山水画临摹与写生创作:写生树画法
树木的画法历经了各朝各代，在理论和技法.上都达到了一个相当的高度。而在写生时,我们从南到北，从沙漠的胡杨树到南方的榕树，也许很多的树木我们从古代大家的画谱上看都没看到过,面对对象时,我们的初学写生者就把自己记忆中的某棵树与某种画树法简单套用过来,使作品缺失了写生该有的鲜活,失去了生意。所以写生既可以检验书中学到的知识,也能帮助你发现生活中别人没表现过的美的东西。
一、枝干写生画法
在写生中，当我们面对着一棵或几棵树时，我们也许不应该简单地把它看成是一棵树， 而是看做一个人、一群人。他们顾盼，他们挽扶，或静或动，或跑或舞，充满了生命的活力。这就是写生中首先得学会用眼睛、用心去观察去体会对象的形神。注意了树木本身的动态，在表现的过程中去加强这种动态意趣，就会让树木本身更显得生动，更有张力，但就写生的方法总的而言，写生画树的方法可以分为双勾法和没骨法。
双勾法写生的过程中常通过笔线的交搭表现出树干、树枝的前后左右的空间关系，即画谱上常说的“树分四歧”画法。因为此法主要借助一组组的线条，所以它很适合深入形象的细节刻画，所以常把它用作主树的表现方法。
画面中的古柏树,树纹结构都很美,作为前景的树，可以用双勾的方法来表现，利用毛笔的沙笔和运笔的扭转来表现树干的质感与形态。
南方的榕树多而茂盛,其树干大而结构丰富,用浓墨随意挥写,以笔气去表现这种雄壮与浑厚。勾皴自然结合,放弃那种传统画谱中的先勾再皴的方法，使树干的刻画一气呵成。
没骨法画树，以稍润之笔，浓淡并重，着重注意树姿，它与双勾法的树相配能起到相衬的效果。它虽省略树干上的一-些细节，但树的整体感却更强。- -般多用没骨法来画客树来配衬双勾法画的主树，因而用笔也更为概括，墨色也更单纯。在整幅画中它是作为一块重色块来用，可起到平衡画面、为画面增加节奏的作用。
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