎连科。
阎连科的文字苍劲有力，直戳现实时，从不妥协，因而也被读者评价为与鲁迅有着几分相像，在描绘人物心理与人性卑劣时，他的笔触不存在“客气”，更不会讨好读者，只有一个看似狂谬的“疯人”创作者，他的作品对渐次贫血昏聩的现代文学界而言无异为一声当头棒喝。
谦卑者又总是默默无闻，作家阎连科在“没有光的路上”迤逦前行，用思想所能想到的真实完全不加遮掩的抒发真性情。在作品全世界广泛流传之时，换来的不仅是东亚及国际社会的高度关注，还令日本人曾经小视我国文学的历史也从此发生改变！
